David Mamet, página 2 de 4

A big-shouldered, big-trouble thriller set in mobbed-up 1920s Chicago-a city where some people knew too much, and where everyone should have known better-by the Oscar-nominated screenwriter of The Untouchables and Pulitzer Prize-winning playwright of Glengarry Glen Ross. Mike Hodge-veteran of the Great War, big shot of the Chicago Tribune, medium fry-probably shouldn't have fallen in love with Annie Walsh. Then, again, maybe the man who killed Annie Walsh have known better than to trifle with Mike Hodge. In Chicago, David Mamet has created a bracing, kaleidoscopic page-turner that roars through the Windy City's underground on its way to a thunderclap of a conclusion. Here is not only his first novel in more than two decades, but the book he has been building to for his whole career. Mixing some of his most brilliant fictional creations with actual figures of the era, suffused with trademark "Mamet Speak," richness of voice, pace, and brio, and exploring-as no other writer can-questions of honor, deceit, revenge, and devotion, Chicago is that rarest of literary creations: a book that combines spectacular elegance of craft with a kinetic wallop as fierce as the February wind gusting off Lake Michigan.

Mamet no para. Su output es sorprendente. Y no lo son menos sus logros, reconocidos con premios como el Pulitzer; patentes en obras como Glengarry Glen Ross, Perversidad sexual en Chicago, Oleanna o Edmond; en esplendidos guiones cinematograficos como Hoffa, Los intocables o El cartero siempre llama dos veces; o en sus propias peliculas: Juego de emociones, Las cosas cambian, Departamento de Homicidios... Se gano un lugar en el teatro en los setenta, uno en el cine en los ochenta; en los noventa va y viene desbordando firmeza y claridad en sus modos y convicciones; mas hoy sus ultimas, ultimas palabras seran una confesion: No soy nadie mas que aquel muchachito, aquel estudiante inseguro que por fin ha dado con una idea en la que puede creer y que se siente que, a menos que se aferre a ella y le dedique la vida, estara perdido. Otto Minera

David Mamet hace un análisis del funcionamiento de la industria cinematográfica, denunciando a los productores y ensalzando a los nombres que no salen en los créditos: peluqueros, electricistas, maquilladores, etc. Con su fino sentido del humor, este creador iconoclasta pone en tela de juicio el papel de la critica cinematografica contemporanea y el fenomeno de la audiencia. Un titulo recien editado en Estados Unidos que, de forma simultanea, Alba Editorial pone al alcance del lector español.

La direcció d'una agència immobiliària proposa una competició als seus treballadors: qui vengui més guanyarà un Cadillac, el segon rebrà un joc de ganivets de cuina, la resta seran acomiadats. S'esta

Mike Hodge, periodista del Tribune, conoce como nadie la cara más oscura de Chicago. Veterano de la Gran Guerra, es un tipo acostumbrado a moverse por una ciudad de la que se están adueñando los gánsteres tras la promulgacion de la ley que prohibe el alcohol. Mike tan solo se muestra inseguro ante Annie Walsh, una chica irlandesa de la que se enamora al frecuentrar su floristeria. Pero esa incipiente historia de amor se ve truncada cuando un desconocido mata a tiros a Annie. Presa de la desesperacion, Mike acaba tomando una decision drastica: se adentrara en los bajos fondos de la ciudad para atrapar el culpable cueste lo que cueste.

Es difícil determinar cuál de las facetas de David Mamet es la más intrigante: la del afamado escritor y director, creador de obras tan audaces y geniales como Oleanna y Glengarry Glen Ross (así como de las delicias cinematograficas Cortina de humo y La trama), o las del vecino que cuarenta años atras adopto como hogar un rincon del Vermont cuya energia, tradicion librepensadora y riqueza han moldeado su vida y su obra.En estas breves memorias, Mamet habla de la restauracion de una casa rustica de madera rodeada de campos y huertos, del panico a perderse en los densos bosques, de la emocion de cazar ciervos con arco y flecha, y del placer de conocer a todas y cada una de las personas que desayunan en el mismo punto de encuentro. Una descripcion original y muy personal de una tierra que ha ejercido sobre el una atraccion enorme.

One of America's most provocative dramatists conquers new territory with this droll comedy of errors set in a Victorian drawing room. "One of Mamet's most satisfying and accomplished plays, and one of the funniest American comedies in years."--"New York Post."

Two screenplays of recent movies demonstrate the astounding range of Mamet's talents: "The Spanish Prisoner, " a neo-noir thriller about a research-and-development cog hoodwinked out of his own brilliant discovery, and "The Winslow Boy, " Mamet's revisitation of Terence Rattigan's 1946 hit play.

Si las versiones cinematográficas de estas obras han dado a conocer a David Mamet en España, la edición de estos dos textos dará a conocer la auténtica talla dramatúrgica de este autor.

En 1915, una joven obrera fue asesinada en Atlanta, Georgia. Se llamaba Mary Phagan, y trabajaba en la National Pencil Factory. El director de la fábrica era Leo Frank, un judío neoyorkino. Frank fue acusado del crimen y llevado a juicio. A partir de esta historia real David Mamet construye una agil y solida novela, que entra de manera contundente en el corazon de los conflictos etnicos y religiosos que atraviesan la sociedad norteamericana y nuestro tiempo mas actual y contemporaneo. Protestantes contra catolicos y judios, blancos contra negros, negros contra judios. Una red de tensiones que atrapa tanto al protagonista del relato como a los lectores que se asoman a sus paginas.