La Fundación Pablo Iglesias posee como parte de su archivo una colección de cerca de 1.000 carteles propagandísticos realizados durante la guerra civil española por encargo de diversos partidos, sindicatos, asociaciones y entidades del gobierno de la España republicana. Con la publicación de "Carteles de la guerra" la Fundación ofrece al público en general un catálogo de la totalidad de estas obras, 250 de ellas reproducidas a gran tamaño, complementadas por ensayos de Manuel García, Inmaculada Julián y Román Gubern que las sitúan en su contexto histórico y artístico.

This is the story of Messalina third wife of Emperor Claudius and one of the most notorious women to have inhabited the Roman world According to the Roman historians Tacitus and Suetonius the Empress Messalina was a sexually insatiable schemer The tales they told about her including a twenty four hour sex competition with a prostitute have taken deep root in the Western imagination but Messalina s real story is much more complex In her reappraisal of one of the most slandered female figures of ancient history Honor Cargill Martin finds an intelligent passionate and ruthless woman who succeeded in asserting herself in the overwhelmingly male world of imperial Roman politics Rather than setting out to salvage Messalina s reputation she looks at her life in the context of her time Above all she seeks to reclaim the humanity of a life story previously circumscribed by currents of high politics and patriarchy

La Col·lecció Imprescindibles del Museu del Disseny de Barcelona ens ofereix el quart volum dedicat a Ricard Giralt Miracle, com a resultat d’un estudi exhaustiu del seu arxiu professional, donat al

A principios de los años 80 floreció en València una subcultura que, en su viaje desde el más puro 'underground' hasta su consolidación como fenómeno de masas, acabaría originando importantes reverbe

Mexico: The land of Charm is a beautiful and fascinating visual tour of the popular universe of Mexican Vintage Prints, from the Mexican Revolution to the 1950s.\nThis stunning volume includes over 350 images from the collection of the most important and influential collectors in Mexico.\n\tThis volume gathers a surprising and engaging sampling of more than five hundred pieces of printed matter: material that circulated between the 1910s and the 1960s, with prints run of anywhere from a thousand to tens of thousands of copies. These ephemeral, utilitarian publications flooded streets, newspaper stands, bookshops, and homes, in the common aim of disseminating an idealized image of what is considered typically Mexican.\nDrawn from private collections and the holdings of museums, with no claim to completeness, the material in Mexico: The Land of Charm ranges in size from stamps to posters, and includes supports such as books, illustrated magazines, photography magazines, songbooks and musical scores, almanacs and calendars, tourist guides and maps. The result is impressive, in terms of both individual examples and the collection as a whole: these images are now a part of Mexican history.

Las láminas que se han seleccionado para esta edición presentan una panorámica de los anuncios de la Belle Époque en ilustraciones verdaderamente hermosas, comentadas según su contexto histórico y aportando ademas anecdotas, curiosidades y una ficha con toda la informacion relativa al autor, editor, año de publicacion y lugar en el que se conserva.

Este volumen reúne una selección de láminas escogidas en las que el ambiente parisino del Folies-Bergere o del Moulin Rouge parecen cobrar vida. Los espléndidos carteles, que pueden extraerse del conjunto para enmarcarse como un cuadro individual, se acompañan de una ficha informativa en la que ademas de sus caracteristicas tecnicas, se explica su contexto desde la perspectiva del lector curioso, que aprecia tanto la belleza artistica de la ilustracion, como las anecdotas historicas.

Mi tío no se llama Sam reúne por vez primera piezas icónicas que la propaganda cubana utilizó desde 1959 para hablar de los diferentes temas y episodios que han marcado la relación entre Estados Unidos y Cuba. El Tio Sam con las manos cortadas, la cabeza de la Estatua de la Libertad clavada en una bayoneta, o un cubo de basura con los colores de la bandera norteamericana son algunas de las llamativas imagenes con las que la propaganda cubana ha representado a los Estados Unidos, y que se incluyen en este libro.Desde que Fidel Castro llego al poder, cientos de vallas y carteles han hecho referencia al enemigo de su revolucion: el gobierno norteamericano, con su poderio militar y la CIA a su servicio. Mi tio no se llama Sam reune por primera vez una seleccion de esas obras, en su mayoria ineditas. Ofrece un recorrido visual por el discurso grafico que la propaganda cubana ha utilizado para hablar de los diferentes temas y episodios que desde 1959 han marcado la relacion entre Estados Unidos y Cuba.

Mi tío no se llama Sam reúne por vez primera piezas icónicas que la propaganda cubana utilizó desde 1959 para hablar de los diferentes temas y episodios que han marcado la relación entre Estados Unidos y Cuba. El Tio Sam con las manos cortadas, la cabeza de la Estatua de la Libertad clavada en una bayoneta, o un cubo de basura con los colores de la bandera norteamericana son algunas de las llamativas imagenes con las que la propaganda cubana ha representado a los Estados Unidos, y que se incluyen en este libro.Desde que Fidel Castro llego al poder, cientos de vallas y carteles han hecho referencia al enemigo de su revolucion: el gobierno norteamericano, con su poderio militar y la CIA a su servicio. Mi tio no se llama Sam reune por primera vez una seleccion de esas obras, en su mayoria ineditas. Ofrece un recorrido visual por el discurso grafico que la propaganda cubana ha utilizado para hablar de los diferentes temas y episodios que desde 1959 han marcado la relacion entre Estados Unidos y Cuba.

Las láminas que se han seleccionado para esta edición presentan una panorámica de los anuncios de la Belle Époque en ilustraciones verdaderamente hermosas, comentadas según su contexto histórico y aportando ademas anecdotas, curiosidades y una ficha con toda la informacion relativa al autor, editor, año de publicacion y lugar en el que se conserva.

Los carteles han formado parte de la vida urbana al menos durante los últimos dos siglos, informando a los ciudadanos con sus bandos públicos y sus anuncios de mercaderías, alertando sobre disposiciones gubernativas, sobre las ventajas de un producto comercial o sobre las comodidades de algun nuevo servicio. Sugestivos, evocadores, ingeniosos, excentricos, instructivos, a veces zafios y otras refinados pero siempre atractivos, han ido depositando una multitud de emblemas e iconos (los gordos y los flacos del chocolate Matias Lopez, la chulapa del Anis del Mono, el abrigo raido de Polil, etc.) que forman parte indisoluble del imaginario social de este pais.Pero el cartel no ha sido solamente un modo de anunciarse, ha servido tambien de forma de expresion para multitud de pintores y dibujantes que no encontraron un medio mejor, ni mas amable, para hacer llegar su arte a las calles. Los nombres de Ortego Vereda, Ramon Casas, Rusiñol, Antoni Clave, Josep Renau, Salvador Bartolozzi, Federico Ribas, Helios Gomez, Rafael de Penagos, Manolo Prieto y tantos otros se encuentran al pie de estos pedazos de papel que, en un tiempo, alegraron con sus colores los muros encalados y las fachadas de ladrillo.

Cada día una nueva pin-up con la que alegrarse la vista Pensada para quienes han sustituido las agendas por un smartphone, TASCHEN presenta la nueva serie 365 días: foto a foto, que les permitirá seg

Las que se han dado en llamar "chicas de calendario" han avivado el deseo masculino no solo desde calendarios colgados en las paredes, sino también de portadas de revista, pósteres de páginas centrales o incluso juegos de cartas. Lo que empezó siendo una forma de practicar con óleos, pronto se extendió a muchos otros ámbitos: las chicas pasaron a dar un toque elegante a los fuselajes del Ejército estadounidense y se convirtieron en toda una seña de identidad de los talleres mecánicos y los barracones militares. Y ni siquiera la época de la corrección política les ha restado encanto. Este libro cuenta la historia del género pin-up, tan genuinamente estadounidense como las pinturas de Edward Hopper, con un paseo detallado por sus orígenes y evolución, y obras de los mejores artistas. Con más de 900 ilustraciones, The Great American Pin-Up constituye un estudio exhaustivo de esta imaginería.

DISEÑOS DE MÚSICA muestra una selección de CDs, carteles de conciertos y otros trabajos relacionados con la música diseñados por 25 artistas de todo el mundo. Al igual que con el primer volumen, se hace hincapié en el trabajo en el que disciplinas como el diseño gráfico, la ilustración y la superposición de letras. El libro contiene entrevistas con una serie de artistas? como Rian Hughes (dispositivos), Jorge Alderete, Invisible Creature y Andersen M Studio? sobre su trabajo y su relación con la música. Este libro incluye un sampler gratis (Audio) CD con varias pistas de música por parte de los diseñadores que aparecen en el libro o los músicos para los que han diseñado el trabajo.

Con su rostro colorado, cálido y apacible que irradiaba luz, el presidente Mao Tse-tung era una figura omnipresente en los pósteres de la propaganda china impresos entre el nacimiento de la República Popular, en 1949, y principios de la década de 1980. A su vez, esos pósteres tristemente célebres estaban en todas las casas, las estaciones de tren, los colegios, los periódicos, las revistas y dondequiera que hubiera ciudadanos chinos. El presidente Mao, apodado "el Gran Maestro", "el Gran Líder", "el Gran Timonel" o "el Comandante Supremo", aparecía retratado como héroe histórico en todo tipo de situaciones (visitando fábricas, fumándose un cigarrillo con unos campesinos, junto al río Yangtsé en albornoz, a la proa de un barco o flotando entre un mar de banderas rojas), flanqueado por hombres de edad indefinida fuertes y saludables, y por mujeres y niños "masculinizados" vestidos con ropas holgadas, grises y asexuadas. El objetivo de tal imaginería era mostrar al pueblo chino el comportamiento que se consideraba moralmente correcto y cómo sería el brillante futuro de China si todos unidos seguían por el mismo camino hacia la utopía. Mezclando realidad y ficción al más puro estilo de la propaganda, los pósteres transmitían buenas vibraciones y parecían sugerir que Mao era un poder omnipresente que acompañaría a China en las alegrías como en las penas.

Reproducción de 152 postales de la época