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Fundamentos de la Danza Clásica de Agripina Vaganova es una obra central en el estudio y la práctica de la danza clásica. El Método Vaganova se ha convertido en uno de los sistemas de enseñanza más ampliamente respetados y utilizados en el mundo del ballet. El libro profundiza en los principios tecnicos y pedagogicos que sustentan la danza clasica. Aborda una amplia gama de temas esenciales, incluyendo postura, alineacion, movimientos basicos, tecnicas de salto, giros, expresion artistica y mucho mas. El libro ofrece una base solida para alumnos, profesores y entusiastas de la danza clasica, proporcionando una comprension integral y detallada de la tecnica y la estetica de este arte. Es una lectura esencial para quienes buscan profundizar su conocimiento y habilidades en el mundo del ballet classico.

Un joven interno en un manicomio que dice recibir cartas de su amada, ya fallecida, desde el Reino de la Muerte. Dos hermanas que de niñas hicieron un pacto; una serviría a la Muerte mientras a la otra la Dama le permitia vivir veinte años mas. Dos mujeres que esperan en para una entrevista un tanto sobrenatural. El fantasma de un hombre y el de una mujer enamorados hasta la perdicion y condenados a desencontrarse eternamente. Dos fugados de la Muerte en un laberinto. Una mujer obsesionada con otra mujer a cuya tumba acude a hacerle una confesion horrible. Dos amantes en un reencuentro que debe ser olvidado... Todos estos cortos teatrales estan unidos por la linea de la Muerte. Cuentos, al cabo, de cierto aroma romantico y gotico. Es la primera coleccion de cortos teatrales escrita por Oscar Ocaña en los ulitmos años del Siglo pasado.

Extraños en el espejo es el delirio de un hombre que acaba de salir de una institución mental y necesita ayuda, y acude a una de sus antiguas alucinaciones en busca de esa ayuda. Íntima, personal, intensa, a veces divertida, a veces cruel, esta es una obra de teatro que cuenta en realidad los sufrimientos del autor desde muy joven para distinguir lo real de lo que no es real. Una reflexion profunda que no deja de contar una historia llena de suspense y tension.

La sensibilidad, el poder de la metáfora y el cuidado a los pequeños detalles es una constante en toda la obra de Suzanne Lebeau. Una luna entre dos casas es uno de los textos para público más joven de la creadora canadiense, pero esto no impide que en el se traten dos de los miedos que mas preocupan a los niños y las niñas: la oscuridad y el miedo a estar solo.

Escrita entre 1812 y 1814, "Mansfield Park" es una de las mejores novelas de Jane Austen."Mansfield Park" recrea un orden familiar y social que se deshace y restaura engañosamente a través de los ojos ambiguos de una jovencita a quien se ha asignado la suerte y el destino de una Cenicienta. Probablemente la novela mas densa y compleja de la autora, todo un prodigio de arquitectura narrativa y de profundidad psicologica, "Mansfield Park" es quiza el texto mas sombrio y perturbador de Austen.Sinopsis:Fanny Price es una niña todavia cuando sus tios la acogen en su mansion de Mansfield Park, rescatandola de una vida de estrecheces y de necesidades. Alli, ante su mirada amedrentada, desfilara un mundo de ocio y de refinamiento en el que las inocentes diversiones alimentaran maquinaciones y estrategias de seduccion. Ese mundo oculta una verdad peligrosa y solo Fanny, desde su sumiso silencio, sera capaz de atisbar sus consecuencias y amenazas.

"La gaviota", de Antón Chéjov, se estrenó en 1896. Aunque su primera puesta en escena fue un fracaso rotundo, el tiempo se encargaría de convertir esta obra en una de las joyas del arte ruso.En esta historia se puede entender la vision del autor, quien con su escritura sencilla y su facilidad de plasmar la vida cotidiana, rompio con las grandes tragedias clasicas que relataban las hazañas de reyes y heroes, y sento precedentes para el teatro moderno."La gaviota" narra la historia de varios artistas que se reunen en una casa de campo para descansar: esta Irina Nikolaievna Arkadina, actriz soberbia, tacaña y orgullosa; Boris Trigorin, escritor famoso y pareja de Irina; Konstantin Treplyov, hijo de Irina, aspirante a escritor, quien siempre ha luchado por la aprobacion de su madre y Nina Zarechnaya, hija de un terrateniente de la zona, enamorada de Konstantin y aspirante a actriz, que esta dispuesta a dejarlo todo por cumplir su sueño.Esta una obra donde poco acontece, por lo menos en el exterior, pero donde los sentimientos y reflexiones de los personajes van creando lentamente el desenlace. Chejov habla de amor, arte, melancolia y sueños irrealizables, de gente normal en sus rutinas.

"Tío Vania" es un drama del escritor y dramaturgo ruso Antón Chéjov publicada en 1899 y considerada por muchos su obra cumbre. Su primera gran presentación fue en 1900 bajo la dirección de Konstantín Stanislavski."Tio Vania" es unica entre las obras capitales de Chejov porque es esencialmente una extensa reconstruccion de una obra publicada una decada antes: "Demonio del bosque". Dilucidando sobre las revisiones especificas redujo a los personajes de dos docenas a nueve, cambiando el climatico suicidio del demonio del bosque en un famoso y frustrado homicidio del Tio Vania, y alterando el original final feliz en uno mas problematico.La obra fue publicada en 1899, pero es dificil determinar cuando la obra estuvo originalmente terminada, o cuando tuvo lugar el proceso de revision. En "Tio Vania" Chejov refleja el apocalipsis interior de un puñado de destinos humanos, la manera peculiar en que el tiempo se instala en nuestro interior y como el tedioso transcurrir de los dias derrumba esperanzas y hasta justificaciones de vida. La obra muestra la decadencia de la sociedad de la epoca. La accion se desarrolla en la antigua casa de campo de una familia aristocratica venida a menos. Todos los personajes se replantean su lugar en el mundo ante la llegada del profesor Serebriakov y su hermosa esposa, Elena.

Emanuel López nos presenta dos obras teatrales. En "La Cafetera", el técnico Luis intenta reparar una máquina esencial para un café de oficina, mientras lidia con un cliente insatisfecho y su creciente interes romantico por la hija del dueño. A traves del humor y las reflexiones de Luis, la obra explora el desgaste emocional del trabajo y las conexiones humanas inesperadas.Por su parte, "El Ramo" se desarrolla en un vivero donde un ramo marchito para una boda desencadena conflictos eticos y personales, entrelazando secretos, traiciones y decisiones dificiles.Ambas piezas combinan comedia, drama y una mirada aguda a la naturaleza humana.

Fue en el año 2002 que unos jóvenes de Buin le pidieron a Lía Dacosta una obra dramática para poder realizar un montaje. En vista y considerando que se necesitaba apoyo para producir este montaje, ademas del texto, Lia comenzo a dirigir y a laborar en gestion teatral. Finalmente, la obra se estreno en el verano del 2003 y durante este proceso se fundo la Compañia de teatro Entreparentesis, para quienes ha escrito por ya 22 años, estrenando 28 obras teatrales de su autoria.Se ha intentado en varias ocasiones lograr el financiamiento por parte de Fondart para publicar una antologia dramatica de la Compañia Entreparentesis con todas sus obras, contando igualmente las de Rolando Collinao, tambien dramaturgo de la compañia, y otras, de creacion colectiva. Sin embargo, este bello proyecto a pesar de haber obtenido excelente puntaje no ha sido seleccionado. Es por esta razon que MAGO Editores ha decidido publicar Cinco obras dramaticas de Lia Dacosta.Sus obras son de variada tematica, forma y estilo, a traves de los años ha explorado en diferentes generos, aceptando toda clase de desafios. La presente seleccion intenta precisamente mostrar la versatilidad de la autora y colabora con la expansion de su obra, para que asi, artistas escenicos tengan la posibilidad de conocer y utilizar sus textos, tanto en el ambito de la educacion como en el de la creacion.

Los investigadores del siglo XXI saben que una investigación bien documentada supone una vacuna eficaz contra los falsos discur-sos. El teatro para niños es un campo desconocido donde los haya, ignoto para los historiadores del teatro, de la cultura e incluso de la educacion, a pesar de su capacidad de alumbrar aspectos deter-minantes de la vida social de una epoca. Porque determinantes son tanto la forma en que el poder politico organiza la vida teatral de un pais como la educacion de la infancia, dos aspectos que convergen en este libro.Cristina Santolaria es muy consciente del valor del traba-jo de campo, del hecho de rescatar datos olvidados, humildes en apariencia, pero que, traidos oportunamente, pueden iluminar as-pectos desconocidos de la historia teatral y constituirse en puntos de apoyo de nuevos enfoques e interpretaciones. Este trabajo se adentra, por primera vez, en territorios absolutamente desconoci-dos. Su autora ha tenido la valentia y la generosidad de desbrozar el camino a los investigadores que vengan detras, al tiempo que permite a los lectores de hoy asomarnos a un periodo de la histo-ria del teatro para la infancia felizmente superado, pero del que, si somos capaces de comprender los mecanismos que lo impulsa-ron y lo rodearon, podremos extraer lecciones para el futuro.

Este libro surge de los años de experiencia en lo social, historias reales visibilizadas en Arte con una luz de esperanza de que los cambios son posibles. Solo con el ruido de las palabras nada queda invisible y nada queda haciendo daño en el alma del sujeto.

La obra se sitúa en una casa de campo inglesa propiedad de Lady Hunstanton. Se abre el telón en la terraza donde Lady Caroline conversa con una puritana invitada estadounidense de Lady Hunstanton, H

"Listo, me recibí… ¿y ahora qué hago?"Si alguna vez te preguntaste cómo es el camino que te lleva de la teoría a la práctica (en nuestro caso, del aula al micrófono), para pasar de ser un estudiante

El occidente, con sus paradigmas hegemónicos centrados en el logos racional, sujeta y moldea nuestros cuerpos a su modelo único. Nos estructura en nuestra sensibilidad, en nuestros modos de expresarnos, en nuestra gestualidad, en nuestras formas, promoviendo un borramiento ritualizado del cuerpo que lo enmudece en nuestras vidas cotidianas, condenandonos a una perpetua ausencia. La propuesta de Sensopercepcion, una practica poetica de la presencia apunta a desocultar ese Cuerpo silenciado, a darle lugar. Lo desafia a la emergencia de su singularidad y a su despliegue poetico en un devenir de lo espontaneo, donde no participa el ordenamiento intelectual, racional, previo, sino que nos ubica en el aqui y ahora del acontecer en el instante.Como tecnica de la Expresion Corporal, promueve la heterogeneidad de los cuerpos y las danzas o performances efimeras que surgen en el instante, en tiempo real. Promueve el habitar el cuerpo, para ubicarnos en el espesor corporal y desde ahi hacer, ser y sentir.Raquel Guido sostiene, desde esta perspectiva, que el Cuerpo no es instrumento de la Danza, la Performance u otras artes del Movimiento o practicas que impliquen al cuerpo. Danzamos "en" el cuerpo, y no "con" el. Un Cuerpo entendido como construccion sociocultural, historica, politica, vincular y poetica, que se construye en la experiencia segun las condiciones de existencia. Un Cuerpo que va mas alla de la anatomia y al que le restituimos su dimension Imaginaria. Cuerpo poetico, presente, singular...La Sensopercepcion, asi entendida, es tanto una tecnica sensorial para la Danza y las Artes del cuerpo como un camino de autoconocimiento, un camino para la vida: el camino del cuerpo.

La dramaturgia de Galemiri, narra desde diversos ángulos historias de poder y sexo, que reflejan con sorna nuestro comportamiento social, personal y político, en una sociedad mercantilizada que se va

El libro reúne tres obras concebidas específicamente para ser representadas con títeres. Estos textos se crearon bajo la premisa de aprovechar al máximo las posibilidades visuales y dinámicas que ofrece el teatro de titeres, superando las limitaciones propias del teatro convencional con actores. Ademas, el proceso de escritura se llevo a cabo sin preocuparse inicialmente por las dificultades tecnicas de su puesta en escena, partiendo de la idea de que la materializacion de estas obras en el escenario constituye una fase creativa independiente.Son obras que invitan a la reflexion sobre temas universales como la muerte, el duelo y el crecimiento personal, utilizando el poder de la naturaleza y el simbolismo fantastico para crear una narrativa emocionalmente resonante. En textos profundamente visuales y simbolicos, a traves del uso de titeres y elementos naturales, se crean imagenes sobre el ciclo de la vida, el cambio y la fragilidad de los seres humanos frente al tiempo y la enfermedad.Ademas, incluye una satira mordaz sobre el autoritarismo y la guerra, que utiliza el teatro de titeres para transmitir un mensaje profundo sobre el poder, la resistencia y la importancia de la memoria colectiva. Su combinacion de humor, critica social y elementos visuales lo convierte en una obra rica en simbolismo y reflexion.

"Tres hermanas" es una obra de teatro en cuatro actos escrita en 1900. Junto a "Tío Vania" y "El jardín de los cerezos" es uno de los textos más significativos de Antón Chéjov, autor considerado como una de las figuras mas destacadas de la literatura rusa y un representante fundamental del denominado naturalismo moderno.Como en toda su obra, en "Tres hermanas" Chejov hace un retrato de la vida rusa del momento. La accion se centra en tres hermanas que viven en un pueblo de provincias. Su unico deseo es volver a Moscu, simbolo para ellas del amor y de la mundanidad, en suma, de la vida digna de ser vivida. Un drama impregnado de sutileza y lirismo en que se hace un retrato de las angustias, penas, esperanzas e ilusiones frustradas de la vida cotidiana de provincias de la Rusia de finales del siglo XIX.Esta obra se lleva a cavo durante un periodo de varios años en un pueblo provincial en donde las hermanas Prozorov viven junto a su hermano Andrei. Olga, quien es la mayor, es maestra en una escuela; Masha esta casada infelizmente con un maestro de la misma escuela e Irina y Andrei sueñan con volver a Rusia. Vershinin, el nuevo teniente de la armada se une al grupo al que tambien pertenece el doctor Chebutykin que se encarga de decir a todo el que lo escucha que se ha olvidado de toda la medicina que aprendio. Esta obra muestra maravillosamente personalidades, relaciones y las motivaciones. Explora la distancia entre la esperanza y la plenitud en las vidas de los Prozorovs y sus amigos.Chejov describio esta pieza como una obra de comedia, donde no hay heroes ni sucesiones de actos tragicos. Los personajes tienen muchas fallas asi como virtudes, pero todas en escalas humanas.En este marco se desarrolla esta obra, sin heroes ni grandes sucesos, pero con un gran reflejo de la personalidad humana.

La violencia política está presente en todas las estructuras de poder contemporáneas, desde las dictaduras que emplean el terrorismo de Estado hasta las democracias parlamentarias que recurren a métodos mas sutiles para su ejercicio. El teatro del siglo XXI refleja estos fenomenos sociopoliticos de diversas maneras. Este libro exa- mina la tematica de la violencia politica en contextos teatrales muy diversos, tanto en Europa como en Latinoamerica, a lo largo de las ultimas decadas. Presenta la perspectiva unica de nueve investigado- res de ambos continentes, quienes, desde sus diferentes contextos geograficos y culturales teatrales, profundizan en la dimension este- tica e ideologica de diversas dramaturgias y espectaculos. La obra, que marca el inicio de la publicacion de la Red Internacional de Investigadores Teatrales Latinoamericanos y Europeos (RIITLE), vinculada al Centre de Recerca en Arts Esceniques de la UAB, surge del proyecto de investigacion "La imagen animal como construccion del cuerpo enemigo: imaginarios del miedo", respaldado por Oficina de Investigaciones (ODI) de la Universidad Distrital Francisco Jose de Caldas.

Se trataba de una obra que «engañaba» al espectador con múltiples capas de realidad. La obra, que comienza como una comedia, se transforma en tragedia, reflejando la ambigüedad entre entretenimiento

Rodolfo Obregón ahonda en los orígenes y la evolución de las prácticas documentales en la escena mexicana contemporánea, enfocándose en las primeras dos décadas del siglo XXI y en cómo los eventos historicos recientes han propiciado una inversion de las formas tradicionales de representacion artistica, desplazando las narrativas nacionalistas y centralistas, y dando lugar a otras formas de creacion apegadas a los documentos, al testimonio y a una realizacion escenica que se nutre de la realidad social y politica para abrir un espacio de reflexion alrededor de los conflictos actuales. Dichos elementos revelan las posturas de creadoras, creadores y colectivos que, a su vez, ofrecen a las y los espectadores un espacio desde el cual construir una mirada, un reconocimiento del mundo que impacta directamente en las formas de vida de las comunidades en las que se generan y a las que se dirigen. La obra se estructura en tres capitulos: el primero traza una genealogia del uso del documento en el teatro mexicano; el segundo examina las nuevas coordenadas y los procedimientos especificos de creacion en el teatro documental contemporaneo, tanto en Mexico como en el ambito internacional, y el tercero presenta nueve creaciones escenicas significativas en la escena mexicana de colectivos como Teatro Linea de Sombra, Oligor y Microscopia, Lagartijas Tiradas al Sol o Teatro Ojo, que permiten ilustrar como insertaron el documento en la escena, creando en el publico experiencias unicas a partir de explorar y atravesar de manera constante esa frontera inestable entre realidad y ficcion.