Libros de Cine, página 38 de 562

Cuando el director húngaro Michael Curtiz dirigía a David Niven en La carga de la brigada ligera, su precario dominio de la lengua inglesa le hizo pedir ‘Traigan los caballos vacíos’ al referirse a ‘

Tragedias de la vida vulgar recoge los trabajos del Simposium Internacional “Costumbrismo, humor, melancolía, reflexividad; impronta de Wenceslao Fernández Flórez en el cine español”, celebrado en Sa

La preferencia por el doblaje o la subtitulación como modalidades de traducción cinematográfica se ha explicado hasta hace poco en términos de rentabilidad económica: mientras que, con la llegada del sonoro, a países como España, Italia, Francia, Alemania o Gran Bretaña les resultó rentable doblar, otros con una población menor —Bélgica, Suiza, Holanda o los países escandinavos— se vieron obligados a subtitular dado el tamaño de sus mercados. En la década de los noventa, sin embargo, algunos autores han cuestionado esta hipótesis. En 1994 Gambier y Suomela-Salmi (1994: 243) denunciaban el hecho de que la opción doblaje/subtitulación se haya venido argumentando en términos puramente técnicos y económicos, y no se hayan tenido en cuenta factores tan determinantes como las políticas lingüísticas, educativas y sociales.

Rosa Agost Canós (1968) es profesora del Departamento de Traducción y Comunicación de la Universitat Jaume I. Doctorada en 1996, ha centrado su investigación en la traducción audiovisual, tema sobre el que ha publicado numerosos articulos.

La presente tesis doctoral, enmarcada en la rama descriptiva de los estudios de traducción, proporciona la evidencia necesaria para la mejor comprensión del funcionamiento de la traducción y censura de textos cinematograficos importados en la España de Franco. Una vez de limitados el marco metodologico y contextual, elaborado un corpus textual (presentado en CD adjunto) de 3107 producciones originales en ingles estrenadas de 1951 a 1975, establecido el objeto de analisis (guion original, traducido y censurado - GO, GT, GC-) y esbozadas las lineas generales de una aproximacion analitica (descomposicion, comparacion y recomposicion de guiones a nivel macrotextual y microtextual), se ha elaborado un modelo de analisis en el que destaca el establecimiento de la "unidad de sincronia traducida (UST)" y la "unidad de sincronia adaptada (USA)" como respectivas herramientas basicas de los analisis comparativos GT-GO y GC-GT a nivel microtextual. El analisis (sobre cinco muestras representativas del corpus) de los cambios formales y semanticos practicados por el traductor y/o la censura externa y de su repercusion a nivel pragmatico ha demostrado, entre otras cosas, que la autocensura seguia los presupuestos de la censura externa y era la norma textual por excelencia del traductor-tipo de la epoca.#

En América Latina las diversas expresiones del fenómeno cinematográfico revelan la evolución de estos y otros binomios que se han visto condicionados por las relaciones con Europa y Estados Unidos, el modelo de los grandes estudios y el "star system", la hibridacion de los generos populares o el neorrealismo hispano. Son factores estudiados en este ensayo irreverente que propone un nuevo enfoque para el estudio de la cultura latinoamericana.

Traición Fatal: Memorias de un Sociópata es un guión literario -pensado en formato cinematográfico-, descriptivo de la estructura del acting out, tan común en los delitos que pretende desanudar. Amílcar Cano, el protagonista, cambia de nombre y de identidad cada vez. Su personalidad camaleónica perfila un estilo y un carácter inconfundible. Sus secuaces poseen idénticas cualidades. Algunos de ellos respetan sus propios códigos, otros, los transgreden. El interjuego dinámico que combina un consabido equilibrio que opera al modo de "objeto perdido" entre las "reglas sociales" y estos sujetos que portan y efectivizan "Otras reglas", disfuncionales con aquéllas, constituye el leiv motiv de la historia. El Nombre del Padre está presente, desde un ángulo; ausente desde la Otra perspectiva. ¿El Otro social, el Otro moral, el Otro ético, el Otro jurídico: dónde quedan posicionados en esta perspectiva? ¿No se repite por doquier la rúbrica de estos sujetos transgresores y despojados de solidaridad, respeto, dignidad? ¿No es la des-subjetivación y deshumanización cotidiana y creciente una huella del post-modernismo y de la contemporaneidad que padecemos día a día? ¿Acaso Amílcar Cano no es el rostro visible de una enfermedad inédita y peligrosa donde el enemigo es quien visiblemente viola todos los cánones y queda del lado del horror? ¿No habrá Otros Amílcar Cano solapados tras Otras vestiduras? ¿Y, si así fuera: hacia dónde nos encaminamos? ¿La prevención dejó de funcionar? ¿La familia genera monstruos? ¿Las instituciones ya no pueden resguardar, contener y evitar los aciagos de estos sujetos del goce perverso que parecen gobernar?Silvia Nora Lef es filósofa especializada en ética, psicoanalista, abogada penalista y mediadora. Es autora del ensayo El Nombre del Padre como Arjé de la Creación, editado por Letra Viva en 2008

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