Thomas Bernhard, página 3 de 10

comme " l'agent immobilier moritz ", nous sommes, dès les premiers mots, " agressés sans ménagement " par un narrateur véhément, qui ne nous lâchera pas avant de nous avoir dit tout ce qu'il a sur le coeur. dès la première phrase, une interminable tirade hérissée de conjonctions qui se bousculent et d'incidentes emboîtées les unes dans les autres, tout est joué : ou bien nous lâchons prise, ou bien nous reprenons notre élan et nous ne pouvons plus nous arrêter avant la fin. tout, alors, s'éclaire très vite : nous saurons tout sur moritz et sa famille, sur les suisses, nous saurons tout sur le narrateur et nous en saurons encore bien plus sur notre compte. car plus il accumule à plaisir les détails sur son mal, plus sa voix furieuse devient universelle.

Convertido en prototipo, inimitable pero provocador de secuelas, clasificado por algunos dentro de una literatura irracional, Thomas Bernhard demostró en toda su obra que por el contrario todo está calculado en sus textos, todo responde a una mecanica precisa destinada a llevar al lector al sufrimiento y la exasperacion. Sus obsesiones son universales y antiquisimas (la muerte, la incapacidad para la vida social)y estan expresadas sin tapujos ni simbolismos, arropadas por una honda y envolvente reflexion que con frecuencia solo conduce a una ausencia de salidas y a una mayor desesperacion.Los comebarato es un unico bloque monolitico de texto enlazado, sin un solo punto y aparte, sin un solo respiro en la carrera agotadora de seguir el monologo de Koller, el protagonista, que se mezcla con el monologo del narrador. Los comebarato es el relato de la destruccion, destruccion de la vida del protagonista abocado a la incapacidad de producir su obra y abocado a la incapacidad para la vida social; destruccion del texto sobre si mismo, que marea y hace perder el ritmo y el sentido; destruccion con ello de la estetica tradicional, que hace imposible clasificar su prosa en genero alguno.

A un corso di Horowitz, a Salisburgo, si incontrano tre giovani pianisti. Due sono brillanti, promettenti. Ma il terzo è Glenn Gould: qualcuno che non brilla, non promettente, perché è. Una magistral

La Uña Rota edita, en un único volumen, el primer libro del autor austriaco, hasta hoy inédito en castellano, Así en la tierra como en el infierno (Auf der Erde in der Hölle, año 1957), así como la e

En las más de quinientas cartas que intercambiaron Thomas Bernhard y Siegfried Unseld, de las que aquí presentamos una cuidada selección, se desarrolla una peculiar comedia de dos personajes: a veces es una tragedia, cuando, por ejemplo, el autor dispara las andanadas de insultos conocidas por su obra contra el editor, quien, por su parte, confia en la fuerza de conviccion de sus argumentos; pero lo que predomina es el drama de relaciones. El autor expone las exigencias indispensables para su obra y para su persona. El editor sabe que, para Bernhard, el egocentrismo es requisito necesario para su productividad. Estamos ante una relacion de amor-odio representada por dos gigantes de la Europa literaria del s. XX.

Salzbourg, c''est la beauté, l''art, la culture. C''est aussi une ville au climat pourri, peuplée de bourgeois bornés, mesquins, matérialistes, hypocrites, une ville haïe de l''auteur qui y est né, q

Eines Morgens beschließt der sechzehnjährige Gymnasiast auf dem Schulweg spontan, sich seinem bisherigen, verhaßten Leben zu entziehen und sich im Keller, einem Kolonialwarenladen, eine Lehrstelle zu verschaffen. Im Keller, am Rande der Salzburger Scherzhauserfeldsiedlung, dem heruntergekommenen, tristen Wohngetto der Besitzlosen, der Asozialen und Kriminellen, lernt Bernhard all die von der Gesellschaft Ausgestoßenen kennen, verstehen und ergreift Partei für diese verlorenen, verstörten Existenzen.

huit jours après avoir assisté au mariage de sa soeur dans le château familial de wolfsegg, en autriche, murau, le narrateur, rentré à rome, doit repartir. cette fois, pour participer aux funérailles de ses parents et de son frère, morts dans un accident de voiture. brebis galeuse d'une famille attachée à ses traditions, héritier d'un domaine dont il n'a que faire, murau retourne dans ce lieu grandiose, avec ses rites respectés et bafoués à la fois par son père, ancien membre du parti nazi, par sa mère, maîtresse de l'archevêque spadolini, haut dignitaire du vatican. il lui faudra raconter tout cela pour " éteindre " définitivement tout ce qui le rattachait encore à son enfance et à sa jeunesse. de toutes les oeuvres de bernhard, celle-ci est la plus romanesque: un décor fabuleux, un personnage fascinant (l'archevêque) donnent une dimension impressionnante à l'histoire qui finit, dans la description des funérailles, par une sorte de crépuscule des dieux, devenus des marionnettes sinistres sur la scène du monde actuel, où tout s'effondre.