MARIA ESTELA HARRETCHE

An:amp;aacute;lisas de una revoluci:amp;oacute;n teatral.<;br /:GT;Hacia 1929, lt;strong:gt;Federico Garc:amp;iacute;a Lorcalt;/strong:gt; estaba tratando de encontrar una nueva expresi:amp;oacute;n po:amp;eacute;tica y un nuevo teatro con los que definir y expresar su propia identidad humana y art:amp;iacute;stica. Para el autor este momento se revela como el momento de la verdad. Se trata de construir un teatro de la verdad y una poes:amp;iacute;a m:amp;aacute;s verdadera en lo est:amp;eacute;tico, que le permitan y le obliguen, tambi:amp;eacute;n, a llegar a su verdad personal, humana, y sacarla afuera.lt;br /:gt;:amp;laquo;lt;strong:gt;Federico Garc:amp;iacute;a Lorcalt;/strong:gt; afirmaba que, seg:amp;uacute;n :amp;eacute;l lo ve:amp;iacute;a, la m:amp;eacute;dula de su obra era de dramaturgo, pero que esa obra a:amp;uacute;n no hab:amp;iacute;a alcanzado un plano de madurez. Me considero todav:amp;iacute;a un aut:amp;eacute;ntico novel,dec:amp;iacute;a, Mi obra apenas est:amp;aacute; comenzada [...] La veo a lo lejos, como un orbe denso, con firmeza de pulso para acercarme a ella. Su muerte, meses despu:amp;eacute;s de esta entrevista,frustr:amp;oacute; la posibilidad de que esa obra, apenas comenzada, llegara a realizarse en plenitud. Pero las piezas que nos han quedado, alguna seguramente acabada, otras, incompletas, junto a los comienzos, fragmentos y bocetos de lo que se ha dado en llamar su teatro inconcluso, permiten adivinar la naturaleza del orbe denso al que el poeta iba acerc:amp;aacute;ndose, los temas y preocupaciones que lo hac:amp;iacute;an moverse, y las leyes de ese movimiento. Un nuevo teatro, personal:amp;iacute;simo, que nos revela las ideas fundamentales de la nueva po:amp;eacute;tica dram:amp;aacute;tica que con :amp;eacute;l se iba creando.:amp;raquo; De este modo introduce su libro lt;strong:gt;Mar:amp;iacute;a Estela Harretchelt;/strong:gt;, situando a sus lectores frente a un lt;strong:gt;Lorcalt;/strong:gt; :amp;laquo;nuevo:amp;raquo;.lt;br /:gt;Entre 1929 y 1930, a:amp;ntilde;os en que el poeta vivi:amp;oacute; en Nueva York como estudiante de Columbia University, escribe lt;em:gt;Poeta en Nueva Yorklt;/em:gt; y lt;em:gt;El P:amp;uacute;blicolt;/em:gt; (terminado en La Habana, el s:amp;aacute;bado 22 de agosto de 1930), monumentos, ambos, de la nueva poes:amp;iacute;a y del nuevo teatro. La contempora-neidad de estas obras explica la comunidad espiritual y expresiva que las une, y que la lectura int

En el umbral de la España moderna se gesta un grupo de intelectuales y artistas cuyo destino, muy pronto, se quebrará en un violento giro de fatalidad llamado destierro. Muchos de ellos, escritores, salvaran sus vidas escapando a un exilio cuyo legado es visible en los signos de ruptura presentes en sus producciones. Se trata de estudiar sus respectivas busquedas de una nueva identidad expresiva.La guerra creara una fractura mas profunda en sus vidas, con un tener que irse definitivo y con orillas definidas por un nuevo tipo de tension, artificial, desconocida. Esas orillas en tension son los lugares desde y hacia donde ese puente se tiende, y a la vez son el puente mismo. El puente que se tiende entre una y otra orilla es la escritura que, en esta ultima etapa, se transformara, ya en el exilio y fuera para siempre de España, en el nuevo lugar de vida.Los escritores son cuatro poetas, todos andaluces, cuyas vidas no solo tienen el comun denominador del exilio, sino que pertenecen a una misma comunidad artistica y cultural, la llamada Generacion del 27 (Alberti, Cernuda, Lorca, Prados). Poetas definidos en sus inicios a partir de un mismo referente artistico intelectual en la figura del maestro precursor Juan Ramon Jimenez.