Liberté a dix-huit ans. Elle refuse ce que la plupart des femmes tolèrent : un amour imparfait, sans folie. Inapte aux compromis, Mademoiselle Liberté ne conçoit pas d''être raisonnable, de se conten

Dans une Espagne médiévale, héroïque, éclatante, deux jeunes gens se déchirent et s''adorent. Pour laver un affront, Rodrigue tue le père de Chimène. L''honneur et le devoir exigent la vengeance et

Mérimée aimait les femmes et était aimé d’elles. Mais jamais il n’aurait osé vivre une passion pour un personnage d’une liberté sauvage comme Carmen, femme fatale et tragique qui conduira son amant a

Invisible, indéfinissiable, malfaisante, la « chose » rôde autour de lui. L'homme est pris de fièvres, d'insomnies, de cauchemars. L'eau de sa carafe disparaît, la tige d'une rose se brise sous ses y

L es ouvrages de Maupassant ont tenté maints cinéastes. Ils y ont trouvé l''occasion d''illustrer des tranches de vie ou de raconter des destins pittoresques ou pathétiques, susceptibles, par leur valeur humaine, d''interesser un vaste public. Une partie de campagne est une oeuvre particulierement interessante a cet egard : cette nouvelle, d''une sobriete toute classique, figure parmi les meilleures de l''ecrivain. Et il se trouve qu''elle a ete adaptee par l''un de nos plus grands cineastes, Jean Renoir. Cette heureuse rencontre a donne naissance a un film remarquable. La presente edition propose une mise en parallele des deux oeuvres qui permet de mieux comprendre la specificite de ces arts majeurs que sont la litterature et le cinema. En outre, elle eclaire le lecteur sur les problemes complexes de l''adaptation filmique des oeuvres ecrites. Le scenario du film est ici presente avec le decoupage en plans. Presentation et notes de Henry Gidel.

Parce que La Fontaine a fait de la diversité sa devise, les fables retenues pour ce volume ne sont pas seulement les plus célèbres, mais préservent également toute la variété des deux recueils parus en 1668 et en 1678. Le petit monde que le fabuliste fait vivre sous nos yeux est ainsi une « comédie à cent actes divers, "Et dont la scène est l'univers". S'il fait tenir tant de rôles à tant d'animaux, il ne les peint pas cependant pour eux-mêmes, mais pour l'image qu'ils peuvent nous donner de nous : comme tous ses contemporains, la nature ne le retient que si elle renvoie d'abord à ce que nous sommes. Ce sont nos vices qu'il nous montre, notre bêtise et notre cruauté qu'il fustige, et sa vision de l'humanité reste pessimiste et amère. Ses fictions continuent néanmoins de nous attacher de manière unique, car La Fontaine les a voulues plaisantes, et tous ces songes où son esprit s'amuse sont une œuvre de poésie virtuose autant que de sagesse. Dans cette recréation du monde, André Gide voyait « un miracle de culture » : c'est aussi, aujourd'hui encore, un miracle de fantaisie, une transmutation charmante de la réalité. Edition de Sabine Gruffat.

" Un matin, comme je me promenais pres de mon parterre de rosiers, je vis, je vis distinctement tout pres de moi, la tige d''une des plus belles roses se casser comme si une main invisible l''eut cueillie, la fleur resta suspendue dans l''air transparent, toute seule, immobile, effrayante, a trois pas de mes yeux. Saisi d''une epouvante folle, je me jetai sur elle pour la saisir. Je ne trouvai rien. Elle avait disparu. A partir de ce moment-la, je sus qu''il existait pres de moi un etre invisible qui m''avait hante et qui revenait. Un peu plus tard, j''en eus la preuve. " Confession lucide et maitrisee d''un homme qui assiste au naufrage de sa propre raison, Le Horla nous revele la trajectoire secrete et fulgurante qui relie la plenitude de la sante au martyre de la demence. Nul autre recit fantastique - en raison, peut-etre, de certains accents autobiographiques - n''a developpe avec plus de rigueur, et de verite clinique l''implacable logique de l''imaginaire.

C''est en 1772, un an après la parution du Voyage autour du monde du baron de Bougainville, que l''auteur de Jacques le fataliste imagine de lui donner ce «supplément», sous la forme d''un dialogue p

La Maison du Chat-qui-pelote, c’est d’abord une enseigne de boutique doublée d’un tableau : « Une formidable pièce de bois, horizontalement appuyée sur quatre piliers qui paraissaient courbés par le