Libros de Televisión, página 20 de 49

Los españoles permanencen una media de 3 horas y 39 minutos al día frente a la televisión estando ésta, además encendida. Por otra parte los editores se quejan que se lee muy poco. Tenía que ser Pepe Colubi quien llegara a una idea brillante: si la gente no lee porque ve la tele ¡Que mejor libro que uno que sea como verla pero sin encenderla!. De esta manera, el lector-guion espectador recordara a ese gran filosofo alpino que fue el abuelo de Heidi, que modelo de automovil gastada Starsky, los nombres de los hijos de "Con ocho basta", "La amistad" a prueba de bomba de "Friends" o los vericuetos de la Teletienda de madrugada. Pepe Colubi es un asturiano nacido en Madrid en 1966. Empezo su relacion con los medios de comunicacion realizando diversos programas musicales y culturales en Radio Asturias (Cadena SER). Ha colaborado, entre otros, con Diario 16, Tiempo o La Mirada y actualmente escribe en Rolling Stone, Dominical, Batonga o La Nueva España. Tambien ha sido colaborador radiofonico de Jordi Gonzalez en "Dia a la Vista" o Gemma Nierga en "La Ventana" y guionista del programa de Tele 5 "La Ultima Noche". Desde 1992 forma parte de la Oficina de Prensa del Festival Internacional de Cine de Gijon. Ha publicado el ensayo "El Ritmo de las Tribus" asi como el libro oficial de la pelicula "La Gran Aventura de Mortadelo y Filemon".

Experimentados guionistas y directores de producciones para televisión enseñan en esta obra cómo construir buenos guiones de ficción y de documentales para la pequeña pantalla. La obra será una herramienta imprescindible para profesionales y estudiantes. El libro de guion de cine ha adquirido identidad propia como herramienta para los creadores de cine. Sin embargo, si nos asomamos al medio mas universal de todos los tiempos para contar historias, la television, apenas se encuentra un puñado de publicaciones sobre el guion para series de ficcion y documentales destinadas a la pequeña pantalla. Las causas de la escasez de instrumentos que ayudan a escribir guiones para television hay que buscarlas seguramente en los prejuicios culturales, en la complejidad del entramado productivo, en el frecuente desconocimiento entre los creadores de la television y el mundo academico y en las precarias condiciones en las que se ha desarrollado la industria de ficcion televisiva fuera de los Estados Unidos.Taller de escritura para television ofrece tecnicas eficaces para escribir series dramaticas y comedias, construir historias y personajes y adaptar la trama a las exigencias comerciales. En los talleres teoricos y practicos se analizan tambien los grandes modelos de generos y formatos de la ficcion televisiva norteamericana, las series de autor y el documental social.

El libro ofrece de manera sinóptica el contenido del trabajo que el productor debe desarrollar, al tiempo que propone un modelo normalizado de actuación en el proceso de producción. Es una obra práctica que sugiere diferentes pautas de trabajo con objeto de enseñar como deben producirse los programas en television, que herramientas basicas son utiles para una eficaz organizacion y mediante que metodo se normaliza la conducta laboral.

El presente volumen ofrece un análisis de la ficción según dos criterios: como ámbito teórico y empíricamente relevante en sí mismo y, además, como puente de acceso a las grandes cuestiones que afectan tanto la relacion entre los medios y la identidad colectiva, como las implicaciones del encuentro entre diversas culturas.Milly Buonanno, importante investigadora de los aspectos culturales e industriales de la television, presenta aqui lecturas en profundidad de textos y contextos para reconstruir los modos de representacion de la familia y de la mafia, dos esferas de accion que, para bien y para mal, estan estrechamente vinculadas con la cultura y la sociedad italianas y que constituyen tal vez los elementos mas reconocibles de la identidad italiana para los no nativos. Pero la autora interpreta el corpus textual italiano tambien desde una perspectiva que va mas alla del caso nacional singular. Con el paradigma de indigenizacion desafia las aun influyentes teorias de la colonizacion cultural y propone referentes analiticos y conceptuales que permiten dar cuenta en mayor medida de los procesos reales que se activan en el encuentro intercultural a traves de los flujos televisivos internacionales.Milly Buonanno es profesora adjunta de Sociologia de la Comunicacion en la Universidad de Florencia. Autora de numerosos libros y ensayos sobre la cultura de los medios y sobre la informacion periodistica, dirige el Osservatorio sulla Fiction Italiana y coordina el Proyecto Internacional Euroficcion sobre la industria televisiva europea.

En la simbolización y ritualización del lazo social se entretejen los flujos y redes comunicacionales de manera cada día más densa, lo que produce un des-ordenamiento cultural. La televisión emerge como un escenario cotidiano que representa lo social y constituye los imaginarios colectivos al escenificar los desencantos, deseos y esperanzas, en los que mucha gente se reconoce.Los autores escogen la telenovela, el principal producto cultural latinoamericano destinado al gran publico, para mostrar en su itinerario historico y su conformacion como genero las conexiones entre memoria y relato, el entrecruzamiento de tradiciones, los cambios politicos del continente, las articulaciones entre lo nacional y la cultura mundial. Este genero ejemplifica los descentramientos y las conmociones sociales, culturales y politicas en un mundo donde fluyen persistentemente las imagenes.

Este libro proporciona una revisión crítica de dos décadas de estudios sobre las audiencias televisivas. Con el desarrollo de los métodos de investigación etnográfica, calificada por los expertos como la mas interesante etapa de las indagaciones sobre las audiencias, los investigadores se centraron por primera vez en los grupos de espectadores que ven habitualmente la television, combinando entrevistas y observacion participante con analisis textuales de ciertos programas. Y asi, con estas primeras investigaciones, comenzaron a sentarse las bases de las teorias de la audiencia y la recepcion. Pues bien, a traves de un detallado analisis de los origenes y los logros de la aplicacion de los estudios culturales a los grupos de espectadores, Virginia Nightingale parte de esas premisas para evaluar cinco proyectos distintos que han contribuido a enriquecer el campo en cuestion, entre ellos un trabajo de Ien Ang sobre Dallas y otro de David Buckingham sobre EastEnders. La autora analiza el modo en que los principios fundamentales generalmente asumidos en los estudios sobre las audiencias se vieron cuestionados por el discurso poscolonialista, la aparicion del fenomeno de los fans y las nuevas teorias sobre la escritura, y concluye, logicamente, afirmando que la influencia del contexto en cuestion sobre ese tipo de investigaciones han convertido a estas ultimas en una de las actividades culturales mas complejas de la actualidad.

Este libro, pionero en su campo en Andalucía, abundante de datos y maduro en sus reflexiones, será sin duda una obra de obligada consulta para todos aquellos que tengan interés por comprender mejor nuestra television regional asi como para aquellos que quieran participar con fundamento en el debate sobre el futuro de nuestra television, de nuestro sector audiovisual y, por ende, de nuestra Comunidad.

El objeto de este trabajo es describir el sistema televisivo constituido en España desde la transición hasta nuestros días, pasando por las políticas y estructuras europeas, con una exhaustiva revisión de la bibliografía disponible, además de repasar críticamente las leyes al respecto, sin olvidar las televisiones privadas, autonómicas y locales, las guerras por el monopolio audiovisual y las televisiones por cable y por satélite. Asistimos a una guerra mediática en la que los más implicados (espectadores y profesionales) tenemos un mapa incompleto. Este libro es una excelente guía para este laberinto. La televisión es un componente fundamental en la vida humana moderna, una emisora constante de mensajes a un sujeto -aparentemente- pasivo, en resumen, lo que se llama una creadora de opinión (una imposición casi inadvertida de conciencia). ¿Está el receptor alertado y preparado? Para comprender y afrontar el conflicto entre su conciencia y la información, y para distinguir el entramado de juegos de poder e intereses que filtran las imágenes a la vez que la voz en off inunda el delicado equilibrio que para seguir cuerdo ha creado de un mundo necesariamente inmenso... ¿Es el espectador consciente de que de alguna manera la televisión está en una situación de relativa libertad vigilada?