Libros de Derecho de la propiedad intelectual y artística, página 6 de 21

El "Diccionario de Propiedad Intelectual e Industrial" recoge los terminos de uso más frecuente en el campo de los derechos de autor, las patentes y las marcas. Con el objetivo de facilitar su manejo y consulta, el Diccionario se presenta dividido en voces y subvoces que recopilan los principales vocablos utilizados por las leyes nacionales españolas y alemanas, asi como por los mas relevantes textos legislativos comunitarios e internacionales que versan sobre la propiedad intelectual entendida en un sentido amplio. . La parte alemana del presente diccionario ha sido exhaustivamente revisada estilistica y lexicograficamente por la profesora y germanista Gisela Rumold.

Compendio de estudios que reúne a distintos expertos para abordar las cuestiones más debatidas sobre la cultura popular y la propiedad intelectual, tanto en Cuba como en España, desde la propia aproximacion al concepto de cultura popular hasta el papel del Estado o las distintas legislaciones existentes. La presente obra, compleja, se estructura del modo siguiente: En primer lugar, el profesor cubano Leonardo Perez Gallardo, plantea una aproximacion a lo que haya de entenderse por cultura popular, haciendo referencia al individuo, a la sociedad y al Estado como participes y destinatarios de la misma. Acto seguido, la profesora burgalesa Raquel de Roman se ocupa de estudiar las manifestaciones de la cultura popular relevantes como autenticas obras del espiritu, prestando atencion particular, en esta sede, a la tapiceria, al folclore y a los cuentos y tradiciones populares. Sabido ya lo anterior, Carlos Rogel, de la Complutense de Madrid, se ocupa de reflexionar sobre la autoria de las obras incardinadas en la cultura popular, fijando la atencion en las obras de autores ciertos, aunque no sean notorios, en las de autores anonimos o que utilicen seudonimos, en las obras de autoria plural y en las obras, en fin, cuyo autor sea desconocido. Abel Martin, de la Complutense tambien, cierra la teoria general del te...

Recoge esta publicación el criterio del órgano de asesoramiento jurídico de la Corporación Municipal de Madrid en relación con aspectos de indudable interés para los municipios en general, como se desprende del propio índice general de las cuestiones abordadas.

En la actualidad estamos asistiendo a una verdadera revolución en los modos de crear y acceder a las manifestaciones culturales. Internet y las nuevas teconologías tienen un impacto parecido al que tuvo la imprenta en la edad media respecto a la edición de libros. Hasta ahora, el debate se reduce de manera maniquea y simplista a pobres artistas versus consumidores piratas. Este enfoque resulta claramente insuficiente para entender la profunidad de lo que está pasando. Las creaciones audiovisuales, musicales, literarias, etc, se han desprendido de su soporte y han facilitado enormente el acceso de los ciudadanos a estas nuevas vías de consumo, arrumbado los modos tradicionales de organizar la industria y la distribución cultural. La necesaria protección del derecho de propiedad del autor no se ha adaptado a este nuevo paradigma y el canon digital manifiesta la impotencia propia de aplicar viejos instrumentos a nuevas realidades. Se presentan en esta obra elementos económicos, sociológicos y jurídicos para entender hechos como la nueva sentencia europea sobre el cobro indiscriminado del canon, las barreras de acceso al consumo cultural o los intereses en juego en la reforma de la Ley de Propiedad Intelectual.

Una gran parte de las actividades que realizamos en nuestro día a día, principalmente aquellas relacionadas con el ocio, se desarrollan a través de medios digitales.

Contratos locales e internacionales. Edición en el entorno analógico y digital. El libro. Propiedad intelectual y derecho de autor. Instrumentos legales relevantes en el mundo editorial. Introducción al sistema de licencias. Contratos de edicion de obras literarias. Contrato de licencias de obras visuales. Contratacion internacional. Modelos de contratos.

La interpretación constituye un banco de pruebas para el jurista. El cultor del derecho que no sepa cómo interpretar no es un jurista: sean cuales sean los esfuerzos profusos por asimilar las palabras de las leyes, estudiar de memoria las opiniones de los doctores, fijar en la mente las máximas incluso del último tribunal de provincia. Suele pensarse que la interpretación no puede constituir, hablando con propiedad, materia de enseñanza: esto se debería a que la interpretación vendría a ser un arte, un tener olfato, una intelección intuitiva, una visión inspirada por la práctica o un resplandor alcanzado por la experiencia. Puede que todo ello sea verdad. No obstante, existe una parte, en la interpretación jurídica, que cae bajo el dominio ordenador de la razón: es el campo de los conceptos claros y distintos mediante los cuales un acervo de fenómenos con nombres elusivos e inciertos encuentra su explicación rigurosa; es el lugar de las técnicas y de las formas de argumentación desarticuladas y reconstruidas sobre la mesa del analista, a beneficio de cuantos prefieren no improvisar.

¿PROTECCIÓN DE LAS IDEAS POR EL DERECHO DE AUTOR? Concepción Sáiz García LAS IDEAS Y SUS MANIFESTACIONES. PLASMACIÓN DE LAS IDEAS EN SOPORTES. ESPECIAL ATENCIÓN A LA LLAMADA PROPIEDAD CIENTÍFICA Javier Plaza Penadés IDEAS Y SU CONCRECIÓN EN EL ÁMBITO MUSICAL Miguel Ángel Encabo Vera y Tomás Rosón Olmedo ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL DEL PROCESO CREATIVO EN LA PRODUCCIÓN DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, CON ESPECIAL REFERENCIA A LAS FASES DE GESTACIÓN IDEÁTICA, EL DESARROLLO CUALITATIVO DE LAS IDEAS Y EL PROCESO DE ELABORACIÓN DEL GUIÓN Pablo Fernández Burgueño LA CUESTIÓN EN LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, LOS FORMATOS TELEVISIVOS Y LAS ADAPTACIONES CINEMATOGRÁFICAS DE VIDEOJUEGOS: CUANDO LAS IDEAS SE HACEN IMÁGENES Sara Martín Salamanca ENSAYOS Y BOCETOS DE OBRAS PLÁSTICAS Paloma del Hoyo ESBOZOS, BOCETOS Y DERECHO DE AUTOR Carlos Rogel Vide y Sara Romero García LA GESTACIÓN DEL PROYECTO DE UNA OBRA DE ARQUITECTURA O INGENIERÍA Javier Arribas Rodríguez PROYECTOS, PLANOS, MAQUETAS Y DISEÑOS DE LAS OBRAS DE INGENIERÍA Y DE ARQUITECTURA. ANTEPROYECTOS. MODIFICACIONES DE PLANOS. INTERVENCIÓN DEL DUEÑO DE LA OBRA Y LÍMITES DE LA MISMA Jorge Ortega Doménech

Nos guste o no, tenemos que asumir que nuestros hábitos de creación, acceso y consumo cultural están experimentando una transformación histórica con la llegada de Internet.En los próximos años tendremos un acceso ilimitado a cantidades inmensas de contenidos digitales creado por los propios ciudadanos, lo que conllevara una reorganizacion de los sistemas educativos y del sector cultural.Ante estas nuevas formas de crear, acceder y consumir la cultura, los autores, editores, libreros y bibliotecarios, entre otros, deberan reflexionar sobre cual sera su papel en la sociedad digital.La lectura de este libro se convertira en una brujula para profesores, alumnos, profesionales del mundo juridico y, por supuesto, para los autores del siglo XXI, que quieran entender las implicaciones del impacto de Internet en la propiedad intelectual.

Introducir comentario Recomendar a un amigo La situación actual de los derechos de autor delata evidentes controversias respecto a la regulación de múltiples aspectos que conciernen a los mismos. Conforme a la tecnología analógica, el monopolio de explotación de las obras originales, con los límites más habituales de copia para uso privado y temporal en la tutela legal de la exclusividad de la explotación, permitían lograr una situación básica de respeto a los derechos de los autores, así como del interés general en la accesibilidad a la expresión de ideas y contenidos. Los procesos de digitalización cambian el sustento tecnológico en el que se manifiestan las obras de los creadores, y con ello la relación entre el control de la obra por parte de los autores y la capacidad real de terceros de acceso a las mismas. La tecnología digital permite una gran facilidad y bajo coste para conseguir con rapidez copias perfectas e ilimitadas de obras. A su vez, el desarrollo de sistemas de telecomunicaciones genera nuevas e insospechadas posibilidades de difusión y acceso a las obras con enorme rapidez y desde cualquier punto del planeta. La digitalización y los sistemas de telecomunicación alteran entonces de forma relevante la práctica de los derechos de autor vigente, se puede decir desde la invención de la imprenta. La reacción frente a los cambios se produce en numerosos campos, queriéndose lograr un real control tecnológico de las obras y un refuerzo jurídico de la posición de los autores. Pero lo que resulta más difícil conseguir es el punto adecuado para el nuevo equilibrio entre los intereses en juego, especialmente por el peso económico que adquiere en el nuevo contexto la información y los contenidos de las obras de todo tipo. Probablemente uno de los aspectos más significativos a la hora de fijar los nuevos equilibrios son precisamente los límites e infracciones a la explotación en exclusiva de los derechos reconocidos al titular sobre las obras, así como las infracciones a tales derechos creadas por el legislador.

El canon por la copia privada, la piratería, el top manta, el intercambio de archivos a traves del P2P, la obligación de pago de la remuneración por los actos de comunicación pública en conciertos beneficos, etc., ¿quien no ha tenido ocasion de hablar sobre alguna de estas cuestiones recientemente y tratar, sin exito en la mayoria de las ocasiones, de explicar a sus interlocutores los terminos de la Ley de Propiedad Intelectual? La propiedad intelectual esta en boca de todos ultimamente, y mucha culpa de ello la tienen los medios de comunicacion al interpretar, a su manera, las recientes sentencias dictadas por el Tribunal de Justicia de la Union Europea en las que se pronuncia sobre el alcance de algunos terminos de la Directiva 2001/29/CE, como es el caso de la compensacion equitativa por la copia privada o el concepto de comunicacion publica y su aplicacion en las habitaciones de los establecimientos hoteleros. El presente trabajo no pretende dar respuesta a todas las cuestiones citadas, ni siquiera efectuar un analisis exhaustivo del derecho de comunicacion publica previsto en el articulo 20 de nuestro TRLPI, sino que se centra unicamente en una de sus modalidades, concretamente la contenida en el apartado a) del articulo 20.2, que doctrinalmente ha venido denominandose c

El derecho de autor ofrece su protección a aquellas creaciones que exteriorizan cierta originalidad. ¿Qué quiere decir que una obra del espíritu sea ori-ginal? ¿Quién y cómo se debe trazar esa línea divisoria que marca la frontera entre aquello que se protege y aquello que debe permanecer al margen de la proteccion ofrecida por la propiedad intelectual? La presente obra analiza el concepto de originalidad y su reflejo en cada tipo de creacion del espiritu, ofreciendo una serie de conclusiones y reflexio-nes que pretenden avanzar en el esclarecimiento de la determinacion del objeto protegido por el derecho de autor. Para ello, se estudia, de manera me-todica, la forma en la que el caracter original se plasma en cada tipo de creacion, asi como el modo en que cada obra expresa su individualidad y la originalidad que alcanza cada una de ellas teniendo en cuenta la practica doctrinal y judicial, tanto en nuestro pais como mas alla de nuestras fronteras. Clara Ruiperez de Azcarate es LL.M. (Master of Laws) por la Humboldt Universitat de Berlin y Doctora en Derecho por la Universidad Nacional de Educacion a Distancia (UNED). Ha realizado tareas de investigacion en distintas universidades europeas, tales como la Freie Universitat Berlin, la Humboldt Universitat Berlin, la Universidad Complutense de Madrid, la Universidad de Santiago de Compostela y la UNED, siendo beneficiaria de distintas becas de formacion e investigacion, entre las que cabria destacar, por su relevancia, la Beca de Formacion de Profesorado Universitario otor-gada por el Ministerio de Educacion y Ciencia, asi como la beca del Deutscher Akademischer Austausch Dienst (DAAD). Su trabajo ha sido reconocido con distintos galardones, entre los que se encuentran el Premio Clarke & Modet al mejor trabajo de investigacion por la monografia "El caracter distintivo de las marcas" y el premio ASEDA al mejor articulo doctrinal 2010 por "Peliculas de animacion 3D y propiedad intelectual", ambos publicados en esta editorial. Asimismo, es autora de diversas obras relacionadas con la propiedad intelectual y abogada especiali-zada en derechos de autor y media, desarrollando su carrera profesional ejerciendo la abogacia en importantes bufetes de abogados en Madrid y Berlin.

La presente obra consta de los siguientes estudios: Titularidad de las obras de arte adquiridas por los museos; Exposición pública de obras plásticas; Derechos de autor en la venta y el alquiler de la obra plastica; Inclusion de obras plasticas en otras obras; El derecho de autor y sus limites: una encrucijada para los museos; La extraña pareja: la dificil relacion juridica entre la normativa de propiedad intelectual y la de patrimonio cultural en los museos. Los autores de los mismos, por el orden en que se citan, son: Andres DOMINGUEZ LUELMO, Catedratico de Derecho Civil, Universidad de Valladolid; Carlos ROGEL VIDE, Catedratico de Derecho Civil, Universidad Complutense de Madrid; Elena VICENTE DOMINGUEZ, Catedra-tica de Derecho Civil, Universidad de Burgos; Cesar IGLESIAS REBOLLO, Abogado, Umer & Co; Clara RUIPEREZ DE AZCARATE, LL.M (HU Berlin), Abogada; Luis Antonio ANGUITA VILLANUEVA, Profesor Contratado Doctor de Derecho Civil. Universidad Complutense

Parece que fue ayer cuando saltó a primera plana el conflicto en torno a los derechos de autor en internet. Y sin embargo, llevamos ya más de quince años inmersos en él. En este tiempo apenas hemos visto evolucionar a una industria de contenidos anclada en estructuras predigitales, pero si a toda una generacion que se ha criado compartiendo y remezclando materiales... y siendo criminalizada por ello. Lawrence Lessig, señala que semejante daño colateral deja bien a las claras el alto coste que nuestra cultura, pero tambien nuestra economia, esta asumiendo en esta guerra del copyright.He aqui el punto de partida de Remix, el apasionado alegato final con que Lessig concluye su dilatada defensa de los commons creativos frente a los cercamientos privativos. Como tal, la obra se orienta primordialmente a persuadirnos de los multiples valores (incluidos, de nuevo, los economicos) que hay en juego en este conflicto. De ahi la sintesis que de ella ofrece el propio Lessig: Nuestro pasado nos enseña el valor del remix, una leccion que necesitamos reaprender. Nuestro presente nos enseña el potencial de una nueva economia hibrida, en la que las entidades comerciales saquen partido de las economias de la comparticion. Un futuro asi beneficiara tanto al comercio como a las comunidades.Lawrence Lessig ocupa actualme...

1ª ed., 2013 Comentar el Convenio de Berna era una asignatura pendiente para la doctrina española dedicada al estudio de la propiedad intelectual, a pesar de que España formó parte de la Unión de Berna desde un principio, desde 1886, y con posterioridad a las sucesivas revisiones del Convenio. Con la publicación de esta obra queremos superar esa carencia. Creemos que ello se corresponde con el auge que ha adquirido en nuestro país el estudio de la propiedad intelectual a raíz de la aprobación y entrada en vigor de la Ley 22/1987, de 11 de noviembre, que vino a sustituir a la ya centenaria Ley de Propiedad Intelectual de 10 de enero de 1879. Con aquella se inició una nueva era en la que la Universidad ha contribuido intensamente a ese estudio de la disciplina. Al conmemorarse el vigésimo quinto aniversario de la mencionada Ley de 1987, de la que deriva sin solución de continuidad el Texto Refundido actualmente vigente, aprobado por el Real Decreto Legislativo 1/1996, constituyen una muestra de madurez de nuestra doctrina estos Comentarios, que gustosamente aportamos al acervo común de la academia hispanohablante.