Libros de Televisión, página 10 de 49

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El periodismo zombi es el periodismo que se ha visto obligado a incorporar la voz del público en los medios de comunicación pero que no sabe qué hacer periodísticamente con eso. Es un periodismo que parece vivo pero que esta muerto. Que balbucea, que trastabilla. Que no sabe como mejorar el producto periodistico con la integracion de las voces de la audiencia. De esto trata este libro. ?Periodismo zombi en la era de las audiencias participativas? analiza como es la participacion de los ciudadanos en los diarios digitales europeos y propone algunas vias para convertir la participacion del publico en algo que mejore la oferta periodistica que preparan los medios de comunicacion. El periodismo zombi debe saber cambiar, debe saber derrumbar los viejos prejuicios que los periodistas tienen sobre el publico y debe atreverse a integrar nuevos procesos y nuevas funciones que conviertan a los ciudadanos que forman la audiencia en colaboradores de los periodistas. En este sentido, la formula de este periodismo cambiante, del nuevo periodismo mutante, se basa en tres principios: el de comunidad, el de meta mediacion y el de gestion del publico.

La televisión convencional, tal y como la conocemos hoy por hoy, ha llegado a su fin. La producción de televisión contemplativa tiene los días contados. La llegada de nuevas tecnologías como la TDT, Internet, las redes sociales y otros muchos y variados sistemas on line ha modificado el panorama habitual de audiencias, creando y aportando estas nuevas autovías de la interactividad, nuevos públicos y aportando y creando nuevos negocios que, naturalmente, las grandes productoras quieren controlar. Las nuevas cadenas exigen dinamismo y agilidad en su gestión. La rapidez de reflejos imaginativos y la inmediatez en la puesta en marcha de los programas puntuales serán la clave en la marcha delante de estas empresas nuevas de televisión.

El mercado de la televisión de pago, o mejor dicho, el de los contenidos audiovisuales de pago, observa un crecimiento prácticamente constante a lo largo de las últimas décadas. Con este texto se pretende acercar al lector profesional y estudioso, un análisis del fenómeno de los contenidos audiovisuales de pago, entre los que se encuentra la denominada en su día como 'la televisión para ricos'. Este submercado, inserto en el mercado más amplio del audiovisual, genera una actividad económica incluso mayor en algunos países que la de la televisión comercial en abierto. Bajo estas premisas se abordan en este texto, para el caso del mercado español, los distintos medios, plataformas, tecnologías y contenidos audiovisuales para el modelo de negocio de pago, siempre teniendo presente el contexto más global del conjunto del sector audiovisual. A la vez, se es testigo de la evolución «convergente» de este sector con el de las comunicaciones electrónicas, y por tanto se advierten las profundas transformaciones que el modelo de pago experimenta y, con ello, una cada vez mayor segmentación de los contenidos "Premium" y su mayor accesibilidad tecnológica y económica para capas cada vez más amplias de la sociedad.

En el contexto actual de turbulencias en el Estado del Bienestar urge un debate sosegado acerca de la misión social, del presente y de los retos futuros de la Radiotelevisión Pública. ¿Cuál es el rol de los medios publicos en democracia? ¿Como afectan a su desempeño los recortes presupuestarios, la concentracion de la propiedad en los medios o las nuevas tecnologias? El presente libro ofrece un lugar de encuentro entre las reflexiones y los analisis de destacados periodistas y profesores de comunicacion españoles y europeos, que parten de observaciones sistematicas y de estudios cualitativos. En algunos de ellos asoma la vision de los ciudadanos sobre la calidad en television, la independencia informativa o las noticias de interes publico.

La actual eclosión de series de calidad en la televisión estadounidense ha sido definida como la era del drama (Longworth, 2000-2002). Se presenta un análisis empírico de cinco series estadounidenses: Perdidos (Lost, ABC: 2004-), CSI: Las Vegas (CSI: Crime Scene Investigation, CBS: 2000-), El ala oeste de la Casa Blanca (The West Wing, NBC: 1999-2006), Mujeres desesperadas (Desperate Housewives, ABC: 2004-) y House (House, M.D., Fox: 2004-), cada una de ellas perteneciente a un genero dramatico (aventuras, policiaco-forense, politico, soap-opera y medico). Se analiza la primera temporada de cada una de dichas series en relacion a los contextos productivos (audiencia, repercusion social, premios y estrategias de interactividad), asi como el funcionamiento del mercado audiovisual estadounidense y el vigente fenomeno de los fans. Las series se describen en relacion a su genero, y se indaga en la presencia de los mitos universales a traves de la recurrencia tematica. La intertextualidad, la hibridacion generica, la autorreferencialidad y las distintas eras televisivas tambien son objeto de estudio del libro.

Este libro estudia la aportación de la ficción televisiva a la construcción social de la identidad juvenil, mediante el análisis de los programas y de la retroalimentación a través de internet. La obra sintetiza los resultados mas relevantes de un proyecto i+d+i sobre la representacion de los jovenes de 15 a 29 años en todos los programas de ficcion española de estreno, emitidos a lo largo de dos años por las cadenas estatales y autonomicas. La investigacion desarrolla una metodologia original concebida para trabajar con muestras amplias, que integra el analisis cuantitativo de las representaciones con el analisis descriptivo de la transmedialidad, en el marco de un exhaustivo analisis cualitativo de caracter socio-semiotico ilustrado con numerosos ejemplos. La primera parte del libro se centra en los personajes y tambien se examina la articulacion del relato en los diversos generos y formatos de la ficcion. La segunda parte explora las potencialidades de la web, mediante la elaboracion de un mapa de los recursos de la ficcion (webs, blogs y redes sociales) ligados a los personajes y a los programas, destinado a contextualizar el analisis de los comentarios de los internautas sobre los programas.

A través de la familia Alcantara, la serie de ficcion Cuentame como paso, se ha convertido en un referente audiovisual de la television en España y tambien en el simbolo televisivo de una epoca. Este libro es el primer estudio de caracter global y transversal publicado hasta la fecha dedicado a una de las series mas importantes y longevas de la historia de la television española.

Las 60 series de televisión incluidas en este volumen con los nombres de los respectivos autores de los artículos, son las siguientes: Introducción: Fernando Ángel Moreno A dos metros bajo tierra: Ruben Martin American Horror Story: Tiago Pinto y Claudia Malheiros Babylon 5: Mariano Martin Rodriguez Battlestar Galactica: Noemi Novell Big Bang Theory: Oscar Garcia Lopez Boston Legal: Miguel Alonso Breaking Bad: David Torres Cancion triste de Hill Street: Concepcion Cascajosa Carnivale: Alfredo Alamo Deadwood: Antonio Pamies Dexter: Ruben Sanchez Trigos Doctor en Alaska: Marcos Molina Doctor Who: Jose Antonio Cotrina El ala oeste de la Casa Blanca: Carlos Manuel Perez El ministerio del tiempo: Antonio Rivas El Principe de Bel-Air: Francisco Javier Alarcon Embrujada: Pepa Merlo En terapia: Jesus Urceloy Entourage: Jesus Lens Expediente X: Sara Martin Firefly: Roberto Bartual Frasier: Julian Diez Friends: Antonio Calvo Maturana Ghost in the Shell: Eduardo Vaquerizo Hermanos de sangre: Victor Miguel Gallardo Barragan Homeland: Marco Antonio Raya House: Cesar Mallorqui House of cards: Giselle Garcia Hipola IT Crowd: Laura Requejo Juego de Tronos: Julio Martinez-Cava y Rodrigo Amirola Los Borgia: Gerardo Piña Los Soprano: Angel Garcia Galiano Mad Men: Antonio Sanchez Masters of sex: Alvaro Salvador Mujeres desesperadas: Elisa McCausland Nip/Tuck: Isabel Clua Paranoia Agent: Eva Ariza Penny Dreadful: Jose Abad Perdidos: Fernando Angel Moreno Queer as folk: Luis G. Rabadan Robot Chicken: Miguel Calderon e Isabelle Marc Roma: Wenceslao- Carlos Lozano Roma Criminal: Alfonso Salazar Sherlock: Natalia Gomez de la Llana Sons of Anarchy: Ivana Palibrk South Park: Enrique Pedraza Spartacus: Daniel Barredo Star Trek: Carmen Mendez The L Word: Gabriella Campbell The Office: Alberto Bravo The Shield: Juan Manuel Navas The Walking Dead: Alvaro Muñoz Robledano The Wire: Asiel Aranzubia Treme: Clara Pablo True Detective: Santiago L. Moreno Twin Peaks: Ana Gallego Cuiñas Urgencias: Elena Solera Utopia: Francisco Jota-Perez y Vicente Montalba Yo, Claudio: German Garrido

En los últimos años la televisión se ha convertido en la principal fuente de ociopara los españoles. Dentro de la televisión el fútbol ocupa una posición destacadaen las preferencias de los espectadores, ya que se sitúa de forma regular entre lasemisiones más vistas de cada temporada.Este libro aborda la relación entre el fútbol y la televisión entre 1993 y 2003, unperiodo en el que el sistema televisivo español cambia de forma radical.La evolución de los contratos entre clubes y operadores, las estrategias deprogramación de las cadenas para emitir el fútbol y competir con él, y la respuestade la audiencia a los partidos son algunos de los aspectos que se abordan.

Knight Rider Legacy: The Unofficial Guide to the Knight Rider Universe by Joe Huth IV and Richie F. Levine is the ultimate guide to the creation and production of this cult classic. Contained within are extensive cast and crew interviews, a season-by-season episode guide loaded with trivia, details on each Knight Rider spin-off, and rare, never before published photos! Fans will discover: How Glen Larson came up with the idea for Knight Rider (it was based on an episode of B.J. and the Bear--Larson''s previous series). How David Hasselhoff almost blew his chance at becoming the Knight Rider. Why William Daniels declined on-screen credit. The reason behind Patricia McPherson''s firing and rehiring. How the stunt team performed K.I.T.T.''s incredible feats. The making of Knight Rider 2000, Knight Rider 2010, and Team Knight Rider. If you loved the handsome Michael Knight, the intelligent Bonnie Barstow, the dashing Devon Miles, and the jaw-dropping feats performed by K.I.T.T., then Knight Rider Legacy is for you!

El presente libro es fruto del estudio académico realizado por equipos de tresuniversidades -Complutense de Madrid, Pompeu Fabra de Barcelona y Universidadde Navarra- durante un año, y que plantea por primera vez en nuestro país unexhaustivo seguimiento de los informativos generalistas, introduciendo el uso deprocedimientos y variables de tipo cualitativo. En el análisis se han estudiandomás de cincuenta variables aplicando una metodología innovadora que recoge lastendencias y las teorías más recientes sobre la interpretación del hecho informativoy sobre su transmisión audiovisual.El objetivo final que pretende alcanzar este tipo de análisis, es la elaboración deun índice de la calidad informativa capaz de medir el grado de profesionalidadperiodística en nuestro país, en el que lamentablemente se está produciendo unaexcesiva polarización en el cometido profesional, donde va imponiéndose cadavez más la búsqueda de audiencia a través del entretenimiento, relegando lasfunciones más nobles de los medios: la informativa y la pedagógica.

En la actualidad, al hablar de cultura en televisión no sólo nos estamos refiriendo a la difusión del teatro, de la música de calidad, al cine o a los programas sobre libros, sino también a toda una serie de programas divulgativos de carácter social y de servicio público, de investigación científica, folklore, programas documentales en todas sus disciplinas, algunas serie que, sin duda, tienen un gran nivel de calidad, o algunos programas de humor que requieren una buena dosis de creatividad e inteligencia. Se incluye también en este ámbito de la cultura los programas educativos y algunos programas de debate y entrevistas, que tienen un buen planteamiento y, por tanto, pueden servir para la difusión cultural y para la reflexión. Y es que, cuando se reclama un mayor protagonismo de la cultura en la televisión, el reclamo no se aboca sólo a que existan programas específicos culturales, sino, en gran medida, a que la programación en su conjunto esté impregnada de un mayor nivel cultural.

La frenética evolución que ha experimentado la televisión en la última década ha pasado de la señal de vídeo digital en definición estándar, a la Alta Definición, continuando con la televisión en 3D y desembocando en lo ultimo en cuanto a calidad de imagen se refiere El 4K y la Uhdtv . En este libro, vas a encontrar los aspectos mas importantes que necesitas saber para enten...