NORBERTO GALASSO

La intención de la colección “Los libros son nuestros” es realizar un acto de reparación histórica ya que a los textos que fueron elegidos para integrarla les fue arrebatada violentamente la posibili

Estas páginas abren ante nosotros un mundo, el del mítico Julián Centeya, quien fuera llamado "el hombre gris de Buenos Aires": su primera infancia en Italia, sus recuerdos de tanito en Córdoba, y despues la capital porteña de los años veinte, la de la Decada Infame, la del peronismo... los universos de la marginacion (con la quema y la villa miseria El Asilo Policial), del periodismo, del tango, del lunfardo... Lunfardo que Julian, el lector de Baudelaire, de Cendrars, de los surrealistas Andre Breton, Louis Aragon y Tristan Tzara, del Dante, de Cesar Vallejo, elegira como lengua de su poesia trayendolo de su vida en la calle, en la madrugada, en los cafes mistongos y no -segun aclara- por haberlo estudiado en tangos ni sainetes. Quien mejor que Norberto Galasso, el historiador y el biografo de Enrique Santos Discepolo, de San Martin, de Scalabrini Ortiz, de Arturo Jauretchel para presentarnos a Centeya y su tiempo.

Quien desee comprender el desarrollo histórico de la Argentina del siglo XX, no podrá soslayar a Arturo Jauretche. Porque la vida de este argentino nacido en Lincoln, en 1901, está indisolublemente ligada a los principales acontecimientos politicos de este periodo.Entusiasta militante en el primer movimiento nacional -el radicalismo- Jauretche se convierte, como ha dicho alguien, en el hombre-puente hacia el segundo movimiento nacional -el peronismo-; despues de la tozuda batalla dada desde el sotano de FORJA en plena Decada Infame.A traves de la lucha de Jauretche desfilan, en este libro de Norberto Galasso, el ascenso del radicalismo, el golpe uriburista, los intentos insurreccionales irigoyenistas y la posterior "alvearizacion" del Partido Radical, para revivir luego la tarea precursora de FORJA, el 17 de octubre de 1945 y el Proceso de Liberacion Nacional acaudillado por el Gral.Peron, en los años que van desde 1946 a 1955.De Yrigoyen a Peron, primera parte de esta obra, se completa con un segundo tomo titulado La revolucion inconclusa de proxima aparicion, donde se recrea el periodo 1955-1974.

Un libro que rastrea, desde 1824, la evolución de la deuda externa a lo largo de la historia argentina, denuncia una trama de relaciones entre el poder político y la deuda, y repone nombres, circunstancias, episodios de corrupcion y de entrega que desnudan a los responsables del vaciamiento del pais. Asi, el endeudamiento fue siempre una opcion politica y no el resultado inevitable de la logica economica. Ademas de una investigacion rigurosa y documentada, "un logro politico y academico", como afirma en el prologo el economista Alfredo Eric Calcagno.

La intención de la colección “Los libros son nuestros” es realizar un acto de reparación histórica ya que a los textos que fueron elegidos para integrarla les fue arrebatada violentamente la posibili

La extrema singularidad de la obra de Enrique Santos Discépolo y su figura querible, y en buena medida enigmática, permanecen vigentes en el interés cultural de los argentinos, sin mella del tiempo. Se cantan sus tangos como si fuesen creaciones actuales y su rostro ( su talento enorme y su nariz , como escribio Homero Manzi) se yergue como icono porteño, a la par del obelisco y la sonrisa de Gardel.Tanto atractivo y genuina vigencia han provocado innumerables trabajos de evocacion e investigacion. Sin embargo, resulta casi inverosimil que dos cuestiones centrales en su vida y obra, que este libro sorprendente comienza a revelar, hayan permanecido soslayadas, como si pertenecieran al ambito del eso no se dice, de eso no se habla En rigor, la primera de ellas ya fue puesta en el tapete por Norberto Galasso en libros anteriores y trata sobre el papel de Enrique en la escritura de grotescos criollos que firmo e hicieron notable a su hermano Armando. La otra remite a la existencia de un padre biologico de Enrique que no fue Santo Discepolo. A la suma de evidencias que existian alrededor de ambos temas, se incorporan en este libro, por primera vez, testimonios clave de familiares y amigos.Si la primera cuestion permite al historiador y ensayista Galasso recolocar a Enrique en su dimension de creador, la segunda mueve al psicoanalista Jorge Dimov a indagar en algunas claves de la personalidad del autor de Cambalache que ayudan a entender no poco de su obra.El resultado es un libro unico, que sorprende y aporta con informacion e interpretaciones convincentes tanto a la historia personal de Discepolo como a la del tango y el teatro argentino.