Libros de Ópera, página 4 de 17

Coord., Yalma Hail Porras; Acopio de información de Paz Aguirre y Karla Constantini. En las más de seiscientas páginas de este primer volumen de Ceballos sobre la ópera en México durante el siglo XX se ha documentado e ilustrado de manera ejemplar precisamente el periodo de actividad operatica del primer cuarto del siglo pasado, que era en todas las historias y registros a la mano el mas deficientemente estudiado.

Un libro sobre los compositores, sus obras e interpretes, que presenta las obras en su contexto, destacando eventos claves en la historia de la música y notables interpretaciones. Ordenado alfabéticamente, éste es un libro de referencia para fanáticos de óperas clásicas y modernas.

¿Cómo podemos disfrutar -desde hace ya cuatrocientos años- viendo a un hombre que, atravesado por una bala o un florete, se pone a entonar un canto de despedida en lugar de pedir ayuda? ¿O a una pareja de enamorados que susurra los más sentidos duetos de amor camino del patíbulo o agonizando? Así de extraña y misteriosa resulta la ópera, un género sobre el que todo el mundo parece tener una opinión, aunque no conozca siquiera su historia. Eckhardt van den Hoogen era uno de los que tenía formada una opinión, pero cuando decidió estudiar a fondo la ópera y escribir sobre ella, se convirtió en un apasionado y se propuso guiar al lector por el mismo viaje de descubrimiento que hizo él. Con un gran conocimiento del tema, pero sin afectación, el autor revela a melómanos y nuevos aficionados los entresijos de la historia de la ópera y de las historias que la rodean, de los compositores y libretistas, así como los argumentos de las grandes obras, desde Aida y Don Giovanni hasta El murciélago y La flauta mágica. Gracias a la claridad y al rigor de este libro, el amante de la ópera vive lo más importante del contenido de cada obra, su esplendor musical y las peculiaridades de cada escenografía. De esta forma, el autor consigue que esta enciclopedia resulte un libro de lectura extraordinariamente amena e informativa.

Solía reprocharse a la ópera el absurdo y la inconsistencia de sus libretos, un tópico cada vez menos repetido, pues lo esencial del género operístico es el análisis, la expresión, la plasmación de la experiencia humana. Las operas hablan de la patria, el poder, la guerra. Hablan del caleidoscopio de emociones y sentimientos que el alma esconde y el corazon alberga, los lugares elegidos por el Bien y el Mal para celebrar su eterno forcejeo. Las tribulaciones del bufon Rigoletto, las combinaciones eroticas de las hermanas Fiordiligi y Dorabella, la tragedia de la geisha Butterfly, asi como las proezas del famoso Don Juan no se clausuran y desaparecen al caer el telon. Sus dramas, tragicos o jocosos, permanecen vivos, susceptibles de ser prolongados por la literatura. En cada una de estas historias, la opera aparece como la visita que no es preciso conocer de antemano, en la confianza de que sera debidamente presentada. Los enigmas de la paternidad, lo dificil que resulta averiguar lo que se siente, la virtud como atributo o antigualla, la moral cambiante segun la epoca? un paisaje rico y variado que estos relatos recorren con libertad, tan lejos del homenaje como del pastiche. Los personajes de hoy han heredado la secreta intimidad que animaba a las figuras de antaño, pero el desarrollo de sus peripecias tiende a desviarse del viejo modelo. Las lecciones de la catarsis ya no se encuentran en el melodrama. que hemos dejado de merecer, sino en los placeres de la invencion literaria, facundia y lucidez que el espectador de una opera puede compartir con el lector de un relato.

"Maravilla de la Ópera" es un libro -dedicado al gran cantante Dietrich Fischer-Dieskau- formado por catorce ensayos relacionados entre sí acerca de la fascinación de ese genero musical sobre un público variado y numeroso. Jens Malte Fischer une a un riguroso y ameno analisis musical una atencion especial a los factores no solo esteticos, sino historicos, culturales y sociales de las diversas obras estudiadas. Los autores pertenecen a epocas muy diversas, que van desde finales del siglo xviii hasta el tiempo presente: Cherubini, Berlioz, Wagner, Verdi, Antonin Dvorak, Meyerbeer, Richard Strauss, Alberic Magnard, Kurt Weill, Ferruccio Busoni y Wolfgang Rihm. Compositores de una importancia capital en la Historia de la Musica y tambien otros menos conocidos pero cuya personalidad reivindica el autor con una admirable riqueza de argumentos.

Chamberlain analiza, profundiza, teoriza y debate sobre los pros y contras entre Drama y Ópera, entre Teatro y Drama. No deja ningún resquicio en el que apoyarse o relajarse, va al grano y sin dilacion, de ahi el exito que tuvo este trabajo dentro del mundo musical en general y operistico en particular. Yo me atreveria a definir esta obra como el trabajo definitivo sobre este tema, no superado en los miles de estudios que se han hecho sobre el wagnerismo en cuanto a Weltanschauung. Dr. Javier Nicolas Cintas "quizas el mejor libro sobre Wagner escrito nunca" (The Manchester Guardian, 1923). AUTOR: Houston Stewart Chamberlain (Portsmouth, 1855 - Bayreuth, 1927) Escritor ingles. Hijo de una aristocratica familia inglesa, estudio Ciencias en Ginebra e Historia del arte, Filosofia y Musica en Dresde. Atraido tan irresistiblemente por Alemania, que llego a ser su patria adoptiva, se establece en Viena, donde permaneceria durante unos veinte años. La musica de Wagner y, singularmente, su bagaje ideologico hallaron en Chamberlain un entusiasta admirador, por lo que dedico al musico dos monografias, Das Drama Richard Wagners (1892) y Richard Wagner (1895). Se casaria con Eva, la hija menor del musico. Despues de este matrimonio se traslado a Bayreuth, logrando en el año 1916 la nacionalidad alemana. Anteriormente habia publicado Los fundamentos del siglo XIX (1899), donde, siguiendo los pasos de Gobineau, exalta a los alemanes como promotores de la historia moderna. A la gloria del genio germanico dedico otras obras: Kant (1905), Goethe(1912), y luego, durante el primer conflicto belico mundial, los dos tomos de propaganda Ensayos de guerra (Kriegsaufsatze, 1915) y Nuevos ensayos de guerra (Neue Kriegsaufsatze, 1916).

Documentos sonoros de La Scala. En la muerte de Fischer-Daieskau. Actualidad de "I Due Foscari" de Verdi. Una representación crítica de " Marina". El fiasco de " Don Giovanni" en el Real. " Don Carlo" en los doscientos años de Verdi. Una Gran grabacion de " Norma". La autobiografia de Barbara Hendricks. En el año del Aniversario verdiano. Placido Domingo ¿Baritono verdiano?. " I Vespri Siciliani" en el Real. Placido Domingo en el Real. Bergonzini en el recuerdo. " La fille du regiment" en el Real....

Jaume Radigales, amb el rigor de l’acadèmic, amb l’estil del comunicador i el compromís del melòman apassionat, s’arrisca a definir, en aquest llibre, què és òpera catalana.L’òpera catalana, a diferè

En esta obra se estudia la actividad operística gaditana ?desde sus comienzos en el siglo XVIII hasta el primer tercio del XIX? en toda su dimensión: desarrollo, implicaciones socio-culturales y conexiones con el contexto español y europeo. Dispuesto en dos volumenes, este trabajo ofrece un estudio historico-musical de la opera en Cadiz, sustentado por un amplio cuerpo documental de primera manos. A este acompaña una seleccion de obras musicales ineditas estrenadas en la ciudad durante el periodo, algunas de compositores gaditanos y otras de autores tan relevantes como Saverio Mercadante. Desde que Emilio Cotarelo escribiera (1917) que "Despues de Barcelona es Cadiz la ciudad español en que tuvo mayor florecimiento la opera italiana, por su duracion y por el numero de obras representadas", apenas se habia avanzado en la investigacion del fenomeno operistico gaditano. Con las nuevas aportaciones de esta obra se ratifica el preeminente lugar que le corresponde a Cadiz dentro de la Historia de la Opera en España.

Con esta monografía se presenta el empeño del gran renovador de la zarzuela, Ruperto Chapí (1851-1909), en la consolidación de una auténtica "ópera española" de categoría internacional, más allá de la omnipresente influencia italiana.