Max Aub

Concebida como continuación de Campo cerrado, que inicia el ciclo, la novela abarca tres momentos decisivos de los meses posteriores a la sublevación del ejército, situados en Valencia, Burgos y finalmente en MadridDe la misma manera que en el resto de las entregas, Aub no elude la parcialidad ni el punto de vista humano, sino que los sitúa como ejes de una narración que gira entre la realidad y la ficción y que nos muestra el perfil contradictorio, lleno de luces y sombras, de sus personajes y los acontecimientos en los que se vieron inmersos. La guerra y sus secuelas, la cotidianidad, el conflicto moral, el pulso de cada día en la vida de los hombres y mujeres durante este tiempo configuran un relato que se aproxima más que ningún otro a la verdadera realidad de los hechos y al carácter

Ambientado en la Viena del 38, este monólogo teatral es una de las obras clave del emblemático autor del exilio republicano.De algún tiempo a esta parte narra la angustiosa existencia de una mujer de ascendencia judia en la Viena de 1938, tras el Anschluss, la anexion de Austria a la Alemania nazi, en la vigilia de la Segunda Guerra Mundial. Emma, la protagonista, habla con su marido muerto y le cuenta como se ha convertida en victima y espectadora de los cambios que han venido sucediendo, a la vez que recuerda otros momentos mas felices de su pasado, junto a el y a su hijo Samuel. A pesar de haber sido escrita en 1939, esta pieza es de una actualidad rotunda: nos alerta del peligro de los discursos del odio y las complicidades que despierta en la sociedad.La obra ha sido considerada por la critica como uno de los mejores monologos escritos durante el siglo xx. Y es que Max Aub, emblematico autor del exilio republicano español de 1939, crea un texto impecable, fuerte, brutal, estremecedor, impactante, visual, acongojante, profundo, humano, ¡vivo!Max Aub (Paris, 1903-Mexico D.F., 1972) llego a España con once años, exiliado de la Primera Guerra Mundial. De ideales progresistas y republicanos, al final de la guerra civil tuvo que exiliarse en Paris. Tras un periplo de tres años por campos de concentracion ...

Campo de sangre es la tercera entrega del ciclo narrativo El laberinto mágico (después de Campo cerrado y Campo abierto) por la cronología de los hechos narrados, centrados en la batalla de Teruel y los bombardeos de Barcelona, así como en el repliegue de las tropas de la República hasta el Mediterráneo, pero se trata de la segunda si atendemos al criterio de la fecha de su publicación. Su proceso de escritura atraviesa un proceso dramático en la vida de Aux, reducido su trabajo creativo a tomar notas y reflexiones en este periodo de reclusiones, desplazamientos y confinamiento en campos de concentración. Campo del moro, escrita a partir de 1959, pero sobre todo en 1962, es fruto, en cambio, de la época de plena madurez del escritor, de un tiempo de tarea creadora incesante. Concdbida en su génesis como la primera parte, denominada Los traidores, de un proyecto narrativo titulado Historia de Alicante, que abarcaba desde los últimos días del Madrid republicano hasta los sucesos intensamente trágicos del puerto de Alicante que dieron fin a la guerra, Los Traidores alcanzó tal extensión y autonomía que procuraron su emancipación, transformándose en Campo del moro y reconvirtiendo la otra parte de los materiales en Campo de los almendros. La novela historiza el golpe de estado (la traición, en términos míticos) de Segismundo Casado, Jefe del Ejército del Centro, contra el gobierno de la República y sus funestos efectos: la lucha feroz de republicanos contra republicanos, una guerra dentro de otra, de la ya perdida guerra civil.

Campo de los almendros, escrita en 1968, “es la historia de Alicante; las vísperas del famoso parte que acaba diciendo: "la guerra ha terminado", y una fecha: 1º de abril de 1939”, según palabras del

Los textos que integran "Cuentos ciertos" tratan temas fundamentales para el propio autor y para el exilio español en general, tales como precaria vitalidad de la idea republicana en la diáspora o los estrechos margenes de movimiento de los que, en un panorama internacional cada vez mas polarizado por la guerra fria, disponian los intelectuales del momento.

La vocación artística más profunda de Max Aub fue, sin duda, la vocación escénica. Vinculado a las vanguardias teatrales de los años veinte y treinta, antes de la guerra de España publicó diversas obras dramaticas. Antifascista leal al gobierno republicano, durante los años de la Guerra Civil escribio ocho obras en un acto que reunio con el titulo de Teatro de circunstancias. En julio de 1937, cuando residia en Paris como agregado cultural de la Embajada española, fue nombrado secretario del Consejo Central del Teatro y por tal motivo tuvo que trasladarse en 1938 a Barcelona, por entonces capital de la Republica. Exiliado en Paris desde febrero de 1939, padecio durante tres años la experiencia de los campos de concentracion franceses y argelinos, aunque en octubre de 1942 inicio su exilio en Mexico. Entregado compulsivamente durante aquellos años cuarenta a la escritura de una torrencial literatura dramatica y esperanzado con el posible renacer de su vocacion escenica que la dedicatoria de su tragedia San Juan expresaba en 1943 con claridad, la imposibilidad de estrenar sus obras fue sumiendo al dramaturgo en una frustracion amarga que reflejo con airada resignacion en sus Diarios. L

Aparecida en París en 1965, Campo francés es la cuarta entrega de El laberinto mágico, donde Max Aub abarca desde todos los planos, ángulos, perspectivas y significados posibles, el origen, estallido, desarrollo y consecuencias de lo que el llamo la Gran Guerra Civil española.Obra fronteriza, hibrida, a caballo entre el teatro y el cine, entre el drama y el guion cinematografico, Campo frances es una novela para ser vista, que salta de las tablas a la pantalla, de la escritura a la representacion, encadenando fotogramas de la memoria del horror. La forma misma del libro, proxima a la cinematografica, exigia una facil y gran ilustracion fotografica; por ello, incorporo la reproduccion de fotografias de la prensa francesa de la epoca LIllustration, Match y los sobrecogedores grabados de Josep Bartoli.

Dicen que no ha habido ningún escritor capaz de contar mejor la guerra y la experiencia del exilio que Max Aub, autor español de origen francés que vivió en su propia piel el desarraigo tras abandonar España en 1939 y refugiarse, años despues, en tierras mexicanas. En "Las buenas intenciones" (1954) inaugura una nueva forma de realismo a traves del personaje de Agustin Alfaro, que asume las consecuencias de la infidelidad paterna para evitar una crisis familiar y va perdiendo las riendas de su propia vida, hasta el estallido de la guerra civil en la ultima parte de la novela. Frente a este protagonista individual, en "La calle de Valverde" (1961) Aub se inspira en sus años de juventud madrileña para retratar la alegre inconsciencia de toda una generacion de jovenes que combate la Dictadura de Primo de Rivera y desbroza el camino hacia la inminente Republica. Por ultimo, en "El Zopilote y otros cuentos mexicanos" (1964) el escritor recoge dieciocho relatos que dan cuenta de su maestria para reflejar la realidad de un Mexico violento y cruel, al que tambien amo profundamente.

La novela narra la vida social española de los años veinte, previos a la segunda República. La calle de Valverde, traza —tomando como espacio vital un rincón del viejo Madrid que ya se modernizaba— l

En el Archivo-Biblioteca de la Fundación Max Aub de Segorbe se conservan 64 cartas que Vicente Aleixandre y Max Aub intercambiaron entre el 20 de febrero de 1958 y el 13 de junio de 1971. La importancia de este epistolario radica en que ambos escritores, representativos del exilio exterior e interior respectivamente, sin haber compartido las claves poeticas vanguardistas en el escenario de la España de anteguerra, consiguieron con los años confluir en un momento crucial para el cambio hacia una poesia mas afin al caracter realista. Desde Mexico, Aub enviaba a Aleixandre los libros que iba publicando y este respondia desde Madrid con los suyos. Ambos coincidieron en un comun ideal estetico que los llevo a volver la mirada hacia escritores como Juan Ramon Jimenez, Antonio Machado o Unamuno. Uno de los proyectos mas importantes que ambos autores iniciaron fue la publicacion de la revista Los Sesenta, en cuyo consejo de redaccion figuraban Damaso Alonso y Rafael Alberti, entre otros. Tambien colaboraron en revistas como Cuadernos Americanos, Excelsior o Insula, compartieron impresiones sobre la poesia de los autores mas jovenes e intercambiaron reflexiones sobre autores de diverso signo, desde Bergamin hasta Ortega, pasando por Buñuel, Lorca o Picasso. En definitiva, se trata de un epistolario imprescindible para en...

Max Aub fue escribiendo los Crímenes ejemplares de manera libre y lúdica, trabajando con un potente humor negro y una fuerte irreverencia en cuanto a las formas, este abanico de argumentos frente a lo inaceptable del acto violento llevado al extremo: la aniquilacion del otro. El humor descontractura y a la vez da cuenta de la posicion de quien lo esgrime. Aun lo sabia y por eso declara: Me declaro culpable y no quiero ser perdonado. Estos textos dejo constancia no tienen sengundas intenciones: puro sentimiento. En la fuerza que ofrecen estos microrrelatos, lo grotesco del crimen es trabajado a traves de la repeticion creativa, nunca monotona. Nuevamente Aub ofrece la clave de lectura: Siempre que pude evite la monotonia, que es otro crimen. Leer, reir y reflexionar son un mismo fruto que madura a traves de las paginas de este libro. Las ilustraciones de Linares dialogan intimamente con los conceptos mas fuertes del libro, trabajada para tal fin con la atinada bicromia del rojo y negro en rapidos trazos como cuchillazos y manchas que cayeron sobre el papel sin mucha posibilidad de control, tal como el propio Liniers explica. La afinidad de su posicion artistica con la de Max Aub se atestigua no solo en las paginas del libro, sino tambien en trazos de sus propias palabras: Le tengo panico al aburrimiento. Prefiero que me odien a generar indiferencia.

El lector tiene ahora en sus manos un texto que ha resistido el tiempo y sus avatares y sigue hoy día ofreciéndonos esa mirada lúcida y singularmente desafecta con la realidad que le tocó vivir; una manera de ver que mantuvo tanto en los momentos mas cruciales de su vida como en las circunstancias mas dificiles de la historia española.

"Una jornada en la que el gozo de vivir, el placer mismo de lo que lo rodea, constituye una epifanía terrenal y vitalista realmente fascinante. Con una minuciosa atención al detalle y un exquisito u

Colaboración con la UNAM, Dirección General de Radio UNAM y Voz Viva. Demasiadas vidas en una misma -y demasiadas voces en una sola voz- que se inoculan y expanden también en los textos de variada índole que Aub publico en la Revista de la Universidad de Mexico casi desde que se instalo definitivamente en Mexico, en 1948, y hasta poco antes de su muerte: su ultima colaboracion data de 1971. Un espacio ideal, abierto y critico, para continuar con su exploracion -y su invencion- de todo cuanto le interesaba: la poesia y el teatro, la creacion y la critica. En las paginas de la revista pone a prueba sus lucidas aproximaciones a la poesia mexicana y española, ejerce de critico de arte, lamenta las muertes de sus compatriotas Remedios Varo y Luis Cernuda y se permite elucubraciones ludicas sobre todos los asuntos posibles. Esta recopilacion de algunos de sus textos publicados por la Revista de la Universidad de Mexico busca servir como anzuelo para que muchos nuevos lectores vuelvan a toparse una y otra vez con Max Aub, con cada uno de los multiples Max Aub.

Esta novela, cuya primera edición se publicó en Valencia en 1934, marca la ruptura de Max Aub con la literatura deshumanizada y el comienzo de una trayectoria narrativa que terminaría llevándole a la construccion de ese ambicioso fresco historico que es la serie de El laberinto magico. Aub no se quedo nunca conforme con la primera version de la novela, a la que volvio una y otra vez a lo largo de su vida hasta completar la version definitiva que el lector tiene hoy en sus manos.