Max Aub

La novela narra la vida social española de los años veinte, previos a la segunda República. La calle de Valverde, traza —tomando como espacio vital un rincón del viejo Madrid que ya se modernizaba— l

Lo de Max Aub no fue una vuelta, sino una venida: a España, en agosto de 1969, con unos cuadernos en blanco, con una grabadora, con una super 8. La intención: ver si coincidían los límites de la España que habia dejado al partir al exilio con la que se le presentaba ante sus ojos 30 años despues. El resultado de aquella dolorosa confrontacion fue La gallina ciega, su "diario español", que, por fin, aparece en España.

Campo de los almendros, escrita en 1968, “es la historia de Alicante; las vísperas del famoso parte que acaba diciendo: "la guerra ha terminado", y una fecha: 1º de abril de 1939”, según palabras del

Edición, selección y presentación de Manuel Aznar Soler.

El Laberinto Mágico de Max Aub nace y se desarrolla, como habrá tenido la ocasión de comprobar el lector de los anteriores Campos, bajo el doble signo de la fragmentación y de la totalidad, de lo que siendo parte en apariencia autonoma esta destinado a conjuntarse en un todo unitario. El Laberinto Magico, inmerso en un continuo proceso de investigacion de la realidad, va presentando sus resultados a traves del tamiz de la transposicion literaria. Y lo hace de manera escalonada, sin descanso, con la fijacion de quien necesita, palabra tras palabra, novela tras novela, Campo tras Campo, alcanzar a todo trance una meta omnicomprensiva.

Max Aub fue escribiendo los Crímenes ejemplares de manera libre y lúdica, trabajando con un potente humor negro y una fuerte irreverencia en cuanto a las formas, este abanico de argumentos frente a lo inaceptable del acto violento llevado al extremo: la aniquilacion del otro. El humor descontractura y a la vez da cuenta de la posicion de quien lo esgrime. Aun lo sabia y por eso declara: Me declaro culpable y no quiero ser perdonado. Estos textos dejo constancia no tienen sengundas intenciones: puro sentimiento. En la fuerza que ofrecen estos microrrelatos, lo grotesco del crimen es trabajado a traves de la repeticion creativa, nunca monotona. Nuevamente Aub ofrece la clave de lectura: Siempre que pude evite la monotonia, que es otro crimen. Leer, reir y reflexionar son un mismo fruto que madura a traves de las paginas de este libro. Las ilustraciones de Linares dialogan intimamente con los conceptos mas fuertes del libro, trabajada para tal fin con la atinada bicromia del rojo y negro en rapidos trazos como cuchillazos y manchas que cayeron sobre el papel sin mucha posibilidad de control, tal como el propio Liniers explica. La afinidad de su posicion artistica con la de Max Aub se atestigua no solo en las paginas del libro, sino tambien en trazos de sus propias palabras: Le tengo panico al aburrimiento. Prefiero que me odien a generar indiferencia.

"Una jornada en la que el gozo de vivir, el placer mismo de lo que lo rodea, constituye una epifanía terrenal y vitalista realmente fascinante. Con una minuciosa atención al detalle y un exquisito u

En el Archivo-Biblioteca de la Fundación Max Aub de Segorbe se conservan 64 cartas que Vicente Aleixandre y Max Aub intercambiaron entre el 20 de febrero de 1958 y el 13 de junio de 1971. La importancia de este epistolario radica en que ambos escritores, representativos del exilio exterior e interior respectivamente, sin haber compartido las claves poeticas vanguardistas en el escenario de la España de anteguerra, consiguieron con los años confluir en un momento crucial para el cambio hacia una poesia mas afin al caracter realista. Desde Mexico, Aub enviaba a Aleixandre los libros que iba publicando y este respondia desde Madrid con los suyos. Ambos coincidieron en un comun ideal estetico que los llevo a volver la mirada hacia escritores como Juan Ramon Jimenez, Antonio Machado o Unamuno. Uno de los proyectos mas importantes que ambos autores iniciaron fue la publicacion de la revista Los Sesenta, en cuyo consejo de redaccion figuraban Damaso Alonso y Rafael Alberti, entre otros. Tambien colaboraron en revistas como Cuadernos Americanos, Excelsior o Insula, compartieron impresiones sobre la poesia de los autores mas jovenes e intercambiaron reflexiones sobre autores de diverso signo, desde Bergamin hasta Ortega, pasando por Buñuel, Lorca o Picasso. En definitiva, se trata de un epistolario imprescindible para en...

Esta novela, cuya primera edición se publicó en Valencia en 1934, marca la ruptura de Max Aub con la literatura deshumanizada y el comienzo de una trayectoria narrativa que terminaría llevándole a la construccion de ese ambicioso fresco historico que es la serie de El laberinto magico. Aub no se quedo nunca conforme con la primera version de la novela, a la que volvio una y otra vez a lo largo de su vida hasta completar la version definitiva que el lector tiene hoy en sus manos.

Colage dramático sobre diversos escritos de Max Aub que cobran vida en forma de cabaret literario.

CAMPO FRANCES

"Versión de José Ramón Fernández. Toda la experiencia vivida por Max Aub en los años centrales de su vida, los de la Guerra Civil española, los trasladó al inmenso corpus narrativo al que llamó ""El laberinto magico"". Lo componen seis novelas, ""Campo cerrado"", ""Campo de sangre"", ""Campo abierto"", ""Campo del moro"", ""Campo frances"" y ""Campo de los almendros"", y un gran numero de cuentos. El conjunto, que sobrepasa la mera cronica historica para convertirse en un emocionante documento sobre la condicion humana, es uno de los ciclos narrativos mas importantes del siglo XX y sin duda el mejor de los dedicados a la Guerra Civil.El texto que aqui se publica es la version teatral estrenada por el Centro Dramatico Nacional en el Teatro Valle-Inclan de Madrid el 7 de junio de 2016. "

La historia de la literatura española -igual en esto a la de cualquier otro país- es la historia de una de las fachadas de la nación y la del estilo del edificio total (castrense, eclesiástico y civil) erigido por hombres diversos, de muy distintas procedencias, en la peninsula Iberica. LLega este primer tomo hasta el momento crucial en el que la literatura española, siguiendo los cauces de su hsitoria, se separa fundamentalmente de las demas europeas (en las que influira, pero esta misma impronta es prueba de su diferenciacion) con el hundimiento de la influencia directa del Renacimiento italiano: es decir, con Cervantes y la ultima generacion de los humanistas de su tiempo.

En la extraordinaria y múltiple obra literaria de Max Aub, el Cuaderno verde ocupa un lugar singularísimo; no es una obra narrativa sino fundamentalmente ensayística o, si se quiere, aforística.

"La grandeza del español arranca de ahí, de creerse caballero andante, saberse loco y no estar muy convencido en el fondo de cuál es la verdad y luchar y morir, por si acaso, por esa idea grandiosa y apalear a los bergantes que se rien de ello. Creer en el valor de la palabra sabiendo que no es mas que una palabra. Morir por la libertad en un pais que no la habia conocido mas que de oidas." Max Aub (Cuaderno manuscrito)

Colaboración con la UNAM, Dirección General de Radio UNAM y Voz Viva. Demasiadas vidas en una misma -y demasiadas voces en una sola voz- que se inoculan y expanden también en los textos de variada índole que Aub publico en la Revista de la Universidad de Mexico casi desde que se instalo definitivamente en Mexico, en 1948, y hasta poco antes de su muerte: su ultima colaboracion data de 1971. Un espacio ideal, abierto y critico, para continuar con su exploracion -y su invencion- de todo cuanto le interesaba: la poesia y el teatro, la creacion y la critica. En las paginas de la revista pone a prueba sus lucidas aproximaciones a la poesia mexicana y española, ejerce de critico de arte, lamenta las muertes de sus compatriotas Remedios Varo y Luis Cernuda y se permite elucubraciones ludicas sobre todos los asuntos posibles. Esta recopilacion de algunos de sus textos publicados por la Revista de la Universidad de Mexico busca servir como anzuelo para que muchos nuevos lectores vuelvan a toparse una y otra vez con Max Aub, con cada uno de los multiples Max Aub.

DENTRO de la considerable producción literaria de Max Aub (París, 1903-México, 1972), ocupan un lugar especial unos quince títulos vinculados a su experiencia del internamiento en campos franceses (Roland-Garros, Le Vernet dAriege, Djelfa) entre 1940 y 1942. Con ellos, el escritor abarca gran parte de un capitulo aun poco conocido de la historia literaria española del siglo XX, el de la literatura de los campos cuyo corpus presenta caracteristicas propias que, sin dejar de distinguirlo, lo colocan al lado del de los campos nazis y del Gulag.Fuera de la literatura de los campos, Diario de Djelfa (1944 y 1970) es un poemario imposible de ubicar satisfactoriamente. Pero ya en 1944, el mexicano Pedro Gringoire, supo señalar las modalidades de una diccion poetica tan poco habitual: Paginas que son gritos, conminaciones, poemas en que los versos se enderezan como puños cerrados amenazantes o indices denunciadores; trozos de entraña herida. No hay que asombrarse de que sean versos violentos, injuriosos, detonantes. ¿Quien podria esperar, en tales circunstancias, melifluo son de flautas eolicas? Versos como fogonazos, como llamaradas, como clavos ardientes que se hincan en la frente, envuelta en sombras, de los verdugos. Pero, con todo, no falta en ellos la nota conmovida, tierna, cuando el autor habla de España, de ...