eBooks de Arquitectura, página 32 de 95

Estudio sobre la arquitectura del siglo XX en la ciudad de Zaragoza. En este primer volumen se presenta un completo catálogo de centenares de edificios construidos a lo largo del siglo. Las obras estan contextualizadas en sus momentos historicos para una mejor comprension historica. El catalogo incluye el comentario de los edificios mas emblematicos de la Zaragoza del siglo XX.

Este viaje por lugares extremos en América Latina empieza en México, a la sombra de una inmensa barriada de viviendas sociales de la década de 1960, cuando las colmenas de pisos baratos parecían la solucion a la escasez de vivienda. Sigue visitando las villas miseria de Buenos Aires, los cerros de Caracas, las favelas de Rio, las casas ampliables de Chile, las laderas de Medellin ahora salvadas por el Metrocable y diversas iniciativas de vivienda social planteadas con espiritu practico, creatividad y una mirada al futuro. Desde mediados del siglo XX, cuando la utopia del movimiento moderno se fue a America Latina para morir, la region se ha convertido en un campo de pruebas para las concepciones mas radicales de lo que es una ciudad. Aqui, en el continente mas urbanizado del planeta, las ciudades extremas han dado pie a situaciones extremas. Justin McGuirk las ha recorrido y vivido y el resultado es este libro radical, imprescindible para interesados en la politica, el urbanismo y las maneras de vivir en el siglo XXI.

Home staging es una técnica de marketing inmobiliario que utiliza la decoración como arma para atraer a un número mayor de clientes interesados, acorta los plazos de comercialización, y evita negociaciones innecesarias. En este manual encontraras trucos, consejos, de como intervenir en los diferentes tipos de vivienda, y herramientas para iniciarte en el home staging, tambien cuenta con una parte practica.

Buenos aires es una ciudad sentimental, de belleza sobrecogedora, con edificios hechos con un arte imposible.Buenos aires es una ciudad sentimental, de belleza sobrecogedora, con edificios hechos con un arte imposible. Ademas de poseer un importante y majestuoso centro bancario, Buenos Aires o Bs. As. Tiene una buena dosis de caos, aceras usurpadas por marquesinas, heladeras y motocicletas. Esta ambiguedad la hace mas atractiva y seductora. En Buenos Aires ciudad secreta se revela -a traves de sus cuarenta y siete barrios- el potencial creativo de una ciudad en crisis que, por la pluralidad de su gente, su capacidad y su talento, convierte en posible lo imposible. Asi, una ciudad y un pais hechos por inmigrantes muestran en estas paginas sususos y costumbres, algunas rarezas, lo que se ve y lo que no se ve. Los secretos del tango y la historia de la Rubia Mireya conviven con la belleza de La dama de blanco y la realidad de los jovenes diseñadores, la moda de vanguardia y los encantos de sus miles de cafes, en una Buenos Aires que albergo a vecinos ilustres como Lorea, Neruda, Saint-Exupery o Aristoteles Onassis. Los mapas, las fotos y los textos inducen a entender y armar a esta capital del pais de los argentinos, que conserva la memoria de Carlos Gardel y de Eva Peron, y tambien las esperanzas de millones de inmigrantes quesoñaron encontrar en "esta" America su posible bienestar.

La creatividad no sólo es una de las facultades humanas por excelencia, es sobre todo la que consigue articular la vida como algo estimulante, la que nos desvela toda su escondida riqueza. Desde 2007, Jose Antonio Marina ha ido desgranando en el suplemento ES de La Vanguardia todas sus facetas, desde las mas humildes, como la horticultura o la conversacion, hasta las mas elevadas, las que dan lugar a lo que el autor denomina "cultura cinco estrellas": musica, danza, literatura...Marina ha construido todo un sistema filosofico que ordena el mundo y enseña a moverse provechosamente por el, que excava en las obras de los grandes escritores y pensadores pero que no olvida las creaciones colectivas que internet ha impulsado de un modo nuevo en los ultimos años. Por eso este libro es mas que una compilacion de articulos. Se presenta al lector como un ordenado cuerpo de pensamiento segun seis grandes ejes (creacion, posibilidad, proyectos, excelencia, inteligencia compartida y cultura), que le dara pautas para labrarse un yo mejor. Todo ello en el marco de un humanismo de nuevo cuño que solo un autor de la talla de Marina podia esbozar en perfecta sintonia con nuestro tiempo.

Con cerca de cincuenta años de historia, este libro forma parte del imaginario de varias generaciones de arquitectos y sigue siendo una obra fundamental para comprender los procesos de conformación de la ciudad entendida como arquitectura.Desde que en 1966 se publicara La arquitectura de la ciudad por primera vez en italiano, la critica al funcionalismo ingenuo, los conceptos de locus, monumento y tipo, o la recuperacion del valor de la memoria colectiva en la arquitectura han permanecido para siempre en el debate teorico arquitectonico. En este texto, Aldo Rossi reclamo el valor autonomo de la arquitectura y reivindico, en el marco de lo que el denominaba la ciencia urbana, la obra singular y el monumento como los elementos fundamentales de la historia de la ciudad y de la memoria colectiva. Pero mas alla de estas aportaciones y en la linea de otros autores, desde el iluminismo hasta la actualidad, con este ensayo Rossi abordo directamente los principios y fundamentos de la teoria de la arquitectura y propuso el establecimiento de un cuerpo cientifico autonomo que fundara la actividad de la arquitectura y condujera a la acumulacion de las experiencias, al estudio ordenado de los problemas y a una enseñanza sistematica.En definitiva, uno de los textos programaticos mas influyentes de la segunda mitad del siglo XX en arquitectura.

Este manual nos describe, de una forma clara y sencilla, las estufas de mampostería. Facilita datos y tablas de cálculo, incluyendo dibujos de diferentes estufas para comprender mejor el sistema utilizado para aprovechar al maximo la eficiencia de la madera que quemamos en ellas.

Estamos ante la obra de un arquitecto, Otto Medem, que concibe su trabajo como un arte fundamental y funcional. Sí, la arquitectura es una ciencia y un arte de lo utilitario y como tal, la buena arquitectura no puede entenderse sin la adecuada combinacion de unos y otros elementos. El arquitecto es, segun pienso, un creador artistico de entornos utiles y equilibrados para el hombre; espacios privados o publicos que deben conducirnos a la satisfaccion, a la paz estetica de la observacion y al confort y disfrute de quienes usan o habitan la obra en cuestion. Como hace Medem. Todo en la arquitectura moderna -o casi todo, segun creo- nace del espiritu rompedor de Le Corbusier. Es el arquitecto franco-suizo quien decide abordar la renovacion de formas y objetivos despues de largos decenios de aburrimiento creativo, tanto en la construccion de edificios como en el impacto de estos para el desarrollo urbanistico. A partir de Le Corbusier, la moderna arquitectura ha establecido una discusion, un dialogo permanente entre sus apuestas por las llamadas lineas puras y el efectismo, dando lugar a creaciones de vanguardia firmadas por Ghery, Foster, Niemeyer, Moneo, el controvertido Calatrava o Alvaro Siza. No dudo que, como buen observador, Otto Medem los ha tenido en cuenta para junto a sus propias inclinaciones- llevar cualquier avance hasta sus excelentes creaciones arquitectonicas. Otto Medem se ha centrado en el campo de las viviendas familiares a las que concibe como reductos de belleza, solidez y utilidad, como rezan los principios basicos de la arquitectura. Pero tambien, ha querido marcar sus creaciones con un estilo personalisimo a partir de lineas simples e infinitas, donde la estetica viene marcada por el uso de la perspectiva y de la fusion de materiales como madera, hormigon, cristal y naturaleza. Sus planos volados hacia el horizonte recuerdan -salvando distancias geograficas e intereses creativos- a obras fundamentales de los mejores arquitectos. Fundamentalmente, los americanos como el brasileño Guilherme Torres o los mexicanos Luis Barragan y el muy interesante J. Carlos Seijo. La arquitectura es aprendizaje y creacion Y algo mas: el modo en que Medem realiza sus obras es la resultante de una conjuncion entre la idea del arquitecto acerca del nuevo espacio habitable, la personalidad del cliente, y la adaptacion de todo ello al propio espacio natural sobre el que la edificacion va a ser erigida. Uno de los mejores ejemplos de su catalogo profesional es la llamada Casa del Viento, en el municipio madrileño de Collado Villalba, cuya estructura busca espacios en la roca para ir desgranando aqui un salon, alla un dormitorio esplendido o aqui abajo una piscina. Todo, hasta alzar una vivienda fuera de serie y esto es importante- absolutamente habitable, confortable-. Gran rigor geometrico hubo en la vivienda de Molino de la Hoz, en las Rozas edificio de lineas purisimas, en colaboracion con Bruno Miguelez- perfectamente adaptado a la orografia de un terreno lindero con un parque natural, el de Guadarrama. Y que decir de las otras viviendas levantadas por Medem en Galapagar, Valdecabañas, Valdemorillo u otras que aparecen en este volumen, siempre en parajes impresionantes. Pasen por estas paginas de forma tranquila y disfruten de las obras de quien ya es uno de los arquitectos mas reconocidos. Las obras de Otto Medem son hermosos monumentos arquitectonicos para el bienestar. Todo un alarde armonico para quienes -como el firmante de este prologo- se declaran amantes de la arquitectura. Un arte, en fin, que mas alla de una forma de expresion resulta, a veces, toda una filosofia vital. No solo eso. Sus conceptos acerca del urbanismo y la monumentalidad sin perder la escala humana, auguran exitos crecientes mas alla de la propia arquitectura residencial. Ya lo veran. Pedro Piqueras, Periodista

Es habitual que en los libros de teoría e historia de la arquitectura las viviendas aparezcan representadas únicamente por sus salas de estar, dejando de lado el resto de habitaciones. Pareciera que, a pesar de su mayor numero, el dormitorio no tuviera trascendencia alguna en una vivienda. Sencillamente no se piensa en el. El predominio de la sala de estar sobre cualquier otro tipo de estancia limita el potencial que podria tener la vivienda contemporanea. Este ensayo aboga por una casa con mayor sentido y complejidad y, a traves de la reflexion en torno a la habitacion con usos diversos, defiende la ambiguedad y la no especializacion de los espacios domesticos. Para ello Xavier Monteys recurre a una coleccion variada de estancias de procedencia heterogenea. Encontramos habitaciones ante las que se ha desempolvado la mirada para volver a observarlas, otras extraidas de algunos textos literarios o sacadas de lienzos de exposiciones y museos, y otras procedentes de instalaciones y experimentos realizados por artistas contemporaneos. El conjunto se convierte en una casa con muchas habitaciones que permiten diferentes modos de vida y por la que podemos transitar de un modo imaginario y, sobre todo, desencadenar un flujo de nuevas miradas que transformen nuestra concepcion reduccionista de la vivienda contemporanea.

Manhattan es el escenario donde se representa el último acto de la civilización occidental. Con la explosión demográfica y la invasión de las nuevas tecnologías, Manhattan se ha convertido, desde mediados del siglo XIX, en el laboratorio de una nueva cultura, la de la congestion; una isla mitica donde se hace realidad el inconsciente colectivo de un nuevo modo de vida metropolitano, una fabrica de lo artificial donde lo natural y lo real han dejado de existir. Delirio de Nueva York es un manifiesto retroactivo, una interpretacion de la teoria no formulada que subyace en el desarrollo de Manhattan; es el relato de las intrigas de un urbanismo que, desde sus inicios en Coney Island hasta los teoricos del rascacielos, ha hecho explotar su reticula de origen. Este libro, polemico y premonitorio (publicado originariamente en 1978), ilustra las relaciones entre un universo metropolitano mutante y la singular arquitectura que puede producir; y afirma tambien que, con frecuencia, la arquitectura genera la cultura.

Movilizar puede tener que ver con una acción para lograr un objetivo social, aunque también puede relacionarse con el transporte. Tal como indica Richard Sommer en su artículo ?Movilidad, infraestructura y sociedad?, no se trata de aspectos incompatibles, pues la movilidad y la justicia social van de la mano, de ahi que al pensar en ciudades mas ecologicas tengamos que pensar en la movilidad. El texto de William J. Mitchell explica las posibles formas futuras de transporte: el CityCar se aparca perpendicular a la acera, no en paralelo, lo que significa que caben mas vehiculos, pero lo mas radical es que estos vehiculos se inspiran en principios de movilidad bajo demanda y utilizan electricidad generada localmente. Un sistema asi redundaria ademas en una sociedad mas igualitaria al hacer mas accesible el automovil a los grupos con menos recursos. En su teoria general, Andres Duany reconoce las carencias del urbanismo en sus variantes vieja, nueva y del paisaje como modos de privilegiar la diversidad socioeconomica o la biodiversidad de la naturaleza, y sugiere que para que el urbanismo ecologico pueda abrirnos un camino mas equitativo hacia el futuro debe reconocer ambas caras de nuestro actual dilema.

Si bien el cambio climático, la arquitectura sostenible y las tecnologías ecológicas son cuestiones perfectamente asentadas en el imaginario colectivo, no ha ocurrido lo mismo con aquellos temas que afectan a la sostenibilidad de la ciudad. Este libro nace precisamente de la apremiante necesidad de abordar el urbanismo desde un enfoque ecologico como metodo practico e imaginativo para enfrentarse a la realidad de la ciudad, y constituye, por ello, una apuesta deliberada por asentar definitivamente el concepto de ?urbanismo ecologico? a traves del compendio de una serie de textos clave sobre la materia.

Comisariar a escala urbana implica entablar una relación activa y simultánea con el diseño, así como con la gestión de varias ecologías medioambientales, sociales y políticas. En la selección de los proyectos para el frente maritimo de Singapur de Herbert Dreiseitl se combinan estrategias de gestion del agua con sus usos recreativos y programas ecologicos. Dreiseitl ha desarrollado un plan innovador para comisariar los recursos acuiferos de la ciudad, haciendo que las aguas residuales sean un activo. De un modo parecido, en Bombay, Anuradha Mathur y Dilip da Cunha se preguntan si los monzones anuales no son acaso un activo, mas que un inconveniente, que podria producir una forma urbana radicalmente distinta. El trabajo de Mitchell Joachim y sus colaboradores sugiere formas de aunar diseño y gestion: ?Nos sumamos a quienes dan a la ciudad un sentido nuevo que favorece el juego de la naturaleza sobre el capricho antropocentrico [...]. Estas iteraciones del diseño tienen exito cuanto activan la ecologia como simbolo productivo y como artefacto evolucionado?. Comisariar tiene que ver con incubar. En palabras de Raoul Bunschoten, como se vera mas adelante, debemos ser comisarios y artistas, y tratar el planeamiento urbano como una obra de arte que ?crea nuevas realidades y conforma visiones de futuro con las que la gente pueda implicarse en cuerpo y alma?. El comisariado es un recurso creativo no solo para actuar y gestionar, sino tambien para el diseño.

La adaptabilidad es un rasgo que se refiere tanto a un estado de ser actual como al proceso mediante el cual un organismo responde a condiciones cambiantes para mantenerse en forma. Nina-Marie Lister equipara el diseño flexible con el sostenible: ?El diseño resiliente, flexible y, por eso mismo, sostenible, comporta un ?progreso? y, por tanto, debe considerar necesariamente como objetivos de la planificacion y el diseño la salud economica y ecologica y la vitalidad cultural?. Desde una perspectiva urbana, los entornos adaptables se anticipan al cambio. Lister recalca que tenemos que diseñar ecologias tan ?deliberativas? como ?contextuales?. El ejemplo de la madera performativa que explica Achim Menges muestra como un material se adapta a traves del tiempo. Fritado adaptable, de Chuck Hoberman, es una instalacion realizada en el GSD de la Harvard University, un prototipo que permite al diseñador microgestionar la experiencia del usuario. En palabras de Hoberman: ?Me interesa como los pequeños movimientos conducen a cambios macroscopicos [porque] finalmente las transformaciones fisicas se producen mediante la acumulacion de muchos de estos pequeños movimientos?. La coordinacion contextual y deliberativa de estas pequeñas intervenciones en el tiempo puede ayudarnos a proyectar y planificar ecologias urbanas adaptables.

Medir es esencial para el diseño de la ciudad ecológica. Stefano Boeri resume en cinco los retos de las políticas urbanas a gran escala y propone nuevas ideas que vinculen la ecología urbana con el desarrollo economico de las ciudades. El urbanismo ecologico debe crear hibridos, superar las fronteras interdisciplinarias y equilibrar las dicotomias establecidas entre el entorno y la economia, la tecnologia y lo humano, lo racional y lo irracional, y, tal como sugiere Kathryn Moore, entre la naturaleza y la cultura. Kristin Frederickson, Gary Hildebrand y sus alumnos demuestran que en Estados Unidos, el tipico arbol urbano, que a menudo se percibe como sostenible, tiene una huella de carbono bastante grande y se preguntan si los arboles deben cultivarse localmente en lugar de traerlos desde lejos. Mientras tanto, Bill Rankin nos explica que los cultivos locales no son siempre convenientes: dependiendo de como se mida la sostenibilidad, las respuestas seran particulares a cada cuestion y contexto. SlaveCity, de Atelier Van Lieshout, es una parodia del fenomeno contemporaneo de la ecociudad que inserta la logica de la sostenibilidad ?con su avida adhesion al reciclaje, los programas rigidos y el compromiso con la energia cero? en el marco de un regimen economico estricto para llegar a una solucion extrema: ?SlaveCity es una ciudad ecologica que no gasta ni malgasta los recursos mundiales?. Asi, Atelier Van Lieshout presenta una ciudad rentable y sostenible segun ciertas dimensiones, pero ¿a que coste para la humanidad?

La anticipación se sitúa en algún lugar entre lo que sabemos con certeza que ocurrirá y una ausencia total de previsiones. El acto de coger una pelota en el aire entraña una forma de anticipación: sabes que esta viniendo, pero no donde caera exactamente, de modo que tenemos que anticiparnos a las diversas posibilidades. Los textos en esta seccion de Urbanismo ecologico anticipan ciudades del presente y del futuro y, como sugiere Rem Koolhaas, para mirar hacia adelante necesitamos mirar atras. Homi K. Bhabha nos recuerda que tenemos que reflexionar sobre lo no construido, sobre aquello que, por un motivo u otro, no ha ocurrido: ?Siempre es demasiado pronto o demasiado tarde para hablar de las ?ciudades del futuro??. Bruno Latour escribe sobre la exploracion del espacio exterior y, en particular, sobre el desastre del transbordador Columbia, advirtiendonos: ?No es solo que el tiempo haya pasado, sino que ha cambiado la manera como lo usamos y como transcurre por completo?. Latour sacude nuestras ideas preconcebidas sobre la modernidad y nos deja con la imagen del despegue del Columbia y fotografias de sus escombros. Vivimos en un mundo en el que las certezas del pasado son fragmentos, aunque tambien haya esperanza en esa imagen, pues muestra una malla infraestructural que mantiene unidas las piezas.

Las ciudades consumen recursos, pero ¿podrán en algún momento producir más de lo que consumen y generar una abundancia de energía, alimentos, dinero y riqueza? Demasiado a menudo se cita que más de la mitad de la poblacion mundial vive en ciudades, pero cabe añadir que estas consumen mas de tres cuartas partes de la energia mundial. Si las ciudades aspiran a ser mas productivas, es imprescindible superar la idea de que la energia no se produce en ellas y de que sus industrias auxiliares se encuentran tambien lejos. Los jardines verticales de Patrick Blanc son una provocacion que invita a cuestionarnos si la produccion vertical de alimentos puede integrarse en la ciudad. El trabajo de Sheila Kennedy, de KVA MATx, insinua un futuro en el que los edificios pueden producir electricidad y, en consecuencia, necesitar menos infraestructura. La ZEDFactory de Bill Dunster es un ejemplo de como los principios de comisariado y productividad pueden integrarse en el desarrollo a una escala mas urbana, mientras que Kongjian Yu muestra como la produccion de alimentos en si no es incompatible con el ocio. Ecociudad Logroño y la ecotorre La Tour Vivante son ejemplos de paisajes hibridos. Las ideas de productividad dentro de la ciudad se expresan en su forma mas extrema y productiva en la multiple estratificacion de paisajes y edificios.

La ecología como ?el estudio de la interacciones entre los organismos y el entorno? se basa en el principio de la interacción. En sus mapas de regiones urbanas, Richard T. T. Forman investiga la interaccion entre las ciudades y sus periferias. Examina 38 regiones urbanas de al menos 1.000 km2 y demuestra que la ecologia no puede entenderse por las fronteras fisicas: las ciudades interactuan con sus regiones y van mas alla. Chris Reed entiende la ecologia como la ?idea (y fuerza) mas informadora sobre como se construyen las ciudades, como evolucionan, como cobran forma y como se reconfiguran a traves del tiempo?. Pierre Belanger sugiere que la infraestructura proporciona la estructura conectiva para regiones y ciudades a lo largo del tiempo: la infraestructura estipula el marco donde sucede la interaccion. El diagrama en seccion de Nueva York de Christoph Niemann representa las interacciones generadas por las multiples infraestructuras de la ciudad, mientras que el trabajo colectivo de los artistas de Rebar, de San Francisco, opera bajo la categoria de un llamado ?urbanismo generado por los usuarios?, descrito como el ?urbanismo tactico de quienes son capaces de ingeniar usos temporales y provisionales, y para ello buscan nichos y lagunas en el tejido socioespacial?. La obra de Rebar hace hincapie en el papel de las interacciones como componentes clave de un urbanismo ecologico.

Si queremos proyectar la ciudad de una forma más ecológica, que incluya múltiples ecologías, tenemos que conocer mejor la ciudad. Solo mediante una comprensión profunda de las ecologías urbanas podremos proyectarlas de modos mas eficientes y matizados. En esta seccion se discutiran dos formas de sentir: una tiene que ver con como puede utilizarse la tecnologia para entender de un modo mas sutil la ciudad; la otra tiene que ver con los sentidos del olfato y el tacto, ademas del de la vista. El trabajo del SENSEable City Lab nos muestra como puede emplearse la informacion telefonica para entender mejor las discrepancias que existen entre los recorridos peatonales en la ciudad y, como resultado, planificar mejor su convergencia con los sistemas de transporte publico. De esta manera se pone de manifiesto como la tecnologia puede ser un buen complemento de los sentidos humanos. Sissel Tolaas reta a los urbanistas a que integren consideraciones sobre el olfato en los proyectos de ciudad. Demasiado a menudo estas cuestiones se dejan al azar, pero ¿no es acaso cierto que relacionamos ciertas ciudades con ciertos olores? Ahora bien, no todos los olores nos gustan. Esto suscita preguntas sobre por que nos gustan ciertos olores y como estos, en ultima instancia, conforman un espacio. En su articulo ?Hay mas verde de lo que a simple vista parece?, Gareth Doherty invita a los proyectistas a pensar en el color a la hora de dar forma a la ciudad, en especial en lo que toca a la asociacion entre lo ecologico y el medioambientalismo, pues en algunos climas el verde es de dificil mantenimiento. A mayores conciencia, comprension y sensibilidad por el contexto, mas capaces seremos de intervenir en el con precision.

La palabra ?incubar? quizás nos traiga a la cabeza un pájaro empollando huevos en su nido o cuidando de sus crías recién salidas del cascarón. Incubar se asocia a la idea de un cuidado nutritivo en el tiempo, tanto antes como despues del nacimiento. Desde Londres, Raoul Bunschoten y Chora perfilan algunas de las complejas ecologias medioambientales, culturales y economicas del estrecho de Taiwan para proponer un recurso organizativo (una incubadora) que nutre los diversos proyectos antes y despues de que nazcan. Los proyectos van desde investigaciones de bajo coste a pequeña escala ?calefaccion por geotermia y paneles solares? hasta intervenciones mas costosas a escala regional, como cinturones verdes, ecociudades y el comercio de emisiones de CO2. En este sentido, los proyectos ya no se entienden como intervenciones unicas, sino como componentes de una compleja red que las relaciona entre si y con la ciudad. Estas relaciones contextuales y deliberativas deben nutrirse, protegerse y fomentarse a traves del tiempo, de modo que incubar constituye un aspecto esencial del urbanismo ecologico.