Libros de Música clásica y antigua, página 8 de 28

Los diferentes regímenes políticos vigentes en Portugal en el siglo XX —monarquía, primerarepública, dictadura y democracia– representaron cambios importantes y determinantes en lasociedad y en los p

Acclaimed pianist Robert Taub offers the insights of a passionate musician who performs all 32 of Beethoven''s well-loved piano sonatas in concert worldwide, bringing a fresh perspective on Beethoven, as the New York Times put it. In this book, he shares his intimate understanding of these works with listeners and players alike.

Miguel Antonio Osanz (1762-1825), oscense, fue maestro de capilla de la Colegial de San Pedro de Soria, organista y compositor de obras eminentemente vocales y religiosas. El presente concierto, pieza instrumental y por tanto excepcional en la obra de Osanz, esta vinculado al Clasicismo, y se puede datar en torno al año 1781. Las particellas que se conservan, transcritas aqui, corresponden a violin primero, violin segundo, flauta obligada, trompa primera, trompa segunda y bajo.

Pau Casals fou un entusiasta dels castells durant tota la seva vida. No és que el compositor vendrellenc, un cop assolida la fama, shi afeccionés, sinó que, com queda demostrat en aquest llibre, lestima li venia de petit, i sempre fou fidel a les seves arrels. Una obra de gran importancia per coneixer la biografia daquest catala universal i la historia dels Nens del Vendrell i del fet casteller.

Toda la obra de fray Miguel de Guerau, monjejerónimo en el monasterio de San Miguel de los Reyes en Valencia, se conserva en el también monasterio jerónimo de San Lorenzo de El Escorial. Hasta el presente no se ha editado ninguna de sus obras, a pesar de la singularidad de algunas de ellas, especialmente los Introitos con el canto llano y la Pasion que ahora se edita. La Pasion segun San Juan a 4 y 6 voces con el canto polifonico del Processus a 4 voces supone una singularidad no solo en el monasterioescurialense sino en toda Castilla, donde al contrario que en Aragon no era costumbre cantar en polifonia el Processus, es decir, el Cronista, que es el narrador de todo lo que sucedio en la Pasion. Lo mas habitual era que solo se cantaran en polifonia unos breves textos pertenecientes a algunos de los personajes (Pilato, Sumo Pontifice, Criados). La polifonia del Processus y la de estos personajes (la Turba) es muy diferente y por tanto esta en libros diferentes. Alternando con estas dos diferentes polifonias va intercalado el Cantus Passionis en canto llano, que es la parte que canta Cristo. La actual edicion presenta en un solo libro estas tres fuentes, algo que facilita enormemente la interpretacion a los diferentes grupos de cantores. Esta presentacion en un solo libro se hace ahora por primera vez y supone una absoluta novedadeditorial, que incluye el Cantus Passionis original, sin ningun tipo de transcripcion, mas las dos polifonias presentadas de forma diferente en su transcripcion y en su diferenciacion en la intensidad de la tinta. Con ello se quiere colaborar al estudio de este genero de musica, apenas editada ni estudiada en España a pesar de su larga tradicion

De la reflexión tanto filológica como musical sobre el soneto de Petrarca Pace non trovo nace en este libro un camino fascinante que recorre las bases de la cultura humanística desde el Renacimiento europeo hasta el ultimo Romanticismo. La lectura interdisciplinar que aqui se propone examina las relaciones que el poeta aretino tuvo con los musicos de su epoca y como sus rimas fueron puestas en musica desde un primer momento, concebidas algunas de ellas para el canto. Se recorre asi la transmision textual de una de sus composiciones mas densas y concisas entre los poetas europeos a traves de imitaciones, traducciones, parafrasis, y se visitan y analizan sus realizaciones musicales desde los siglos XV, XVI y XVII hasta la actualidad, todas ellas como ejercicios hermeneuticos e interpretativos de la ambiguedad que habita el corazon de estos versos. Un caso singular seran las cuatro realizaciones distintas que para piano solo y voz y piano realizara Franz Liszt a lo largo de su vida, y cuya factura creadora alumbrara desde el ambito musical la inagotable palabra de Petrarca.