Guillermo Cabrera Infante

La obra maestra del gran genio cubanoLos verdaderos personajes de Tres tristes tigres (el título viene de un trabalenguas infantil cubano) son la nostalgia, la literatura, la ciudad, la música y la noche habanera, que al final comienza a amanecer, lenta y reveladora, y tambien esa forma actual de arte que parece reunirlas en una sola cosa: el cine.

La gran novela sobre Cuba y La Habana.«Éste es mi recuerdo inaugural de La Habana: ir subiendo unas escaleras con escalones de mármol.»A medio camino entre la autobiografía y la ficción, en La Habana

Dos narraciones procedentes de las principales novelas de Cabrera Infante, publicadas por el autor en un único volumen.Ella cantaba boleros es producto de las recomendaciones de dos escritores y amigos de Guillermo Cabrera Infante: Mario Vargas Llosa y Javier Marias. El primero le aconsejo que publicara Ella cantaba boleros como narracion independiente, en lugar de incluirlo en Tres tristes tigres a manera de hilo conductor. Por su parte, Marias le hizo notar que el ultimo capitulo de La Habana para un infante difunto era perfecto y que deberia publicarse por separado. Asi pues, en este libro las dos narraciones se encuentran, en palabras de su autor, juntas y revueltas, aunadas en ultima instancia por la inventiva, el humor y el erotismo caracteristicos de su literatura.Sobre el autor y su obra: Guillermo Cabrera Infante era un grandisimo escritor. Mario Vargas LlosaUno de los mayores y mejores renovadores de la prosa en castellano, un clasico de vanguardia. Fernando SavaterSu talento verbal era extraordinario, tanto de viva voz como por escrito, aunque esto ultimo lo sepa cualquiera que haya leido sus libros. Javier Marias

Estela no llega a los dieciseis años nial metro sesenta ni tampoco alcanzaa entender la palabrería de ese críticode cine que se ha enamorado de ella. Íltiene ya una edad y una esposa que hadejado de esperarlo despierta... Peroesta no es otra de esas historias deamor en la que un maduro intelectualqueda atrapado por la belleza de unaingenua adolescente, porque Estelitatiene un plan que es de todo menosinocente. De fondo, musica de boleroy una Habana ruidosa y sensual. PuroGuillermo Cabrera Infante. El escritorcubano nos habia dejado hastaahora dos obras maestras: Tres tristestigres y La Habana para un infantedifunto. Pero era un secreto a vocesque Cabrera Infante escribio durantesus ultimos años una nueva novelaque ampliaria su fresco de La Habanaanterior a 1959, con numerosas pinceladasautobiograficas: Segun la fisicacuantica se puede abolir el pasado o,peor todavia, cambiarlo. No me interesaeliminar y mucho menos cambiarmi pasado. Lo que necesito esuna maquina del tiempo para vivirlode nuevo. Esa maquina es la memoria. La ninfa inconstante muestra alas claras todas las facetas del estilode Cabrera Infante: los juegos depalabras que tanto fascinaban a eseinfatigable explorador del lenguaje,sus referencias cinematograficas yliterarias, el gusto por las expresionesdel hab

La obra de Guillermo Cabrera Infante (1929-2005) que ha llegado hasta nosotros en forma de libro no ocupa ni la mitad de su producción escrita. En el terreno de la ficción, porque dejó varios libros ineditos, algunos de los cuales, como La ninfa inconstante o Cuerpos divinos, han sido recuperados por Galaxia Gutenberg en los ultimos años. En el ambito ensayistico, porque la gran mayoria de su produccion periodistica fue publicada en un sinfin de diarios y revistas y nunca recogida en libro. Las Obras Completas que ahora se inician pretenden llenar este vacio. Este primer volumen recoge la practica totalidad de las criticas cinematograficas que Cabrera Infante publico bajo el seudonimo de G. Cain. Vertebrado alrededor de uno de sus libros canonicos, Un oficio del siglo XX, dos tercios largos del volumen recogen la practica integridad de las criticas no recogidas en esa obra y que entre 1954 y 1960 el autor publico en el semanario Carteles. Se reunen tambien todas las entrevistas que realizo durante esos años, con un elenco de personajes que va de Marlon Brando a Luis Buñuel, y, en la ultima seccion, las cronicas y reportajes que fueron objeto de su pluma. Nunca me veo como un autor libresco porque entre los libros y la vida siempre he escogido el cine., escribio Cabrera. Este libro nos permite asistir a la creacion del estilo del genial escritor cubano, y constituye ademas un desfile exquisito de anecdotas y vivencias que haran el placer de cualquier cinefilo que se precie.

Los verdaderos personajes de Tres tristes tigres (el título viene de un trabalenguas infantil cubano) son la nostalgia, la literatura, la ciudad, la música y la noche habanera, que al final comienza a amanecer, lenta y reveladora; y a veces esa forma actual de arte que parece reunirlas en una sola cosa: el cine.

Natalio Galán (Cuba, 1917-Nueva Orleáns 1984) tuvo predilección por la música desde su adolescencia. Con su estudio llenó lo que vivió. Compositor con tendencia nacionalista, desde su exilio en Nueva Orleans, describe su vivencia y la precisa en una serie de citas, documentos eruditos en bibliotecas europeas o norteamericanas, que van creando la historia de la musica popular, urbana o campesina, trabajada tal como nadie la imagina, con la seriedad -aunque sonriente- con que se estudia una obra del repertorio clasico. En este libro, por ejemplo, la guantanamera es una chacona. La manera cubanisima de cantar o bailar esta ausente en definiciones historicas. Bien se pasa a la leyenda, o el absurdo justifica lo que fue creado por un lento devenir. Cada generacion oculta a la otra con una invencion que no es mas que la anterior borrada con otros rasgos. Parodias parodiando se suceden en este libro, las cuales no solo ocurrieron en Cuba sino en toda la America Latina y seguira pasando en su flujo y reflujo musical. La musica popular cubana, siempre despreciada en su investigacion historica, es rescatada en muchas facetas por medio de actas de cabildo, viajeros, costumbristas y partituras o discos, que aportan una suma de factores, surgiendo de la narracion un libro articulador que orienta en el genero. Lo mas trivial queda situado en la gravedad de su contexto: lo guapachoso, el feeling, ayes o gestos erotico-dramaticos adquieren cierto significado que la mayoria aceptaba como simbolos indispensables a esa generacion. Sin embargo, nada excede a lo propio, todo ocurre en un cauce limitado, como la zarzuela es siempre una zarzuela, que va tiñendo cualquier reemplazo cuya novedad pueda alterar la estilistica. Asi, entre 400 años de historia, la musica popular cubana es un constante desafio y desquite que se refleja en sus generos hasta estallar en una salsa que solo rememora, pero deja patente la continuidad de lo que ahora es turbulencia, o pasado, muerto a aquella generacion. Guillermo Cabrera Infante