Libros de Arte románico y gótico, página 2 de 13

Amb el nom al·legòric de la rosa, Jordi Vallbona ha volgut designar les esglésies romàniques que durant els segles XI, XII i XIII floriren a la comarca del Berguedà. I ho fa amb l’escaient títol de R

Séptimo número de la revista ROMÁNICO, correspondiente a junio de 2009.

Tercer número de la revista Románico.

Décimo número de la revista ROMÁNICO, correspondiente a junio de 2010.

"Era como si el mundo mismo se hubiese sacudido y, deshaciéndose de su vetustez, se hubiese puesto en todas partes un blanco vestido de iglesias. Entonces, casi todas las iglesias de las sedes episcopales, los santuarios monasticos dedicados a los diversos santos e incluso los pequeños oratorios de las aldeas, fueron reconstruidos mas bellos por los fieles" (Historiae III, 4,13).Glaber, apodado asi por la ausencia total de pelo en su cuerpo, sabia muy bien de lo que hablaba. El monasterio de Cluny, desde el que se gestaba su obra, mandado erigir por el duque Guillermo el Piadoso de Aquitania hacia el año 910, era el epicentro de un nuevo estilo que se extendio por toda Europa occidental con una serie de rasgos comunes: orientacion de las iglesias hacia el este, uso del arco de medio punto, boveda de cañon, absides semicirculares y una profusa decoracion escultorica en capiteles, timpanos, canecillos y frisos. Por su indiscutible vinculo con el mundo romano, Charles de Gerville lo bautizo en el año 1820 como Romanico, termino por el que es conocido en la actualidad. En este libro de homenaje a Jaime Cobreros Aguirre se reunen una serie de notables trabajos sobre su significado mas profundo. Un viaje a traves de caminos, iglesias y monasterios romanicos que nos desvelara las cl

Un recorrido por el románico de Cataluña, Tolousse y Pisa (1120-1180). Catálogo del Museo Nacional de Arte Contemporáneo de Cataluña.Publicado con motivo de la exposición del mismo título, pretende, mediante la aportacion de los grandes especialistas sobre la epoca, contextualizar el arte catalan del siglo XII con los centros artisticos coetaneos del Mediterraneo occidental, como Toulouse o Pisa. La publicacion aborda, tanto en los estudios como en el catalogo razonado, principalmente tres grandes cuestiones con el objetivo de ofrecer una nueva vision del arte romanico: el dialogo con la Antiguedad, el proceso de monumentalizacion escultorica y la funcion de los espacios y de las imagenes.

En torno al milenio el Occidente europeo había avanzado mucho en el camino iniciado tras el fraccionamiento del mundo tardorromano. Las estructuras feudales, el establecimiento de un sistema de gobierno unitario que proporciono una relativa tranquilidad y la consolidacion de determinados reinos, proporcionaron el clima ideal para la reactivacion de las manifestaciones artisticas. Por otro lado, la Iglesia, uno de los protagonistas nucleares de la epoca, que pretendia establecer una paz universal en todas las tierras cristianas, y de forma muy significativa algunas ordenes monasticas de caracter reformista, como Cluny, colaboraron en ello.

Esta guía va destinada a aquellas personas que desean conocer la esencia del románico zamorano condensada en una selección de doce grandes monumentos distribuidos en varias rutas. Cinco edificios corresponden a la ciudad de Zamora (Catedral, La Magdalena, Santa Maria de Horta, Santo Tome y San Claudio de Olivares), dos a Benavente (San Juan del Mercado y Santa Maria del Azogue) y los otros cinco al resto de la provincia (monasterio de Moreruela, Colegiata de Toro, Santa Marta de Tera, San Martin de Castañeda y Mombuey).

Con esta obra se quiere dar a conocer el arte románico de la Comunidad de Madrid, las claves para comprenderlo y animar a visitarlo más allá de donde se encuentre. De esta manera presentamos el románico madrileño en relacion a su distribucion territorial durante los siglos XII y XIII.