Libros de Artes Escénicas, página 13 de 96

Este libro contiene: HOCICOS Y RABOS, musical de pequeño formato basado en un texto dramático de José Ruibal y recreado a su vez a partir de un cuento popular. LA GRAN OLIMPÍADA, montaje para teatro de calle y animacion teatral en seis actos. Original de Victor J. Ventosa. EL MONUMENTO, guion para un montaje de teatro de calle en ocho actos. Original de Victor J. Ventosa. LA ISLA, comedia en dos actos. Original de Victor J. Ventosa. CUANDO EL VIENTO SOPLA, Drama en tres actos. Adaptacion dramatica de Victor J. Ventosa sobre un comic original de Raymond Briggs, con version de Rosa Montero.

Se presentan en esta obra una serie de estudios sobre el teatro lírico español entre 1868 y 1925, una etapa enmarcada entre dos fechas significativas, no solo para la historia, sino también para la musica en España que comienza con la Revolucion la Gloriosa, coincidente con el establecimiento de los Bufos de Francisco Arderius, etapa crucial en nuestro teatro lirico, y concluye con la instauracion de la Dictadura de Primo de Rivera, el mismo año en que se cierra el Teatro Real por problemas estructurales en el edificio, que no volvera a utilizarse como teatro de la opera hasta 1997. Los trabajos que aqui se reunen proceden de dos lineas de investigacion, la musicologia y la filologia, necesariamente complementarias para la comprension del teatro lirico, tanto por lo que concierne a la partitura como al texto literario. Como complemento imprescindible, uno de los estudios analiza la evolucion de la escenografia del drama musical español durante el siglo XIX.

TEATRO INCLUSIVO · TEATRO BRUT es un más que interesante recorrido por los aspectos éticos, filosóficos, artísticos, neurológicos, sicológicos, educativos y de intervención del teatro insclusivo con personas con discapacidad intelectual. Desarrolla todos estos aspectos desde la perspectiva del Teatro Brut cuyo decalogo reza: 1. La tenica no condiciona. 2. Genuidad. 3. Baja conciencia del hecho creador. 4. Aparente incoherencia. 5. La creacion fuera de toda logica. 6. Los topicos como elemento del juego. 7. El aqui y ahora. 8. El personaje se adaptar al actor. 9. El grupo como elemento esencial de trabajo. 10. La diversidad fuente de creacion. MANU MEDINA es un hombre de teatro que lleva trabajando en la practica y en la formacion mas de la mitad de su vida y que nos propone, desde su experiencia, como afrontar este teatro desde la propuesta profesional. Tras si primer libro sobre Teatro y ¿discapacidad?, en este propone la base la teorica y la fundamentacion para un planteamiento serio y necesario a la hora de trabajar el arte en general y el teatro en particular con personas con discapacidad.

A partir do estabelecemento das características temáticas e estruturais do teatro histórico, este traballo tenta facer unha achega panorámica aos dramas galegos que utilizan a historia como recurso argumental,A descricion dos trazos xerais deste subxenero permite, asi, percorrer a historia do noso teatro poñendo en relevo as formas e contidos predominantes en cada epoca. Alen disto, con base nos estudos que demostran que o campo literario esta direc tamente relacionado coa conformacion do campo nacional, deseñase un abano funcional para os dramas historicos, instrumentos de sobrecarga ideoloxica doada ao estaren construidos a partir doutro discurso configurador fundamental: a historia. A analise destas funcions en cada periodo permite deseñar unha rede de relacions entre o campo nacional e o campo literario, explicando a aparicion e a(s) forma(s) destas obras e a sua relevancia no imaxinario colectivo, literario e nacional...

Qué es el teatro físico? Cuándo y por qué surge este término? A qué tipo de prácticas escénicas alude? Cuáles son sus rasgos más relevantes? Alfonso Rivera realiza un análisis pormenorizado de las principales tendencias y compañias teatrales que emple

Un texto de referencia ineludible, tanto en el ámbito de la creación teatral como en el del activismo político, la psicoterapia, el arte y la educación social.

Juan Bonilla (Jerez, 11-VIII-1966) es autor de las novelas Nadie conoce a nadie (1996), Cansados de estar muertos (1998), Yo soy, yo eres, yo es... (1999) y El Estadio de Mármol (2003), y de los libros de relatos El que apaga la luz (1994), La compañia de los solitarios (1998) y La noche del Skylab (2000). Trabaja para el diario El Mundo. En el año 2001 disfruto de la beca Valle-Inclan de la Academia de España en Roma y en el 2002 de una fellowship en la Ledig House de Nueva York. TEATRO DE VARIEDADES reune reportajes, conferencias y ensayos que completan la labor periodistica compilada en los volumenes El Arte del yo-yo (1996) y La Holandesa Errante (1998). Se dan cita aqui textos viajeros, retratos de personajes celebres, reflexiona sobre el arte narrativo, relatos reales y hasta un descarado plagio de las teorias del Doctor Maurici Serrahima que el lector avisado encontrara sin ayuda. Nabokov, Unabomber, los hippies de Cristiania, el Ajax de Amsterdam, Borromini, los edificios de la Roma fascista, una alocada Academia europea que pretende resucitar el superhombre soñado por Zaratustra, o los inverosimiles proyectos que plantean obras literarias imposibles son algunos de los asuntos que se abordan en este libro que, sin timidez, quiere considerarse una muestra de periodismo, alejando ese termino de la siempre chata actualidad, de las notas apresuradamente escritas para envolver el pescado de mañana por la mañana y de los textos escritos para satisfacer el ombligo del cliente.

Eran las 11:30 del 11 de febrero de 1972. Tras cuatro años de protestas, un año viviendo sitiados por las ruinas de los edificios colindantes, denuncias al Ayuntamiento y movilizaciones vecinales, Pilar Enciso y Lauro Olmo se veian obligados a abandonar la que habia sido su casa durante decadas. En ultimo intento por evitar el desahucio, habian pintado de rojigualda la puerta de la casa para apelar al Decreto de 11 de octubre de 1945 que impedia deshonrar la bandera nacional al mancillarla o pisarla. Este gesto de dignidad y resistencia calo hondo en la memoria popular. El recuerdo de aquellos escritores sitiados que habian desafiado a toda autoridad para evitar que sobre su hogar se levantasen unos grandes almacenes cobro tintes casi epicos. Esta Numancia de las inmobiliarias fue, quiza, la presentacion en sociedad de Pilar y Lauro para el conjunto del pais, especialmente para aquellos ciudadanos alijados de los patios de butacas: esa batalla por la dignidad de un barrio manifestaba la integridad de ambos, incluso en las circunstancias mas adversas, y representaba el compromiso del intelectual consigo