Thomas Bernhard, página 4 de 10

Die Schande einer unehelichen Geburt, die Alltagssorgen der Mutter und ihr ständiger Vorwurf: Du hast mein Leben zerstört! überschatten Thomas Bernhards Kindheitsjahre. Ein wahres Martyrium begann mit dem Eintritt in die Schule, in der sich der begabte Junge von Anfang an langweilte. Es waren Jahre fern der Idylle, wenn auch nicht ohne Augenblicke des Hochgefühls. Und es war die Zeit des Nationalsozialismus und des Krieges.

O FACEDOR DE TEATRO

Desde el primer momento, del mismo modo que al "corredor de fincas" Moritz, nos agrede sin miramientos un narrador vehemente, que no nos soltará hasta haber dicho todo lo que tiene que decir. Desde la primera frase, una larga parrafada erizada de conjunciones que se atropellan y de incidentes que se imbrican, la cosa esta clara: o bien dejamos el libro, o bien tomamos impulso para no detenernos hasta el final. Todo, entonces, se esclarece muy rapidamente, las alusiones se precisan, los agravios se apuntalan con argumentos sobrecogedores, con ejemplos alucinantes y grotescos, retomados y desarrrollados sin dejar nada en la sombra. Lo sabremos todo sobre Moritz y su familia, sobre los dos Suizos ("y sobre todo la Persa"), lo que viene a buscar en ese agujero perdido, poblado de inquietantes austriacos, donde compran a precio de oro un terreno invendible, para construir alli una mansion de pesadilla."Si es una obra de arte, y todo aquel que no quiera perderse la literatura de su tiempo, debe leerla... Si existe una literatura actual en lengua alemana capaz d subsistir al lado de Musil y de Kafka, hela aqui"Prologo de Luis Goytisolo

'Probably nothing exists that would prepare one for Bernhard's machined vehemence, though once you've read one, you perhaps start to crave the bitter taste and the savage not-quite-humour ... Genius.' - Michael Hofmann Instead of the book he is meant to write, Rudolph, a Viennese musicologist, produces this dark and grotesquely funny account of small woes writ large, of profound horrors detailed and rehearsed to the point of distraction. We learn of Rudolph's sister, whose help he invites then reviles; his 'really marvellous' house which he hates; the suspicious illness he carefully nurses; his ten-year-long attempt to write the perfect opening sentence; and his escape to the island of Majorca, which turns out to be the site of someone else's very real horror story, and ultimately brings him no release from himself. Concrete is Thomas Bernhard at his very finest: a bleakly hilarious insight into procrastination and failure that scratches the murky depths of our souls.

'Extinction features, without doubt, the funniest passage in the whole of literature. The dreadful becomes hilarious, joyful - and it makes one thirst for more of the similar.' - Geoff Dyer Franz-Josef Murau is the intellectual black sheep of a powerful Austrian land-owning family. He now lives in Rome in self-imposed exile, surrounded by a coterie of artistic and intellectual friends. On returning from his sister's wedding on the family estate of Wolfsegg, having resolved never to go home again, Murau receives a telegram informing him of the death of his parents and brother in a car crash. Not only must he now go back, he must do so as the master of Wolfsegg: and he must decide its fate. The summit of Thomas Bernhard's artistic genius - mesmerising, addictive, explosively tragicomic - Extinction is a landmark of post-war literature.

Este volumen de Teatro recoge tres obras del autor. El ignorante y el demente es una lúcida autopsia del ser humano a la manera de creadores tan ilustres como Delvaux, Resnais o Gottfried Benn. La partida de caza es un juego de teatro dentro del teatro que, en su estreno, provocó, una vez más, el escándalo del público vienés. La fuerza de la costumbre es la obra mayor del teatro del autor de Trastorno, una mezcla cruel de comedia y tragedia.

El Bernhard més autèntic se'ns ofereix aquí, en cent quatre petites píndoles, parlant dels temes més variats —des de la senzilla anècdota passant per descripcions de personatges reals—, tot passat pel sedas de la seva prodigiosa intel·ligència i la seva escriptura inimitable. Si algú encara no s'ha iniciat en el món d'aquest escriptor únic, no podem més que recomanar-li L'imitador de veus, mostra indiscutible que de la concreció pot sorgir un art de llarga durada.

Roithamer, a character based on Wittgenstein, has committed suicide having been driven to madness by his own frightening powers of pure thought. We witness the gradual breakdown of a genius ceaselessly compelled to correct and refine his perceptions until the only logical conclusion is the negation of his own soul.

Relato de sorprendente fuerza y soterrado lirismo, HELADA (1963) significó la revelación de Thomas Bernhard (1931-1989) como uno de los grandes escritores del siglo xx en lengua alemana. La convivencia en un remoto valle austriaco sumido en una helada perpetua y todopoderosa de un estudiante de medicina y un pintor recluido en el desde hace veinte años y al borde de la desintegracion mental, es el bastidor sobre el que se tejen observaciones relativas a la muerte, a la soledad, a la vejez, a la educacion y a la politica, que, si bien aparentemente inconexas, forman un sistema coherente que responde a la idea de un mundo imposible de someter a un proceso de racionalizacion.

Si la obra de Thomas Bernhard (1931-1989) es sin duda una de las empresas creadoras más audaces, originales y valiosas de la literatura alemana del siglo xx, CORRECCIÓN (1975) significa la suma y culminacion de sus anteriores experiencias narrativas. Tras el suicidio de su amigo Roithamer, el anonimo narrador de la novela llega a la casa del taxidermista Holler, en cuya buhardilla el suicida ha permanecido durante seis años entregado a la tarea de planear y construir, en el centrogeometrico exacto del bosque de Kobernauss, un Cono que, desafiando las leyes de la construccion tradicional, estaba destinado a ser residencia y felicidadsuprema de su hermana. Urdida en torno a un proceso obsesivo de creacion y destruccion que se plasma en un afan de constante correccion, la novela es una reflexion sobre los problemas del hombre contemporaneo, enfrentado a la deshumanizacion, el desamor y la soledad.

Publicada en 1970, LA CALERA evidencia la plena madurez del inconfundible estilo narrativo de Thomas Bernhard (1931-1989), caracterizado por la cadencia narrativa, el ritmo de la frase y la repetición constante. Centrada en los problemas de la soledad, la incomunicacion, la autodestruccion y el fracaso, este relato cruel de cinco años de enclaustramiento en un presidio de trabajo voluntario del protagonista, Konrad, que culminan con el asesinato de su esposa paralitica, se teje alrededor de la angustia de una relacion asfixiante en un entorno amenazador, la ritualizacion de las conductas, la fuerza de una logica que conduce al irracionalismo y la extrema lucidez de una mente al borde de la locura.