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En este libro Julio Premat sostiene que la escritura moderna en Argentina supone, en simultáneo con la producción de una obra, la construcción de una figura de autor. Una figura de autor en el plano tradicional y conocido de los medios culturales, academicos y editoriales, como, lo que es menos visible, un personaje de autor, una ficcion de autor en los textos. Esa ficcion a menudo aparece marcada por una representacion contradictoria: ser un gran escritor es no ser nada o nadie. Asi, el libro reune seis capitulos sobre seis escritores (Macedonio Fernandez, Jorge Luis Borges, Antonio Di Benedetto, Osvaldo Lamborghini, Juan Jose Saer y Ricardo Piglia), que, a pesar de sus diferencias, a veces radicales, pueden asociarse en la manera de trabajar una autofiguracion.

Escribidor de prosa y poesía, abogado, empresario, polvo ¿de barro? ¿de estrellas? ceniza de ilusiones y nada de resignación, mientras quede esperanza

Esta Segunda parte de La Pícara Justina, deliciosamente apócrifa, que nos traen 400 años después los, a su manera, también pícaros, Torres y González, nos devuelve a la picaresca más genuina, la de los engaños, las bufonerias, las andanzas, y sobre todo la de la diversion y el buen humor. Justina, despues de sus aventuras contadas en el primer Tomo, vuelve a sus andanzas picariles para recorrer de nuevo las tierras de España -pero tambien de America y Flandes- con sus engaños y buen humor, a fingirse Celestina, y a serlo tambien a su manera, a regentar una venta de mal vivir, y a destapar igualmente los engaños de otros que, sin parecer picaros, lo son, a ejercer de bruja en Brujas, a formar parte de otro patio de Monipodio, y a divertir siempre con sus truhanerias, bromas y ocurrencias. No faltan los cuentecillos intercalados al modo del Quijote, como descanso de las andanzas, ni los guiños a la novela picaresca y en general a la literatura de los siglos de oro, a sus personajes y descendientes; pero igualmente a quienes se han interesado por ella, que tambien asoman en estas paginas. Una novela picaresca genuina narrada por una Justina rediviva que sin la doctrina del Guzman ni los enigmas de la primera Justina nos deleita con su prosa sencilla, sus aventuras y ocurrencias y nos muestra que el genero picaresco sigue muy vivo entre nosotros, pues aun hoy en cualquier esquina se esconde una Justina y tras de cualquier libro, una novela picaresca.

A escritora británica Mary Wollstonecraft Shelley espertou cedo o interese dos estudos feministas. A súa completa educación, pouco habitual nas mulleres da época, permitiulle crear a figura literaria de Frankenstein. Nese ensaio, a escritora Maria Xose Queizan, coa excelente pulsion literaria que a caracteriza, adentrase na personalidade da creadora britanica, convidandonos a unha viaxe a traves da sua biografia, a traves do contexto sociopolitico do seu tempo, da revolucion industrial, e tamen en torno ao poder que emana do seu personaxe de ficcion, o imperecedoiro Frankenstein e o seu significado posterior. Mary Wollstonecraft Shelley herda da sua nai, a autora da Vindicacion dos dereitos da muller, morta dez dias despois do parto, a sua conciencia feminista e a busca dun racionalismo ilustrado.A escritora británica Mary Wollstonecraft Shelley espertou cedo o interese dos estudos feministas. A súa completa educación, pouco habitual nas mulleres da época, permitiulle crear a figura literaria de Frankenstein. Nese ensaio, a escritora Maria Xose Queizan, coa excelente pulsion literaria que a caracteriza, adentrase na personalidade da creadora britanica, convidandonos a unha viaxe a traves da sua biografia, a traves do contexto sociopolitico do seu tempo, da revolucion industrial, e tamen en torno ao poder que emana do seu personaxe de ficcion, o imperecedoiro Frankenstein e o seu significado posterior. Mary Wollstonecraft Shelley herda da sua nai, a autora da Vindicacion dos dereitos da muller, morta dez dias despois do parto, a sua conciencia feminista e a busca dun racionalismo ilustrado.

Si los personajes masculinos son para Torrente Ballester, casi sin excepciones, intelectuales, dubitativos e indecisos, sus mujeres son valientes, fuertes y lógicas. El análisis de sus figuras literarias femeninas, de sus caracteristicas, de su funcion en las novelas y de su ubicacion en el periodo historico en que estas se publican, es el objeto de este trabajo.

El protagonista d''aquest llibre és la tradició poètica occidental, perquè Cornudella es fixa en la manera com aquesta tradició afecta tant els poemes mateixos com els lectors que els llegeixen, de v

Los artículos que integran "Genero negro para el siglo XXI: nuevas tendencias y nuevas voces" no solo confirman el excelente estado de salud en que se encuentra el genero negro hoy en día, sino tambien y sobre todo el progresivo abandono de los prejuicios que lo identificaban con literatura de baja calidad alejada de los canones academicos. Gracias a las aportaciones de investigadores, profesores, teoricos, aficionados y creadores (presentadas en diversas secciones, centradas en el estudio de la narrativa española, el neopolicial latino-americano, la vigencia de los clasicos, el analisis filmico y la actualidad del genero), el volumen ofrece un panorama global y heterogeneo de la actual situacion de la novela y el cine negros, caracterizada por la tendencia a la hibridacion, la denuncia implicita de la violencia y la corrupcion imperantes en las sociedades, el caracter de cronica de un tiempo y un espacio concretos y, sobre todo, por la capacidad para crecer, evolucionar y trascender sus propios limites y señas de identidad.

Veintiocho escritores ineludibles de varios países y de dos continentes, unidos por una única lengua en plenitud creativa, integran esta compilación. Un volumen que tiende un puente privilegiado entre el lector y los autores mas reconocidos, pues ellos mismos han escogido los fragmentos de su obra que mejor representansus preocupaciones y aspiraciones literarias. Esta seleccion viene acompañada de un coloquio en el que razonan sus criterios y en el que conversan acerca de sus influencias, sus circunstancias, asi como de otros aspectos de su obra y carrera.

Dentro de la Cátedra Alfonso Reyes del Tecnológico de Monterrey (TEC), en 2006, Julio Ortega presentó un nuevo modelo de diálogo para revisar las fuerzas de la colonización: la construcción de un sujeto de las reapropiaciones, el intercambio y la mezcla, hecho por las practicas culturales y configurado por la diferencia politica de las opciones latinoamericanas. Asi, en este libro se encuentran sus disertaciones sobre las funciones que le confieren identidad a este sujeto trasatlantico, como el hablar de Caliban, el leer de la cultura trasatlantica, el escribir de Guaman Poma de Ayala, el juzgar de Rulfo, el celebrar de Lezama Lima o el interpretar de Garcia Marquez.

Colección Fastiginia, 5''Ni amor ni constante. (Góngora en su Fábula de Píramo y Tisbe)'' es una recopilación de los distintos trabajos que el autor ha ido realizando sobre este poema a lo largo de casi treinta años. La Fabula de Piramo y Tisbe (1618) era eColección Fastiginia, 5''Ni amor ni constante. (Góngora en su Fábula de Píramo y Tisbe)'' es una recopilación de los distintos trabajos que el autor ha ido realizando sobre este poema a lo largo de casi treinta años. La Fabula de Piramo y Tisbe (1618) era el unico de los grandes poemas gongorinos que no disponia de una monografia exclusiva. Se ha tratado de ofrecer un estudio sistematico de la composicion, comenzando por una propuesta de edicion definitiva, seguida por la atencion a los aspectos formales, para pasar a abordar algunos aspectos de su contenido (como las metaforas juridicas o la peculiar utilizacion del topico ut pictura poesis). Con todo ello, se ha perseguido la configuracion de un analisis global y suficiente para el perfecto entendimiento del poema, sin lugar a dudas, uno de los mas complicados de Gongora.________________________Antonio Perez Lasheras (Jaca, 1959) es Profesor Titular de Filologia Hispanica en la Universidad de Zaragoza. De 2000 a 2010 dirigio las Prensas Universitarias de Zaragoza. Presidio la Union de Editoriales Universitarias Españolas (UNE). Ha centrado sus investigaciones en la literatura del Siglo de Oro (sobre todo Gongora, pero tambien Cervantes, Gracian o la satira en ese periodo), la poesia contemporanea y la literatura aragonesa. Entre sus obras podemos destacar: Fustigat mores. Hacia el concepto de la satira en el Siglo XVII (1994), Mas a lo moderno. (Satira, burla y poesia en la epoca de Gongora) (1995), La literatura del reino de Aragon hasta el siglo XVI (2003), Sin poner los pies en Zaragoza. (Algo mas sobre el Quijote y Aragon) (2009) o Piedras preciosas. (Otros aspectos de la poesia de Gongora) (2009). Ha editado una antologia de la poesia de Gongora (1990, junto a Jose Maria Mico).

Este volumen analiza las distintas representaciones de la maternidad en la narrativa de autoras negras africanas, a través de un corpus de ocho autoras que abarcan un amplio abanico geográfico y temporal. Esta dividido en dos capitulos: el primero arranca con un recorrido explicativo de las distintas corrientes de pensamiento feminista negro y la evolucion de los estudios de genero en cuanto a su tratamiento de las obras literarias. De dicho analisis se desprende el rechazo general de las intelectuales negras hacia el feminismo occidental, lo que las lleva a proponer distintas alternativas centradas en la idiosincrasia y problematica propiamente africanas.

Colección Ensayos Literarios, 8. Cátedra Miguel DelibesNumerosas novelistas españolas actuales han publicado, en la primera década del siglo XXI (2001-2011), narraciones en las que forma parte de los materiales narrativos un importante componente basado eColección Ensayos Literarios, 8. Cátedra Miguel DelibesNumerosas novelistas españolas actuales han publicado, en la primera década del siglo XXI (2001-2011), narraciones en las que forma parte de los materiales narrativos un importante componente basado en hechos de la reciente Historia de España y Europa, de manera que personajes y tramas se ven mediatizados por las reacciones ante acontecimientos dramaticos de la realidad historica del siglo anterior. Las nuevas escritoras, al contrario que los novelistas, expresan asi su compromiso con la historia reciente, que afecta especialmente a mujeres protagonistas y otros personajes femeninos.Las veinticinco novelas escogidas para la realizacion de este estudio del compromiso historico de las escritoras contemporaneas pertenecen a veintiuna novelistas españolas, cuyas novelas seleccionadas para este trabajo han sido publicadas en el siglo XXI. Pertenecen a distintas promociones de la novela actual, entre ellas estan Esther Tusquets, Soledad Puertolas, Carme Riera, Cristina Cerezales, Alicia Gimenez Bartlett, Julia Navarro, Clara Sanchez, Almudena Grandes, Angeles Caso...

Investiga la modernidad española de principios del siglo XX, periodo enque la modernidad estética está a menudo eclipsada por los discursos intelectuales de los mismos autores, que forman la llamada

La leyenda del corazón devorado (también conocida como la leyenda del corazón comido) aparece en la literatura europea a mediados del siglo XII. En sus rasgos esenciales la historia es la siguiente: un marido engañado mata al amante de su mujer, le extrae el corazón y lo hace guisar para que ella se lo coma. El marido revela a la mujer que aquel delicioso manjar era el corazón de su amante y la esposa muere. Esta historia tan particular y extraña de adulterio, venganza asesina y cardiofagia, real y en algún caso simbólica, nunca ha caído en el olvido, siempre ha ido repitiéndose a lo largo de siglos y a la vez renovándose: Dante, Boccaccio, el anónimo autor del Curial y Güelfa, Nostradamus, Mme D’Aulnoy, el Marqués de Sade, Walter Scott, Barbey d’Aurevilly, Stendhal, entre otros. De los 22 textos que aparecen en este libro, trece se traducen al español por primera vez; también se publica por primera vez un texto de Juan Bautista de Loyola de 1578.

El autor defiende la necesidad de la formación de la competencia literaria, a la que se llegará tras recorrer un camino en el que son muy importantes las lecturas infantiles y juveniles, particularmente las primeras lecturas, para cuya selección, además, el profesor debe tener los criterios y los conocimientos necesarios para hacerla en las mejores condiciones.