Yves Bonnefoy

Salué dès sa publication en octobre 2001 comme l'un des livres majeurs d'Yves Bonnefoy, Les Planches courbes s'impose en effet au sommet d'un œuvre sans faiblesse ni reniement. Une parole qui sait magistralement faire la place du sens et du chant s'élève, à la fois affirmée et fragile, inquiète et souveraine. Les planches courbes auxquelles le titre se réfère sont celles de la barque du passeur qui tente encore une avancée entre les deux rives du fleuve, les deux rives du rêve, les deux rives de la vie. Les planches de l'avant de la barque, courbées Pour donner forme à l'esprit sous le poids De l'inconnu, de l'impensable, se desserrent. Que me disent ces craquements, qui désagrègent Les pensées ajointées par l'espérance ? Mais le sommeil se fait indifférence. Ses lumières, ses ombres : plus rien qu'une Vague qui se rabat sur le désir. À ce versant sombre du recueil répondent d'autres poèmes qui, avec ferveur et courage, refusent de céder aux modes et à l'avilissement généralisé du langage.

Encontramos en este cuadro (de Mondrian), que nos parece ya plenamente moderno, algunas de las categorías más específicas y más antiguas de la interrogación de lo divino. Así, por ejemplo, la ambigüe

La neige est à la fois événement météorologique, donnée concrète, et matière à transfiguration immédiate comme elle transfigure le paysage. L'apparente monotonie du paysage enneigé, l'atonie, presque, qui semble en résulter, figure le langage familier et son ordinaire emploi, la lassitude même où nous plonge le dèjà-vu permanent ; c'est cette situation de dénuement dont s'empare Bonnefoy, comme relevant ce défi à travers quoi, plus sûrement sans doute, se révèle le travail poétique - aussi nettement qu'un tronc noir dans la neige. Ainsi, la neige finit-elle par triompher d'un état du monde « dévasté par le langage », et le poète entreprend d'affronter ce désordre extrême à partir de la simplicité des choses afin de modifier le regard qu'on porte sur elles en allant à la rencontre de ce qui, dèjà, cherche un affranchissement.

Diez años separan la publicación de este nuevo libro de Yves Bonnefoy (Tours, 1923) del anterior, Principio y fin de la nieve. En Las tablas curvas culmina por ahora una de las trayectorias más valiosas de la poesía francesa contemporánea, medio siglo de creación poética desde Del movimiento y de la inmovilidad de Douve (1954) hasta hoy, en que el poeta ha ido dejando hitos fundamentales como Hier régnant desert (1958), Récits en rêve (1987), L’Arrière-Pays (1972) Dans le Leurre du seuil (1975), libros de ensayos, escritos sobre arte, traducciones, lecciones magistrales en el Collège de France… una incesante actividad intelectual que no le ha hecho olvidar su pasión primera y fundamental: la poesía. Las tablas curvas confirma nuevamente a su autor como uno de los mayores poetas de la segunda mitad del siglo XX.

1630 à Rome, c'est, avec le Baldaquin du Bernin en cours d'installation, le moment fondateur de l'art baroque. Mais c'est aussi l'année où Poussin, dédaignant désormais les commandes des grandes familles ou de l'Eglise, décide de ne travailler que pour soi, inaugurant ainsi l'art moderne, qui n'accepte d'être contraint que par sa propre exigence. Et ce sont également les mois où le caravagisme s'achève, avec Valentin ; où Velázquez, de passage à Rome, peint des vues de jardin qui auraient plu à Corot. Bientôt Pierre de Cortone va concevoir son immense fresque de la voûte Barberini, déjà Claude Lorrain imagine ses ports au soleil couchant, déjà Borromini, dessinant une certaine fenêtre, donne à pressentir une architecture aussi nocturne, aussi onirique, que le sera la musique de Mozart. Depuis Galilée, l'avenir se précipite. Mais il a trouvé vers 1630 dans la cité d'Urbain VIII un premier grand moment de différenciation, de synthèse.

Etudie les divers aspects de la création de Alberto Giacometti : sculpture, peinture, dessin et lithographie.

Traducción de Carlos Piera. Yves Bonnefoy nació en Tours en 1923. En 1953, cuando contaba 30 años, publicó Du mouvement et de limmobilité de Douve, uno de los libros más sobresalientes desde entonces en el panorama poetico frances. Una poesia a la vez lirica y barroca donde se roconocen influencias muy diversas: Baudelaire, Mallarme, Valery, P. J. Jouve, los surrealistas, etc., magistralmente reunidas y fundidas. Un tono grave, la obsesion de la muerte, el sentido magico de la melodia clasica y un cierto tono melancolico y sombrio le caracterizan.