Libros de fotografía, página 52 de 630

Huyendo de una línea única, los ensayos de Miguel Ángel Blanco optan por la yuxtaposición como práctica operativa. Una yuxtaposición que dicta la apertura temática, en paralelo a la apertura misma del objetivo fotografico.En este trabajo y en sus series tematicas agrupadas puede apreciarse esa yuxtaposicion tematica que viaja desde la inaugural fotografia publicitaria a la captura del paisaje en cualquiera de sus significados (naturaleza, patrimonio historico o land art); desde el retrato variado a las mas explicitas Abstracciones. Y esa yuxtaposicion tematica produce visualmente, ademas, una diversidad tecnica y estilistica de las capturas verificadas. Yuxtaposicion tematica que se erige como una de las dificultades en la interpretacion de estas series de trabajos diversos a los ojos del lector de las imagenes. Dificultades que se prolongan en las tecnicas adoptadas, y por ende, en la representacion misma del universo fotografico de Blanco.

The Random Series -berliner trato, romananzo, madrileño trip-, de Miguel Angel Tornero es uno de los fotolibros más desconcertantes de los últimos años. Un banquete visual, una amalgama de texto, un reto para el fotolector donde el azar, el error y lo imprevisto son los elementos que articulan el ritmo de esta publicacion.Tornero ha ido recopilando imagenes que seran la materia prima de los collages digitales finales que se incluyen en la publicacion. En el proceso de creacion, el autor utiliza el error de un software para unir imagenes sin relacion aparente cuyo resultado final es en gran medida dejado al azar. Paralelamente, la maquetacion de las paginas del libro se ha hecho aleatoriamente y, ademas, antes de encuadernarse, los pliegos han sido desordenados, de manera que podriamos hablar de un libro deconstruido en el que cada ejemplar es practicamente unico.

Fundamentals of photography and aesthetics: camera handling is theresult of the work of a group of lecturers in graphic information and digital communication. This book aims to respond the questionsof any person, be it a university student or not, who approachesto the universe of photography for the first time and it refers to away of understanding communication as something that is basedin curiosity and the ability to be amazed at our surroundings. Thelegendary Life magazine explained, last century, this conception ofprofessional practice with its motto: "To see Life, to see the world, towitness the great events [...] see and have the pleasure of seeing, seeand be amazed, see and learn".

El alma del mundo es un retrato de Egipto a traves de sus habitantes. Personajes que habitan un escenario a veces inhóspito, se plantan ante la cámara y hablan de si mismos y de la realidad que les rodea. Es ese murmullo de sus propias almas el que da vida a este libro y el que logra que entre la luz y las sombras emerja la dignidad de un pueblo que lucha por cambiar su destino.

Desde el principio de la fotografía, los escritores han sido uno de los soportes más utilizados para la difusión del proceso fotográfico y sus secretos. En España, en los años 50 y 60 del siglo XX, aparte de las asociaciones fotograficas amateurs, los textos publicados en revistas de difusion nacional como "Arte fotografico", fueron el vehiculo de informacion de un importante numero de practicantes. Asi pues, en un movimiento en el que todos tenemos y podemos acceder a la informacion mas remota a traves de centros, instituciones, publicaciones, eventos o Internet, creemos importante poner en valor el esfuerzo de aquellos fotografos que sentaron las bases de desarrollo en las que hoy, siglo XXI, nos movemos con libertad en el mundo de lo fotografico.

SIN ATAJOS se compone de una selección de obras recientes de Miguel Ángel Tornero (Baeza, 1978). Un conjunto de piezas donde es posible advertir los intereses, claves y objetivos que palpitan en el interior de su produccion artistica ultima: la vuelta a la verdad de lo analogico, al trabajo manual que no abandona el marco fotografico pero que avanza hacia la instalacion escultorica, a la revision del collage como herramienta creativa y como modelo de comprension de la realidad, a la explosion del flash que ilumina un instante la noche, a la produccion de escenografias para la extrañeza y la desorientacion. Por encima de todo, la fuente donde buscar toda referencia esta escondida en la realidad cotidiana y en la memoria familiar. Todas sus propuestas, de un modo u otro, conservan relacion con el territorio y los paisajes de su infancia y adolescencia. Diriase que todos los elementos y procesos puestos en juego son una excusa para la introspeccion. Es, en este punto, donde cobran fuerza los simbolos transeuntes: signos parlantescon el cardo como cita imprescindiblede la naturaleza exterior y de las conflictivas relaciones del ser humano con su entorno, fracturas con las que el artista se encuentra cada vez mas concienciado etica y politicamente.

Redondela non é exclusivamente unha vila senón un concello que aglutina trece parroquias: Cabeiro, Cedeira, Cesantes, Chapela, Negros, O Viso, Quintela, Redondela, Reboreda, Saxamonde, Trasmañó, Ventosela e Vilar de Infesta; cada unha delas con personalidade propia, unhas, mirando ó mar, outras, mirando ó agro, outras ó monte, outras urbanas. Pero a Redondela que se recolle neste álbum de postais ten aspectos ben concretados no destacable, no exótico. A praia, a illa de San Simón, aspectos e recantos da vila, e, sobre todo, os dous viaductos, que salvan o val, a fochanca onde está metida a vida urbana, e que foron feitos para unir Vigo con Ourense e Pontevedra. A vila dos viaductos é o sinal de identidade máis coñecido de Redondela e, por tanto, a estampa máis recoñecida e máis postalística de todas. Este libro de estampas non pretende ser máis ca iso, a captura da vida doutros anos, o recordo que fai que en nós agrome de novo a idea dunha Redondela recuperada. Son mñáis dun cento de postais, é dicir, a imaxe con que a vila se presentaba diante do mundo enteiro, a cara fermosa para amosarlles ós de fora que os redodeláns existían, cómo eran e cómo vivían: preto do mar e do campo, nun verde val rodeado de montes e costas, un fondo circo redondo atravesado por dúas vías do tren, lanzadas por riba das casas gracias á modernidade da enxeñería do ferro, que trazaba pontes. Pertencen estas postais á colección de Luís Borines, un redondelán que tamén perdeu a súa Redondela, e que dende hai anos trata de reconquistala nun arquivo de postais que andan espalladas polo mundo adiante, en tendas inverosímiles, en chambos e rastros, en centros de coleccionismo por toda Europa. O libro complétase cun texto literario, «A Redondela recuperada», preparado polo escritor J.A. Xesteira.