Benito Pérez Galdós, página 2 de 78

Sátira implacable del Madrid burocrático de la época, "Miau" -publicada en 1888- es una de las más grandes novelas de Benito Pérez Galdós (1843-1920). En ella, los diversos hilos argumentales del relato que narra la progresiva caida de Villaamil, arquetipo del cesante, son anudados con mano maestra y desembocan en un final esperpentico, a la vez tragico y caricaturesco.Prologo de Ricardo Gullon

Publicada en 1878, "Marianela" es una novela por la que Benito Pérez Galdós (1843-1920) mostró siempre una especial predilección. El relato -en el que se hallan ya las grandes dicotomías de la obra galdosiana posterior: realidad frente a imaginacion, progreso frente a ignorancia, caridad frente a justicia social- extrae buena parte de su fuerza dramatica de la figura conmovedora de su protagonista, que, enamorada del ciego Pablo Penaguilas, prefiere morir antes de que este, una vez recuperada la vista, pueda contemplar su fealdad.

Impresionante fresco del submundo del Madrid de fines del siglo XIX, "Misericordia" (1897) cuenta con algunos de los más logrados personajes de la amplia galería que alumbró a lo largo de toda su obra Benito Perez Galdos (1843-1920), tales como Benina, emblema de la caridad, y el misterioso mendigo Mordejai. Ambientada en un universo marginal trazado con mano maestra, fantasia y verdad, naturalismo y lirismo se funden en esta obra impregnada de la inquietud por la espiritualidad y sus diversas manifestaciones que caracterizo la ultima etapa de su creacion novelesca.

Publicada en 1884, entre El Doctor Centeno y La de Bringas, obras con las cuales ofrece una suerte de tríptico, "Tormento" gira en torno a la figura de Amparo Sánchez Emperador, joven huérfana apocada e irresoluta en quien confluyen los sentimientos y deseos de Agustin Caballero -indiano riquisimo, hecho en la vida dura y agreste del nuevo mundo y deseoso de integrarse en la sociedad a la que ha regresado- y de Pedro Polo, sacerdote arrebatado y de aspero caracter a quien asfixia su falta de vocacion. Con la hermosa Amparo como piedra de toque, tanto Polo como Caballero encarnan la eterna pugna galdosiana entre Naturaleza y sociedad, rodeados de una magnifica galeria de personajes secundarios, como Felipe Centeno, Jose Ido del Sagrario, el padre Nones y, sobre todo, Rosalia y Francisco Bringas, que dan vivacidad extraordinaria al relato.

Una de las novelas más populares y representativas del Realismo literario españolLa novela Fortunata y Jacinta está considerada la narración más importante en lengua española despues del Quijote. Ninguna obra española de los siglos XIX y XX refleja mejor que esta el momento en que la clase media, la burguesia, tomaba parte fundamental de la vida social y asumia el control politico de la nacion, al tiempo que Madrid, protagonista indiscutible de la obra, adquiria el perfil de una urbe moderna. Benito Perez Galdos (Las Palmas de Gran Canaria, 1843 - Madrid, 1920) recoge en su obra cumbre el palpitar de una epoca, sus movimientos animicos, tejiendo una vision de la conciencia humana proveniente de las ideas psicologicas dominantes en el siglo XIX. Fortunata y Jacinta debe ser entendida como un magnifico panorama de costumbres de a España decimononica en el que la complejidad interior del individuo -su alma- se entremezcla con la descripcion detallada -no exenta de critica- de una sociedad en constante progreso.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo XIX. Prisionero de los franceses en el episodio anterior -"Napoleon en Chamartin"-, Gabriel de Araceli se fuga y se dirige a Zaragoza para incorporarse al ejercito que se esta organizando con fuerzas dispersas. El destino lo lleva a ser uno de los valerosos defensores de la ciudad en el segundo y mas fuerte de los "sitios". Junto con otros personajes de total creacion literaria, Araceli convive con el general Palafox y las demas figuras historicas que realmente intervinieron en la gran gesta popular.El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo XIX. Prisionero de los franceses en el episodio anterior -"Napoleon en Chamartin"-, Gabriel de Araceli se fuga y se dirige a Zaragoza para incorporarse al ejercito que se esta organizando con fuerzas dispersas. El destino lo lleva a ser uno de los valerosos defensores de la ciudad en el segundo y mas fuerte de los "sitios". Junto con otros personajes de total creacion literaria, Araceli convive con el general Palafox y las demas figuras historicas que realmente intervinieron en la gran gesta popular.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo XIX. "Trafalgar" es el primero de estos episodios e inicia una serie protagonizada por un muchacho, Gabriel de Araceli, a quien el azar lleva a ser testigo de la gran batalla naval. A traves de su mirada casi de niño, se ofrecen objetivamente los perfiles del combate y la personalidad de oficiales heroicos, viejos marinos, familias gaditanas..., todo un sector de la España que poblara el conjunto de los Episodios.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles -guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares- a lo largo del agitado siglo XIX. En "Napoleon en Chamartin", de nuevo es Madrid escenario de las aventuras de Gabriel de Araceli. Su asendereada existencia y su amor por Ines lo llevan a la capital de España, a la que se aproximan los ejercitos franceses. Asiste -y con el los lectores, gracias a la viveza descriptiva del novelista- a la entrada del Emperador en la Villa y Corte. Sin embargo, por encima del hecho historico predomina en este episodio el retrato de tipos y aspectos de la realidad cotidiana madrileña -artesanos, frailes, hombres publicos-, de cuya pintura es Galdos el gran maestro.

Don Lope es un viejo rentista que vive con su criada Saturna en Toledo. Al quedar huérfana Tristana, Don Lope se hace cargo de ella, llevándola a vivir a su casa, donde no tarda en seducirla y convertirla en su amante. La estabilidad durara hasta la aparicion en la vida de Tristana de Horacio, un joven y atractivo pintor con el que abandona la ciudad.Muchos de los personajes de Galdos fueron bosquejados siguiendo el perfil de seres salidos de su entorno. Pocas de sus obras estan atravesadas por la vida con tanto filo como Tristana, pues la historia de amor de la protagonista es trasunto de los amores del escritor con la joven actriz Concepcion Morell.

Episodios Nacionales (44). Quinta serie, 4El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles (guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares) a lo largo del agitado siglo XIX. Proyectado bajo la chispeante mirada de Proteo Tito Liviano, tipico ejemplar de criatura galdosiana, el presente episodio da cuenta de los primeros meses de vida de la Primera Republica (efimera experiencia que, tras la abdicacion de Amadeo I, vino a dar continuacion a una larga inestabilidad politica), marcados por los continuos cambios de gobierno, las luchas entre facciones politicas y el fenomeno del cantonalismo.El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvio de vehiculo a Benito Perez Galdos (1843-1920) para recrear en el, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles (guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares) a lo largo del agitado siglo XIX. Proyectado bajo la chispeante mirada de Proteo Tito Liviano, tipico ejemplar de criatura galdosiana, el presente episodio da cuenta de los primeros meses de vida de la Primera Republica (efimera experiencia que, tras la abdicacion de Amadeo I, vino a dar continuacion a una larga inestabilidad politica), marcados por los continuos cambios de gobierno, las luchas entre facciones politicas y el fenomeno del cantonalismo.

Edición, introducción, notas y actividades de Santiago Fortuño Llorens, doctor en Filología Románica por la Universidad de Barcelona.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles (guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares) a lo largo del agitado siglo XIX. En este episodio Perez Galdos se sirve de la figura de "Zumalacarregui", el gran caudillo popular surgido en los primeros tiempos de la guerra carlista, y de la peripecia novelesca del atormentado capellan Jose Fago, para, como hiciera con El Empecinado para la Guerra de la Independencia, reflejar un momento historico que le brinda la ocasion de pintar el mundo de la guerrilla y el de las intrigas cortesanas.El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles (guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares) a lo largo del agitado siglo XIX. En este episodio Perez Galdos se sirve de la figura de "Zumalacarregui", el gran caudillo popular surgido en los primeros tiempos de la guerra carlista, y de la peripecia novelesca del atormentado capellan Jose Fago, para, como hiciera con El Empecinado para la Guerra de la Independencia, reflejar un momento historico que le brinda la ocasion de pintar el mundo de la guerrilla y el de las intrigas cortesanas.

El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles (guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares) a lo largo del agitado siglo XIX. En "Bailen", Gabriel de Araceli, repuesto de las heridas recibidas en la jornada madrileña del 2 de Mayo, es llevado por la trama novelesca a Andalucia, donde tiene ocasion de tomar parte en esta famosa batalla de la Guerra de la Independencia en la que los improvisados ejercitos de Castaños y los "garrochistas" andaluces derrotaron e hicieron capitular a los ejercitos franceses.El gran friso narrativo de los Episodios Nacionales sirvió de vehículo a Benito Pérez Galdós (1843-1920) para recrear en él, novelescamente engarzada, la totalidad de la compleja vida de los españoles (guerras, politica, vida cotidiana, reacciones populares) a lo largo del agitado siglo XIX. En "Bailen", Gabriel de Araceli, repuesto de las heridas recibidas en la jornada madrileña del 2 de Mayo, es llevado por la trama novelesca a Andalucia, donde tiene ocasion de tomar parte en esta famosa batalla de la Guerra de la Independencia en la que los improvisados ejercitos de Castaños y los "garrochistas" andaluces derrotaron e hicieron capitular a los ejercitos franceses.

Un viaje al Madrid de Benito Pérez Galdós acompañados por los protagonistas de sus novelas ambientadas en la Villa y Corte. Formato desplegable de 70×100 cm en papel de alta calidad. Por una cara, un

"Fortunata y Jacinta" es la mejor y más ambiciosa novela del siglo XIX español, pudiendo codearse sin menoscabo con otras grandes cimas narrativas de la época, como las de los autores rusos (Dostoyevski, Tolstoi), franceses (Balzac, Hugo, Zola, Flaubert) o britanicos (Dickens). Articulada en torno a los dos polos que encarnan las mujeres que dan nombre a la obra -la mujer del pueblo, ingenua y temperamental, primaria, natural (Fortunata), y la descendiente de una burguesia pujante, delicada, amable, resignada, convencional (Jacinta)-, la novela no solo no tiene parangon por el retrato inigualable que hace de la sociedad de la epoca, sino por los numerosos y profundos registros de la condicion humana que en ella y a traves de sus personajes se van trenzando. Asi, la dinamica unica y multiple que entablan sentimiento y conveniencia, riqueza y pobreza, deseo y realidad, cordura y locura, religion mistica y practica, juventud y decadencia y, en fin, sociedad y naturaleza, acaba erigiendo el rotundo edificio de una obra esplendida cuya mayor recompensa es su propia lectura.

La protagonista de esta obra, Electra, hija de padre desconocido y criada en un convento es acogida por su tía Evarista tras la muerte de su madre. En casa de sus tíos acabará enamorándose de su primo Maximo, cientifico liberal, simbolo de modernidad y progresista. Pero ese idilio se trunca por las intrigas de don Salvador de Pantoja, clerigo de confianza de la familia, y tan solo la aparicion del espectro de su madre podra advertirla de su error. Con esta obra Galdos culmina el ideal regeneracionista que le valio el favor del publico y la enemistad del aparato eclesiastico, que maniobraria para que nunca le concediesen un anunciado premio Nobel de Literatura. Con esta nueva edicion, prologada por el catedratico y critico literario German Gullon, rescatamos una de las obras mas polemicas y revolucionarias de Galdos y tambien una de las mas injustamente olvidadas.

Memorias de un desmemoriado, publicado por entregas en el diario La Esfera en el año 1915, cuando Galdós tenía ya setenta y dos años, combina la literatura de viajes con el testimonio de una etapa historica importante para España. Por sus paginas desfilan reyes, politicos, curas e intelectuales, ciudades y paisajes, los años de formacion del novelista, sus viajes mas entrañables, comentarios sobre la gestacion de su obra y acontecimientos de singular relevancia politica.

Miau es una de las mejores y más famosas obras de Benito Pérez Galdós. Ramón Villamil, funcionario cesante, es el personaje protagonista de esta crítica en forma de sátira al Madrid burocrático de la epoca. Esta figura es el hilo conductor de las tres historias sobre las que gira la obra: dos mujeres que quieren vivir por encima de sus posibilidades, un niño que en sueños ve a Dios y la de un hombre frio y sin escrupulos.

En Tormento (1884) Benito Pérez Galdós vuelve a romper los moldes de sus novelas anteriores, no replegándose nunca ante fórmulas convencionales y ensayando al mismo tiempo diversas técnicas narrativas. En esta novela, perteneciente al ciclo de las Novelas contemporaneas iniciado en 1881 con La desheredada, el autor utiliza el folletin para provocar el equivoco y distanciarse a la vez de la trama de la novela. En el primer capitulo,Jose Ido del Sagrario cuenta a Felipin Centeno que esta escribiendo un folletin sobre dos hermanas huerfanas, Amparo y Refugio, lo que es precisamente el tema de la novela de Galdos, quien acudia a Jose Ido, una especie de personaje comodin, cuando necesitaba echar mano de situaciones rocambolescas, poco creibles e irreales.