Lorenzo Vilches

La información en televisión es la radio en 625 líneas. En este género parlanchín, sin embargo, la imagen lo es casi todo para el espectador. Cada vez es mayor la utilización de la pantalla como soporte abstracto de visualizacion de los escenarios de las noticias mediante efectos especiales e imagenes generadas por ordenador. Cuanto mas crecen las posibilidades tecnologicas de la television a traves del desarrollo de los satelites y de la fibra optica, menor es el acceso del espectador al tiempo real de la informacion. Estas contradicciones no tienen su causa en una pretendida esencia de la television sino en las falsas evidencias que se han dicho de ella en el pasado. Por eso, en el actual panorama del medio audiovisual mas popular en nuestra sociedad, sometido a imprevisibles e inevitables transformaciones a causa de las nuevas tecnologias de la informacion y de la imagen, se hace imprescindible tambien una renovacion de las metodologias de investigacion. Entre otras, se deben hacer trabajos de sintesis que combinen los tradicionales analisis de contenido y el estudio de los efectos de la television en el analisis de las estrategias discursivas y de manipulacion social. Con este objetivo y analizando las estructuras de la manipulacion audiovisual, al tiempo que apoyandose en las actuales teorias del periodismo influenciadas por la sociologia del conocimiento, este libro se ocupa de dar cuenta del funcionamiento de la imagen en la construccion del espacio, del tiempo y de los actores de la informacion diaria en television. Con ello se pretende tambien responder hacia donde se encamina el modelo de la informacion televisiva tradicional del os proximos años frente al desafio de la television por satelite, el videotexto o la telematica interactiva.

Los pocos estudios que existen, tanto en Europa como en América, sobre la imagen periodística coinciden en considerar el alto valor comunicativo de la foto en la página impresa: desde su función de señuelo para cazar al lector hasta la cognoscitiva para mejor comprender la narracion de las noticias. Pero, por lo menos hasta el momento, estas investigaciones se han originado preferentemente desde la perspectiva sociologica o historica y no existen casi estudios emprendidos desde otras disciplinas como la semiotica, la retorica o la psicologia. El lenguaje y el sentido, las estrategias comunicativas y persuasivas y la relacion perceptiva entre foto y lector -que constituyen los topicos principales de este libro- no habian sido abordados hasta el momento en la forma sistematica en que aqui se intenta hacerlo. Este libro se propone reflexionar sobre la manera en que se puede llevar al lector de periodicos hacia una teoria de la foto de prensa, al mismo tiempo que hacia una educacion visual de la informacion. De todo esto se deduce, casi naturalmente, el caracter pedagogico de este trabajo, donde la perspectiva cognoscitiva se impone a las tecnicas profesionales o a las recetas puramente didacticas.

En este libro, se analizan, por ejemplo, los prejuicios culturales que dieron origen a utopías y a condenas prematuras de la televisión. ¿Qué hay de cierto y qué de sospecha generalizada sobre el pretendido efecto de violencia de los programas sobre la audiencia? ¿Como se encara el problema de la audiencia infantil y la manipulacion publicitaria en las investigaciones sociologicas y psicologicas? ¿Son validos aun los conceptos de alienacion como principal efecto de la television en la comunicacion de masas? La television no es solo transmision de programas y contenidos. Es, por encima de todo, una forma de cultura social y por ello establece una relacion comunicativa de complicidad con el espectador. ¿Cual es entonces el poder real de la television en la vida politica y en las opiniones de los ciudadanos? ¿Como explicar la adhesion popular a las series televisivas? ¿Se trata de un fenomeno de imperialismo cultural, o hay rutinas de consumo que constituyen una nueva forma de cultura contemporanea?

El Libro blanco sobre la Televisión Educativa y Cultural es la primera publicación de conjunto sobre este tipo de televisiones que operan en Iberoamérica. Este libro es un balance provisional y parcial del camino recorrido en las ultimas decadas por las televisiones de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Mexico, España, Peru, Portugal, Uruguay, Venezuela. Describe el origen, contexto y estado actual de las Televisiones educativas y culturales TEC- en 10 paises Iberoamericanos. El enfoque del Libro es global y da cuenta del estado presente de unas televisiones con vocacion de competir en calidad y excelencia para llegar al maximo posible de espectadores en plena transformacion tecnologica. El estudio correspondiente a cada pais presenta inicialmente una descripcion del sistema general audiovisual dando cuenta de su organizacion, principales actores e impacto en publicos y audiencias, asi como una vision general de las tendencias de programacion y produccion. Este libro es una referencia indispensable para operadores audiovisuales del area educativa y cultural, asi como para estudiosos, docentes y destinatarios de estas televisiones en Iberoamerica. Los coordinadores de este Libro Blanco son catedraticos de larga trayectoria investigadora, docente y profesional en el ambito de la television y la comunicacion internacional. Ambos son coordinadores del Observatorio iberoamericano de la television educativa y cultural en el seno de la ATEI. Jose Manuel Perez Tornero es docente de la Universidad Autonoma de Barcelona y director del Gabinete de Comunicacion y Educacion. Lorenzo Vilches es docente de la Universidad Autonoma de Barcelona y director del Master de Escritura para cine y television.

Experimentados y famosos guionistas de cine explican en detalle cómo se construyen personajes, acciones y efectos de suspense para crear guiones de verdadero éxito «¿Qué es una historia? Es lo que se

El Anuario OBITEL 2007 ofrece un estudio sistemático sobre los diferentes ámbitos de la producción y programación de ficción para televisión en el ámbito regional, nacional e internacional en Iberoamerica. El mercado iberoamericano de hoy tiene un peso economico y cultural que, mas alla de la lengua, conforma un espacio imaginario comun basado en formatos y contenidos nacionales de amplia circulacion internacional.Este libro muestra que la ficcion iberoamericana no se agota en la mercancia, siendo como es un producto estrategico para la cuenta de resultados de las televisiones, porque las historias y personajes de la ficcion que se asoman en las diferentes televisiones nivelan todos los dispositivos narrativos en una misma identidad.

Experimentados guionistas y directores de producciones para televisión enseñan en esta obra cómo construir buenos guiones de ficción y de documentales para la pequeña pantalla. La obra será una herramienta imprescindible para profesionales y estudiantes. El libro de guion de cine ha adquirido identidad propia como herramienta para los creadores de cine. Sin embargo, si nos asomamos al medio mas universal de todos los tiempos para contar historias, la television, apenas se encuentra un puñado de publicaciones sobre el guion para series de ficcion y documentales destinadas a la pequeña pantalla. Las causas de la escasez de instrumentos que ayudan a escribir guiones para television hay que buscarlas seguramente en los prejuicios culturales, en la complejidad del entramado productivo, en el frecuente desconocimiento entre los creadores de la television y el mundo academico y en las precarias condiciones en las que se ha desarrollado la industria de ficcion televisiva fuera de los Estados Unidos.Taller de escritura para television ofrece tecnicas eficaces para escribir series dramaticas y comedias, construir historias y personajes y adaptar la trama a las exigencias comerciales. En los talleres teoricos y practicos se analizan tambien los grandes modelos de generos y formatos de la ficcion televisiva norteamericana, las series de autor y el documental social.

Lorenzo Vilches La fusión o fisión de los nuevos y antiguos medios es un resultado inevitable de los movimientos migratorios de las tecnologías digitales, la televisión e Internet. Esta migración afecta al imaginario tecnologico, al lenguaje y al mercado cultural, a las nuevas formas narrativas, a las conductas de los usuarios y a la nueva manera de vivir el espacio y el tiempo que las imagenes generan en nuestro entorno. A partir de un detallado balance de los aspectos tecnologicos, esteticos y socioculturales de las actuales modalidades de la produccion y los usos de los medios, el autor plantea cual sera el papel de los espectadores y usuarios en el nuevo negocio de la comunicacion. ¿Sera solo un cambio de estrategias de marketing o algo mas radical que producira una ruptura del conocimiento y de nuestro sistema de valores? Las cuestiones planteadas en esta obra afectan a todos los ciudadanos: ¿Tendran los espectadores una mayor libertad para interpretar los mensajes pero menos autonomia respecto a los valores dominantes en este mundo cada vez mas globalizado? Solo la rigurosa reflexion sobre estos temas puede guiarnos para mantener un espiritu critico y autonomo ante las nuevas posibilidades, sus ventajas y peligros.

En el escaso paisaje de investigaciones internacionales sobre la televisión, Mercados globales, historias nacionales representa uno de los estudios más completos y rigurosos sobre la producción, mercado y contenidos de la ficcion televisiva iberoamericana (España, Portugal, America Latina y el Estados Unidos de habla hispana).En el campo de la ficcion televisiva, la filosofia mundializadora es desigual y dispersa y tiene en Iberoamerica uno de los motores mas potentes del mercado internacional. Desde Miami y en coproduccion con otros paises de la region opera una ficcion que vende por su neutralidad y blanqueamiento de las tematicas tipicas de la telenovela iberoamericana, mientras que, por otro lado, desde cada uno de los paises de la zona, hay una produccion autoctona que acentua las particularidades nacionales y que se mundializa desde una cierta diferencia cultural.Paralelamente, los movimientos empresariales en España y los paises iberoamericanos se han multiplicado con la convergencia tecnologica y la nueva redistribucion de las señales de television abierta y de pago. De tal modo, las productoras de telenovelas y series se preparan para establecer la alta definicion en sus planes de renovacion tecnologica. Asi, los estrenos en HDT ya participan del exito de audiencia en algun pais iberoamericano. En la mayoria de estos paises ya estan en marcha las ventanas de Internet y de la telefonia movil conectada a la Red, demostrandose que los estrenos de la ficcion televisiva en los nuevos soportes no solo no restan espectadores a la pantalla tradicional, sino que sirven de caja de resonancia para aumentar la audiencia y crear masa critica en tertulias de foros y blogs sobre sus personajes y sus historias.Mercados globales, historias nacionales es el segundo estudio sobre la ficcion en Iberoamerica despues de Mercados y culturas de la ficcion televisiva iberoamericana, tambien publicado en la coleccion Estudios de Television de la Editorial Gedisa.

Ahora ya sabemos que la televisión tiene mejor salud que la diagnosticada por diferentes enterradores y alarmistas. Mientras los espectadores han seguido aumentando en todos los países, la ola tecnologica no ha sofocado a la television sino que esta ha sabido aprovechar el impulso de la corriente para adaptarse rapidamente a los nuevos espectadores, plataformas y pantallas. El objetivo principal de este libro es ofrecer una valoracion internacional y de conjunto sobre el cambio de modelo de television y la convergencia con Internet. Los diversos capitulos de este libro se ocupan principalmente de dos temas que abarcan con una mirada comparativa y de conjunto España, Europa e Iberoamerica.En primer lugar se analiza el definitivo cambio de sistema de financiacion de la television que coincide con la introduccion de la TDT y la crisis economica en Europa, especialmente importante en España. Las expectativas sobre la introduccion de la television digital se han visto frustradas nada mas comenzar la migracion. Por otro lado debe tenerse en cuenta la aceleracion de la era transmedia que aparece como una verdadera alternativa al modelo tradicional de consumo de la television. La potenciacion de las redes sociales ha permitido la aceleracion de un nuevo tipo de produccion individual y amateur de ficcion aplicando una tecnologia ligera y una economia minima. La irrupcion de la social television que potencia la relacion TV-Twitter, junto con las webseries o webnovelas, esta teniendo un exito enorme de fans en las redes sociales; las cuales, ademas, son utilizadas como dispositivos de pretexto para la comunicacion, asi como de reconocimiento y de identidad del usuario.

Las imágenes, en la comunicación de masas, se transmiten en forma de textos culturales que contienen un mundo real o posible, incluyendo la propia imagen del espectador. Los textos revelan al lector su propia imagen. Pero, ¿como ha de estudiarse el fenomeno de la recepcion, o lo que en este libro se denomina teoria de la lectura de la imagen, para no quedarse en una pura metafora? Como accede el espectador o lector de imagenes a la categoria de Modelo, cuales son los diferentes niveles de coherencia y competencia textuales y como se construye la interaccion entre un autor y un lector sobre la base del texto visual: he aqui los interrogantes que articulan una respuesta sistematica, partiendo de las actuales tendencias de investigacion de la semiotica textual, la pragmatica moderna, la psicologia y la retorica. La ambicion pedagogica de este libro se expresa en la propuesta critica de algunos modelos metodologicos para analizar los procedimientos de secuencialidad y temporalidad cinematograficas, el comportamiento de la imagen en la informacion televisiva y las modalidades manipuladoras de la fotografia de prensa en el marco de una teoria de la lectura de la imagen.