Libros de Literatura universal, página 2 de 62

¿Qué significa hoy ser realista para un escritor? ¿Cómo seguir siendo realista sin poner en cuestión una realidad alterada por la lógica dislocadora de los medios tecnológicos de producción y reproducción que han transformado de raíz la realidad? ¿Mímesis? ¿Simulacro? Éstas son las cuestiones esenciales que Juan Francisco Ferré plantea en este libro. Se trataría, en definitiva -afirma el autor en la introducción-, de seguir siendo realista sin olvidar lo que esto en el pasado implicaba también de simulación, incluso de impostura, pero con la lucidez que exige un momento histórico como el presente en que la realidad ha padecido tales mutaciones que es imposible atenerse a los viejos criterios de reconocimiento, a las anticuadas pautas de representación, a los desfasados modos de recreación de la realidad. Desde esta óptica fundamental, desde esta postura radical no exenta de polémica, es desde la que analiza Ferré las estrategias y dispositivos de la novela decimonónica, las de Kafka también, pasando por Joyce o por la narrativa mediática de Thomas Pynchon, Don Delillo o David Foster Wallace...

«¿Cómo definiría usted el cuento? Digamos que como un retazo de vida humana con el que me encuentro, y en el que me siento involucrado. Lo que he visto que ocurre y lo que oigo me acontece a mí también. Si lo cuento como debe ser, a quien lo lea debe ocurrirle lo mismo». Así comienzan estas conversaciones con José Jiménez Lozano, una figura única y diferente en el panorama de la gran literatura española contemporánea. Para el autor su tarea es sólo una: contar historias que muestren las llagas y los colores del mundo. Por estas y otras razones merece la pena entrar en los mundos levantados por Jiménez Lozano. Estas páginas son un intento de hacerlo de su mano.

I PREMIO JUAN ANDRES DE ENSAYO E INVESTIGACIÓN EN CIENCIAS HUMANAS

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Rafael Chirbes sitúa su creación novelesca en la tradición del realismo, que concibe como narración de la vida privada en relación con la pública. Sus primeras obras versaban sobre la transición política española desde una posicion que rezumaba desencanto, convencido de que la ruptura con el franquismo hubiera sido un procedimiento mas justo que una transicion consensuada por los grandes partidos. En La larga marcha (1996) da la palabra a un narrador compasivo que acompaña a los personajes y sufre con ellos, a los que sin embargo pide responsabilidades, porque cedieron a los encantos del consumo y del individualismo. La caida de Madrid (2000) tiene una amplitud temporal de pocas horas del 18 de noviembre de 1975, vispera de la muerte de Franco. Dos son los temas principales de Los viejos amigos (2003): la memoria y la amarga constatacion del fracaso generacional. En Crematorio (2007) predomina la voz narrativa de Bertomeu, un arquitecto setenton que ha hecho su agosto al socaire de la especulacion inmobiliaria, de las recalificaciones fraudulentas y de los tejemanejes de politicos locales corruptos.

A caballo entre Historia y Poesía, nutriéndose de ambas y reuniéndolas en un mismo bouquet; están los tres ejemplos que Luis Alberto de cuenca desarrolla a continuación, utilizando traducciones propi

Comunicación y escrituras/Communication et écritures está conformado por un conjunto de trabajos, que concretan su contenido en el estado actual y en algunas de las perspectivas abiertas en la investigacion en el ambito de la filologia francesa, presentados y debatidos en el marco del XX Coloquio de la Asociacion de Profesores de Frances de la Universidad Española (APFUE). Los objetivos del coloquio se centraron en los siguientes aspectos: el establecimiento del estado de la cuestion en la investigacion cientifica en filologia francesa, la discusion de nuevas perspectivas de analisis, la presentacion de resultados de investigaciones acometidas en los ultimos años y, finalmente, el debate sobre aproximaciones y desarrollos metodologicos novedosos en relacion con el estudio linguistico, literario y didactico.

Se si dovesse dire in cosa e in quali luoghi si cristallizzo l''ideale della piu oziosa, spregiudicata, esigente civilta europea fra Seicento e Settecento, si potrebbe rispondere: in alcuni salotti di Parigi, dove si celebravano i riti, insieme esoterici e trasparenti, della conversazione. Via via allontanata, per volonta del sovrano, dall''uso della forza come dal potere politico piu incisivo, l''aristocrazia spese le sue ultime, dispettose energie nell''elaborare un modo di vivere che pretendeva di raggiungere un traguardo di perfezione a partire dal quale tutto il passato apparisse grezzo e goffo. Con l''ausilio di alcuni geni della socievolezza si creo cosi una corrente impetuosa che attraverso due secoli e investi vastissimi territori.

"""Siamo, con ""Le grandi storie della fantascienza"" scelte da Isaac Asimov, al 1954. Non e un anno cruciale per il genere, ma la continuazione di un successo, non ancora di critica ma sicuramente di pubblico. Nata in Europa, sbarcata negli Stati Uniti, li divenuta letteratura di massa, la science fiction ha preso a dilagare, con l''inizio degli anni cinquanta, nel continente d''origine e nel mondo intero. Non e il cinema a farle da sostegno. Le espressioni cinematografiche della fantascienza scritta sono spesso trite e semplicistiche, salvo rare eccezioni. No, e proprio la narrativa a sedurre lettori di ogni paese. Contano l''ingegnosita delle storie, il fascino e assieme un certo senso d''orrore legati all''idea di futuro (la minaccia atomica e sempre piu attuale), il timore oscuro di evoluzioni incontrollabili del presente. La fantascienza e un genere ""di evasione"" da cui non si evade. Ti proietta lontano, ma dove approdi ritrovi i problemi che avevi sperato di lasciarti alle spalle. Il lieto fine non e affatto garantito, l''inquietudine e presente in ogni pagina. Alcuni degli autori scelti da Asimov, da Matheson a Dick, sapranno farsi interpreti delle apprensioni che ancora avvertiamo ai giorni nostri."" (Valerio Evangelisti) "

"''Adelphiana'' e stata pensata per accogliere testi di ogni genere, origine, epoca, collegati da una certa congenialita e affinita, per adiacenza o per contrasto, che stara al lettore scoprire. Suo precedente e il numero unico di un''ipotetica rivista dello stesso titolo apparsa nel 1971. ''Adelphiana'' sara, secondo la formula di Lautreamont, una ''pubblicazione permanente'' - priva di scadenze fisse e temi obbligati. Uno dei suoi intenti e quello di offrire un ventaglio di possibilita che ci piacerebbe fosse congeniale a un lettore curioso di tutto." (dalla presentazione)