Libros de flamenco y jazz, página 3 de 25

Siguiendo con la labor de recopilación y análisis de las letras flamencas iniciado en su libro "La madre y la compañera en la copla flamenca", José Cenizo continúa su recorrido a través de las mismas, reuniéndolas por temáticas y por palos. Una oportunidad, como el propio autor afirma, de ver impresos en papel esos versos que han tenido la suerte de salir de la garganta de grandes maestros del cante y aquéllos que aún esperan ser cantados.

Ahondar en una figura del flamenco como Manolo Caracol es encontrarse, frente a frente, con el paradigma del cantaor: cara y cruz de una misma moneda que aglutina afición, vista comercial, legado, innovacion, sabiduria, riesgo, cabeza y corazon. Este libro trata de abrir puertas que den paso a un conocimiento mas profundo y sistematico del arte de Caracol y sus cincuenta años de profesion como referente maximo del flamenco a pesar de controversias, polemicas y exageradas militancias. Amarga, dulce, penetrante y polemica memoria la de este Niño Caracol, Caracol hombre, Manuel Ortega Juarez, que, tras su marcha, dejo la estela de una forma de hacer y una escuela caracolera. En la historia del fl amenco, Caracol conoce los fines y comienzos de distintas epocas del flamenco pa lo bueno y pa lo malo (cafes cantantes, juergas, opera flamenca, la copla, los tablaos, la epoca que la flamencologia y la pureza, el cante en los festivales y en las peñas y los primeros atisbos de la gran apertura de los ultimos tiempos).

Juan Verdú es una de las figuras más importantes de la regeneración de la cultura flamenca en España tras el franquismo. En este libro de memorias, nos cuenta con ingenio su trayectoria en las últimas cuatro decadas. El lector encontrara en sus paginas un repaso cronologico de la situacion del flamenco desde finales de la epoca franquista hasta la actualidad, un detallado recuento de los principales templos flamencos del pais, con historias, anecdotas y personajes, y un apartado mas intimo en el que el autor cuenta sus vivencias con artistas de la talla de Enrique Morente, Sabicas, El Cigala o Estrella Morente, entre otros. Un libro para aficionados al flamenco y, tambien, para aquellos que quieren introducirse en este mundo de pasion y arte.

Los grandes compositores, los músicos, las voces, los ritmos...

Los cantores de tango han sido una especie de héroes durante mucho tiempo. Aplaudidos, admirados, fueron los voceros de la emoción de Buenos Aires. Las cautivantes historias de este libro se inician con Carlos Gardel, que es el primero de los cantores que cultivo el tango al estilo que lo conocemos hoy; y culminan con Susana Rinaldi, Raul Lavie, Amelita Baltar, Cacho Castaña y Adriana Varela, entre otros importantes interpretes actuales.

El afán de descifrar el mundo ya movía a los primeros contadores de historias. Y sin embargo, los cuentos que más nos gustaron fueron, a menudo, aquéllos que nos lo devolvían todavía más tupido, más cifrado y temible. En este sentido, la invitacion que contiene el titulo de este libro puede ser entendida tambien como una advertencia, la de esos peligros que nunca han dejado de atraernos, acaso porque tras ellos se ocultan las verdaderas claves del saber. No sera dificil encontrar, en estas paginas, vinculos con viejos y queridos maestros (Poe, Melville), ni personales aprendizajes de la renovacion debida a otros mas proximos (Cortazar, Monterroso). A esa reconocida herencia, suma Miguel Paz la personalidad de su voz literaria, una prosa sucinta y sensual, y unas querencias que se reparten entre lo tierno, lo ludico y lo macabro; ademas de la paciencia y el rigor con que siempre se han escrito los mejores cuentos.

El volumen que tiene el lector entre susmanos atesora las contribuciones científicas presentadas en ell Congreso Interdisciplinar Investigación y Flamenco -INFLA, celebrado en la EscuelaTécnica Superior de Ingenieros de la Universidad de Sevilla los dias 8 y 9 de Junio de 2009. En este marco, las inquietudes en torno a la investigacion sobre el Arte Flamenco, asi como la necesidad de proteccion, conservacion, tratamiento documental y difusion del patrimonio cultural andaluz conducen a enfocar el estudio del Flamenco desde el punto de vista de la investigacion universitaria. El objetivo fundamental trazado en este evento es, en consecuencia, la creacion y forja de un espacio universitario que constituya, de (acto, un motor de investigacion cientifica circunscrito a la musica flamenca, entendiendo que esta se encuentra interrelacionada con otras musicas y ciencias, cuyos enfoques ponen de relieve un tratamiento riguroso y analitico en el ambito academico. Eneste marco se ubica, al tiempo, el Programa de Doctorado Estudios Avanzados en Flamenco. Analisis Interdisciplinar, que se imparte, con dedicacion vocacional y compromiso, en la Universidad de Sevilla, asicomo el grupo interuniversitario de investigacion COFLA (analisis COmputacional de la musica FLAmenca), al que se encuentran adscritos los coordinadores de la presente obra.

Sergio Olid divide su tratado sobre el arte flamenco en dos apartados fundamentales: en primer lugar, un ensayo sobre orígenes y características del flamenco, breve aunque muy documentado y datado; en segundo lugar, un diccionario sobre tipos de cante que tiene la ambiciosa pretension de recoger de manera precisa y concienzuda todos los palos flamencos por orden alfabetico.Por otro lado, toda la obra esta enmarcada por una presentacion (Proyecto para) y por un epilogo, que rematan las intenciones del libro.

El flamenco, Patrimonio Inmaterial de la Humanidad desde el 20 de noviembrede 2010, no es un cante. El flamenco es un sentimiento que secanta y que se baila, la expresión más genuina de un pueblo que no necesitasaber leer ni escribir para expresar sus emociones y hacerlo de una formaque calara profundamente en los corazones de quienes les escuchan.El flamenco, que hace unos años cantaba la pena negra del minero quesufria accidentes en las minas de Andalucia; o del jornalero que no cobrabael dia que no podia trabajar porque llovia y era incapaz de alimentar a suprole con lo que le pagaba el señorito; el de los que volvian desde los cortijoshaciendo largas filas por los caminos despues de haber trabajado de sola sol; el de la madre que perdia a su hijo por falta de atencion medica quesolo estaba reservada a unos cuantos y el flamenco universal, que no tienefecha ni caducidad y trata del amor y la muerte, la traicion y la importanciade la madre.Hoy, el flamenco canta con el quejio del parado que no encuentra el sustento;del que vaga de empresa en empresa con la precariedad de no sabersi mañana volvera al mismo sitio o le diran que el trabajo se ha terminadoy tendra que empezar de nuevo una larga peregrinacion de empresa enempresa tener unos dias de trabajo. El flamenco de hoy, es el del jornaleroesclavo d...

Al escuchar con atención el disco Aurora, y leer con no menos solicitud el libro, reconcoemos que Leo de Aurora ha bebido en muchas fuentes y todas ellas de rico y suntuoso caudal

Cuando José Menese tenía 25 años, en el Diccionario Larousse ya aparecía su nombre, su discografía y la explicación de su labor renovadora y dignificadora para el arte flamenco. Caso único entre los artistas del genero en aquellos años. Y muestra de lo meteorico de su fama. Este hecho puede sintetizar la importancia de una carrera artistica que fue mas alla de lo personal para dar explicacion de un cambio sociologico y cultural de primer orden en la apreciacion de este arte. Porque Jose Menese, junto a Francisco Moreno Galvan, intereso por el flamenco a capas sociales nuevas, creadoras de opinion y de cultura, al hacer viva en su cante la llamada Cultura Jonda, uno de los mas fuertes apoyos al liderazgo musical que tanto significo en los años de la Transicion española. Movimiento que si bien se circunscribe a la decada de los pasados 70, su arraigo y liderazgo cultural y social se apoyo en la mayoria de los escritores, artistas plasticos y musicos populares cuya actividad venia de las generaciones del 27 y del 50, los que protagonizaron el realismo social de los 60 y el decidido activismo politico en los propiamente 70. Hasta que todo aquel riquisimo movimiento, en el cual Jose Menese tuvo decididos arte y parte, cesara con el Sin compromiso en los 80, que significo el fin del activismo cultural que habia apoy...

Del Prólogo: [...En este segundo tomo cientos y cientos de nombres afloran por sus líneas dándonos a conocer, desde 1931 hasta 1970, los hombres y mujeres que dejaron huella en nuestro solar en el cante, el baile, la guitarra y la copla, los templos tabernarios, las familias y castas cantaoras, los artistas que atravesaron el "charco" para llevar el nombre de Triana por todo el orbe y los sedentarios que sólo cantaban en la intimidad del hogar o en las fiestas corraleras...]

Alain Gerber connaît tout du jazz. Ce qui ne lui suffit pas. Il vit en lui, à moins que le jazz ne vive en Gerber. Certains des héros de cette musique née de l'Amérique africaine traversent ces pages inspirées et rythmées : Chet Baker, Miles, Charlie Parker, Stan Getz, Dizzy, Kenny Clarke, Jack Teagarden, Art Blakey...

« Je n''ai pas eu droit à la justice, mon père non plus, ni mon grand-père… Je ne m''excuserai jamais d''être un être humain. Je ne céderai pas. Si je suis un clodo, laissez-moi être un clodo. C''est

El jazz cl�ssic i la seva història és l´estudi sobre un dels fenòmens musicals més rellevants de l´època conempor�nia i que ha marcat més l´esdevenir de la música des l´inici del segle XX. La seva en

“Le flamenco est l’une des créations les plus colossales du peuple espagnol : une créature vivante, avec les pieds enfoncés dans la boue chaude de la rue et le front dans la mante froide des nuages d