EL ACORAZADO POTEMKIN

Hace ya varias décadas que ˜El acorazadoPotemkin dejó de ocupar la cabeza de laclasificación de las diez mejores películas dela historia del cine, por lo menos en los refer éndums periódicos de los historiadores ycríticos internacionales. Parece claro que noes, ciertamente, la mejor película de todos lostiempos, ni tampoco la mejor película mudadel cine Ó Amanecer , sin ir más lejos, la su peraÓ, ni siquiera es la mejor película deSergei Eisenstein: ˜Octubre es más creativa,˜Iván el Terrible , más grandiosa. Pero susimágenes han quedado impresas en la memo ria de todos cuantos la han visto, emblemano tanto de una revolución estética, sino delvértigo de la revolución soviética. El directorruso, un auténtico genio creativo, inventó unlenguaje artístico. En ˜Potemkin hay muchascosas que no existían hasta entonces: variedad de planos, travellings, múltiples lentes,focos y ángulos, manejo del ritmo, repetición de imágenes como elemento recordato rio... Y sobre todo, con esta película nace el montaje. No la mera ligazón lineal deimágenes o secuencias, sino el montaje como instrumento narrativo para la trans misión de sentimientos e ideas. Las novedades de este filme son incontables.Eisenstein la rodó tanto en estudios como en escenarios naturales yempleó tanto aactores profesion