Miguel Sánchez-Ostiz, página 2 de 4

Un viaje a uno de los escenarios del drama de Robinson Crusoe, tejido sobre la vida solitaria del marino escocés Alexander Selkirk, que fue abandonado en la isla de Juan Fernández en 1703. Juan Fernánez fue el remoto refugio de piratas como Shelvocke, David, Dampier, Anson, objetivo de naturalistas y de aventureros, penal de la Inquisición y escondite de un mítico tesoro que nadie ha encontrado todavía.

Peatón de Madrid es la crónica azarosa del que está de paso, enfrascado del que está de paso, enfrascado en su particular errancia, del que entrega a la cuidad sus pasos sin contarlos para ver si esta, a cambio, le entrega sus secretos, pero guiado siempre por su humor vagabundo.El Peatón de Madrid es un paseante prescindible, anónimo, que pasa y se va, indiscreto, mirón casi a la fuerza de la Gran Parada, que sin descanso se sucede en las calles de la ciudad, y de la que él forma parte sin saberlo.El Madrid que aparece en las páginas de esta crónica es una ciudad laberíntica, compleja, conflictiva a veces, novelesca, viva, sobre todo viva, estimulante para el escritor que a sus calles se echa como quien va de cacería y que demuestra que Madrid es algo más que un escenario literario: una ciudad inagotable.

Juan Miguel Arróniz, un filósofo desengañado que se retiró en los años noventa a la honesta e incontaminada sociedad rural del valle de Humberri para conjurar sus fantasmas, muere en extrañas circunstancias. Un abogado amigo suyo, narrador de esta historia, intentará averiguar la causa de su misterioso final. Descubrirá así que Arróniz vivió una angustiosa travesía personal en la que perdió a su mujer y a sus amigos, luchó contra la soledad y quedó atrapado en las redes de una sociedad en la que lo más oportuno es mirar hacia otra parte y no ser distinto, y, sobre todo, llegó a dudar de sí mismo y a traicionarse por miedo a no ser aceptado.El corazón de la niebla es la historia de una incógnita, la que esconde la búsqueda de unas raíces personales que a la postre revelarán ser extremadamente peligrosas. Durante su insólita investigación, el narrador reconstruirá lo ocurrido y será testigo privilegiado de alguno de los engranajes de un mundo tan complejo como el de la sociedad vasca, en la que conviven las mejores manifestaciones de -lealtad y entrega con los gestos más reprochables.Miguel Sánchez-Ostiz, con una ironía a veces demoledora, con un lenguaje directo y muy coloquial, utiliza en ocasiones el estilo, incluso el método, de una novela detectivesca en la que los enigmas se suceden sin descanso.

El mito de Baroja sigue vivo y la lectura de su obra nunca deja indiferente. El interes por su persona, por su arte literario, por la oscura y monumental autobiografía que es su obra, por la firme voluntad de lucha contra su conciencia, por esa rebelion manifiesta sobre lo que es y lo que le gustaria que fuera de otra manera, han llevado a escribir esta nueva biografia, que toma como punto de partida las ocasiones en las que Baroja habla de si mismo.Miguel Sanchez-Ostiz nacio en Pamplona en 1959. Novelista, articulista y poeta, es tambien autor de diarios, ensayos y obras de critica literaria en una trayectoria prolifica y constante formada por una cuarentena de titulos de muy variada tematica. En 1989 recibio el Premio Herralde de Novela y el Premio Euskadi de Literatura, y en 1997 el Premio Nacional de la Critica. En Espasa ha publicado Peaton de Madrid, La nave de Baco y El piloto de la muerte.La importante y abundante documentacion que ha manejado Sanchez-Ostiz, uno de los mas importantes escritores del panorama literario español, y el original punto de vista que ha utilizado para elaborar esta obra.Miguel Sanchez-Ostiz es un experto en Baroja, al que ha dedicado varias obras.En 2006 se cumplen 50 años de la muerte de Baroja y se celebraran muchos actos culturales.Diri

La gran redada del Velódromo de Invierno tuvo lugar el 16 de julio de 1942, en París, ordenada por las autoridades alemanas de ocupación y el gobierno colaboracionista del mariscal Pétain. Fueron detenidas mas de 13.000 personas. Todos llevaban cosida a l

Publicada en 1982 en una pequeña editorial (Trieste), esta es la primera novela de Ostiz y tiene como fecha de finalización la de otoño de 1980. Con anterioridad a esta había publicado varios libros de poemas, experiencia que cuenta el personaje Rafael Eguren en "Un Infierno En El Jardín". De la primera etapa de Ostiz, la de autor de minorías, "raro", una especie de Modiano a la española, hay dos libros emblemáticos, buscados con delectación, como son, en cuanto a narración, éste, y en cuanto a "prosas misceláneas" (tomamos la calificación de la solapa de este libro), "La Negra Provincia De Flaubert". Son las dos obras que comenzaron a dar a conocer a este pamplonés y, en muchos aspectos, definitorias de lo que su obra iba a ser en el futuro. "Los Papeles Del Ilusionista" tiene este carácter auroral y fundacional. Todo está aquí. El universo narrativo, las pulsiones que mueven a sus personajes, muchos de ellos ya enteros y verdaderos, etc. Baste saber que la novela "No Existe Tal Lugar" toma su nombre de una frase de esta novela y que está ambientada en el mismo edificio, casona o casa fuerte donde se ha ido sedimentado la vida de toda una dinastía de antecesores. Que entonces la llame "Reniega" y ahora "Chimunea" es lo de menos. Este edificio, multiforme (es imposible hacerse una idea de su planta a base de las descripciones de esta obra) está lleno de estancias donde pueden situarse y ambientarse las vidas de quienes en ellas vivieron. Por lo demás la abundancia de objetos es hiperbólica. No olvidemos que una de las vocaciones intermitentes de Ostiz y por tanto de sus personajes es la de anticuario o brocante. La otra es la abogacía. Lo mismo que ese minúsculo paisaje pintado en la tapa de una caja de bombones por Gauguin ("El Talismán") dio la señal de salida a todo un movimiento pictórico, el simbolismo, o lo mismo que Marcel Duchamp se pasó media vida haciendo variaciones sobre su única obra de importancia (&

Publicado en 1995, "Un Infierno En El Jardín" viene tras el tremebundo "Las Pirañas", que supuso una verdadera revulsión en la narrativa de nuestro autor. Viene después, sí, pero tras un lapso de unos tres años (habría que tener en cuenta las fechas reales de terminación de cada obra, por ejemplo esta cabalga entre los últimos meses del 94 y los primeros del 95). Mucho del tono narrativo de "Las pirañas" se mantiene aquí, pero estamos ante una obra menos obsesiva y opresiva, que cae de lleno en la parodia. Humor negro a raudales exuda de estas hazañas quijotescas de don Rafael Eguren, poeta e intelectual de provincias que tiene mucho, sin duda, del propio Ostiz, en su primera época, quizás, de poeta. La trama se pinta sola. El personaje central, profesor y bibliófago, decide ausentarse de la capital pamplonesa (Umbría, en el libro) y de sus mefíticos vapores para encontrar la paz y el equilibrio en el campo. El lugar elegido es un antiguo molino enclavado en un paraje idílico. Nuestro personaje, que en muchas cosas recuerda, hasta físicamente, al de Kennedy O´Toole en su "Conjura De Los Necios", va de inocente por la vida y cuál no será su sorpresa cuando una buena mañana se apercibe de la presencia en las inmediaciones de su molino de dos individuos con teodolito y cinta métrica que toman cotas y dimensiones de los parajes cercanos. Así comienza una saga increíble que demuestra el buen conocimiento que el autor tiene de los negocios inmobiliarios en la Navarra de los 80/90. Son numerosos los personajes de "Las Pirañas" que vemos aparecer aquí de nuevo, así Pipe Rala, el abogado Andosilla, etc. y muchos otros son intercambiables y bastante identificables. A Rafael Eguren, dicho sea de paso, le edifican una urbanización entera rodeando su molino sin que pueda hacer nada de fundamento para evitarlo. En el transcurso de su enfrentamiento con los negros poderes de la inmobiliaria y sus aláteres, Eguren toma conciencia de su práctica insignificancia y desvalimiento. Cuando intenta utiliz

El protagonista de la novela llega a una ciudad del sur de Francia encarada al océano para recoger en un fantasmagórico hotel las escasas pertenencias de su hermano, fallecido al parecer en un absurdo accidente. A partir de ahi tratara de reconstruir la p

Si la aparición de Las Pirañas supuso una verdadera conmoción en el discurso literario de Ostiz, un corte brutal no sólo en la temática, sino en el tono (descarnado, más desilusionado y escéptico que nunca) y hasta en la sintaxis (esas paginas enteras sin un solo punto, ese resuello entrecortado, ese eco de sala de maquinas), el tono vital comenzo a enderezarse (hacia el humor, aunque fuere negro) en su impagable Un Infierno En El Jardin (que tenia, aunque inopinado y hasta inverosimil, un "happy end") y alcanza de nuevo alturas preteritas en este "No existe tal lugar" donde el autor vuelve a buscar el ambiente del que fue su primera obra, "Los Papeles Del Ilusionista" y donde hasta el tono narrativo nos recuerda mucho al de sus primeros tiempos, con algunas irrupciones coloquiales que bien podrian proceder de Las Pirañas o al menos de Un Infierno En El Jardin. La vieja casona familiar, que en Los Papeles Del Ilusionista se llamaba Reniega es ahora Chimunea. No olvidemos que el propio titulo de este libro -No Existe Tal Lugar- es cita literal de Los Papeles Del ilusionista.

Ésta es la crónica de un viaje narrado por un ventrílocuo descerebrado que ha intentado poner en escena poco menos que la voz de su conciencia, la conciencia misma, a lo bestia, ser el Paco Ibáñez de la ventriloquía, dice él, y sólo consigue que le pateen animadamente la cabeza, en grupo, en liga, en procesión. De modo que lo que en apariencia se plantea como un viaje a los infiernos termina siendo un guiñol burlesco instalado en el Real de la Feria de la imaginación y el delirio, una fantástica parada circense protagonizada por personajes extraordinarios de Pinocho a Corto Maltese, aunque en ocasiones adquiera visos de antigua danza de la muerte. Es un viaje al corazón de una ciudad imaginaria, invisible para la mayoría, que el autor bautizó en su día Umbría, y de paso a los lugares más recónditos de la memoria de su protagonista, el ventrílocuo que quiso ser artista de variedades y aprende a palos que en ocasiones es mejor inventar que recordar, olvidar para vivir, y que tiene la suerte de contar para ese trago con la inestimable compañía de sus memorables muñecos: la Wendy, el Doctor Mabuse y Robin Hood. Lugares recónditos de la memoria donde duermen agazapados como animales extraños los lances inconfesables, las vergüenzas, los dolores secretos, las trampas de la pura supervivencia, la humillación, la mentira, ingredientes todos de esta novela, que el lector avisado reconocerá como cosa común, más que propia, claro. Un viaje, de la muerte a la vida esta vez, en trenes que de verdad parten, que decía Antoine Blondin, que hace de La flecha del miedo la novela más arriesgada y ambiciosa de Sánchez-Ostiz y que cierra de manera sorprendente el ciclo comenzado con Las pirañas, escrita, como es habitual, con un lenguaje brillante, impecable, riquísimo.

«¿Qué se puede hacer cuando uno está en arresto domiciliario sino viajar con la mente?», se pregunta Xavier de Maistre (Chambéry, 1763 - San Petersburgo, 1852) para justificar el ponerse a la tarea d

Escribir con una elemental verdad para ponerse en escena no es fácil y en un diario destinado a la publicación menos, pues puesta en escena es y no otra cosa, y eso lo cambia todo. ¿Qué entra y qué no en un diario destinado a la publicacion? En este dietario se trata de esas tentativas y de esos limites, del fragil equilibrio entre lo privado y lo que la prudencia aconseja no hacer publico. Este no es un diario intimo, si tal cosa existe, como mucho un diario de navegacion de un escritor, y sobre todo una representacion de una forma de vida bastante ajustada a lo vivido en el año 2016 en un lugar algo a trasmano, un pequeño pueblo del valle de Baztan, en Navarra, donde el autor vivia en aquellas fechas y desde cuya geografia esta escrito este dietario: lecturas, trabajos, luces, paisajes, recuerdos, viajes, cosas vistas y vividas? y climatologia animica, que no puede faltar a la cita del escritor hecho caricato para la ocasion, en la escena de este teatro de variedades. Luces y sombras de un diarista ineludible. Miguel Sanchez-Ostiz (Pamplona, 1950), poeta, narrador, ensayista y articulista de prensa desde 1977, es autor de una copiosa bibliografia. Entre sus novelas cabe destacar Los papeles del ilusionista (1982), El pasaje de la luna (1984), Tanger Bar (1984), La gran ilusion (1989), Las pirañas (1992), No existe tal lugar (1997), La flecha del miedo (2000), El piloto de la muerte (2005), La calavera de Robinson (2006), El escarmiento (2013) y El botin (2015), Perorata del insensato (2015), Diablada (2018) y Moriremos nosotros tambien (2021). Autor asi mismo de las cronicas de viajes Peaton de Madrid (2003), La isla de Juan Fernandez (2005), Cuaderno boliviano (2008), Chuquiago, deriva de La Paz (2018) y Cirobayesca boliviana (2018); y de una serie de diarios y dietarios como La negra provincia de Flaubert, La casa del rojo, Liquidacion por derribo, Vivir de buena gana, o Rumbo a no se donde. En el año 2001, publico toda su obra poetica hasta esa fecha, con el titulo La marca del cuadrante. Solo en 2017 aparecio Fingimientos y desarraigos, seguido de El piano de Holderlin y de Espuelas para que os quiero. Derrotero de Pio Baroja (2000), Opiniones y paradojas (2000) Tiempos de tormenta (2007), la edicion y estudio de la novela inedita Miserias de la guerra (2006), Otoñal y barojiana (2021), son, junto a la edicion de Pio Baroja a escena (2021), publicado por Renacimiento, parte de sus contribuciones al estudio de la obra de Pio Baroja. Mantiene el blog Vivir de buena gana https://vivirdebuenagana.wordpress.com

SUMISIÓN INMÓVIL Preferirías no hacerlo Pero lo haces Por lo que pueda pasar Que pasa lo sabes Como perro apaleado Que enseña amarillos Los dientes Y no muerde solo gruñe Por lo bajo siempre.

Algo menos que pájaros echados a volar al hilo de la ruta, las conferencias recogidas en El vuelo del escribano conforman una eficaz autobiografía literaria, una exploración del mundo literario del autor y una reflexión en torno a sus libros publicados entre los años 1986 y 1997. Fueron conferencias leídas entre la timidez y la pasión por el propio oficio en lugares muy diversos y ante públicos que unas veces fueron fantasmales, otras amistosos y otras más de un pintoresco radical (como comprobará el curioso lector). Su título y la invocación a ese pájaro modesto que es el escribano, es una metáfora evidente de uno de los trabajos de la tarea de escritor que es ir de la Ceca a la Meca correteando tablados, procurando no oficiar de timador de poca monta ni de donfigura abusivo y dando, en la medida de lo posible, lo mejor de sí mismo.

Un viaje a la misma Bolivia que fascinó a Ciro Bayo y que ya retrató cien años antes.Ciro Bayo y Segurola (1859-1939), viajero inquieto por Bolivia–entre 1893 y 1898–, el país más desconocido de Hisp

Este libro es el resultado de la lectura recurrente, entusiástica y arbitraria de las obras de un escritor que, a cuarenta años de su muerte, se deja leer con una frescura rara y que encuentra, mucho mejor que ningún otro de su tiempo, lectores cómplices: los famosos barojianos. Libro parcial y subjetivo, que quiere responder al porqué de esa fascinación por el aventurero pasivo, el peatón de las ciudades, el paciente y minucioso erudito que, entre otras muchas cosas, fue Pío Baroja, por su obra, su personalidad y su mundo abigarrado, repleto de personajes y de lances que, a su modo, explican la vida que lo sostiene y que quedó atrapada en él como un bosque en la niebla.

Estas son las Palabras Cruzadas que aparecen en las casillas de un damero azaroso, el de los días, el de las páginas que se escriben al ritmo del humor vagabundo y al de las borrascas de la época, al de la bonanza de la otra parte y al de los días bajo la nube. Palabras Cruzadas que, además de trazar un autorretrato de su autor sobre las tablas de un teatro de la Niebla, fijan el clima de una época en un país fronterizo, lejano, casi imaginario cuando se ve desde la distancia.

Arraigo y desarraigo, celebración del presente, ruptura con las leyes de la tribu y encomio de la errancia y del emboscamiento, de la libertad de conciencia y de la independencia. No hay tiempo, viene a decir la leyenda del reloj de sol invocada en el titulo: Corren veloces, pero aqui se detienen+, ¿En donde? No existe tal lugar, esta en el camino, en el poema, en la inquietud de su busqueda.