Libros de Televisión, página 4 de 49

¿Sabía usted que? ?la primera vez que Jesús Hermida salió en televisión no fue en TVE? ?Ana Rosa Quintana empezó presentando informativos? ?Javier Sardá se negaba a hacer televisión y costó lo suyo convencerle? ?Daniel Ecija inicio su carrera e

Este libro aporta elementos históricos, clasificaciones tipológicas y un repaso sobre la actividad de las cadenas de información continua alrededor del mundo. También describe el contexto geopolítico y las innovaciones tecnológicas que han permitido la extensión y consolidación de opciones como CNN, Al Jazeera, BBC World News, Euronews, Fox News, Canal 24 Horas (TVE) y TeleSUR.

" He leído todos los capítulos de este libro imprescindible y sé que quienes amáis Gran Hermano lo devoraréis, os emocionaréis y os reconoceréis en cada una de sus páginas." Mercedes Milá.Gilda Santana ha escrito este libro para aquellos millones de espectadores que año tras año comparten interrogantes que por fin, encontraran respuestas.El nacimiento del programa Gran Hermano dio inicio oficialmente a la era de los reality shows, y cambio el modo de hacer y entender la television. Transformo la relacion entre emisor y receptor en un camino de doble via permitiendo al espectador, por primera vez, hacer uso del voto para convertirse en coguionista y asi decidir el desarrollo y el final de la historia.Once años despues del comienzo de la primera edicion en España, el programa mantiene millones de fieles seguidores, y aunque el fenomeno Gran Hermano ha sido estudiado por filosofos, sicologos, sociologos y analistas de medios, no hay un solo libro que cuente como se hace, que ocurre realmente detras de las camaras, como se toman las decisiones y se eligen y montan los contenidos.Este libro desmenuza el dia a dia de todo lo ocurrido en la casa durante diez años, deteniendose en los contratiempos, las anecdotas y la presion mediatica y social que rodearon al programa desde su inicio. Desde la aguda perspectiva de la autora, encontrara respuesta a preguntas como ¿que hay que hacer para ganar Gran Hermano?, un excelente analisis critico del reality realizado desde el interior del espacio televisivo mas polemico de la ultima decada en todo el mundo.

Estudio detallado del último siglo completo de historia de la lingüística y parte del actual, con unas implicaciones sociológicas y psicológicas que llevan consigo unas consideraciones metodológicas y didácticas diferentes. El texto presentado es fundamentalmente fruto de tal experiencia, pero también de un trabajo de recopilación y discusión crítica ?temática y bibliográfica? de materiales. Necesariamente deberá experimentar adaptaciones de forma e incluso de contenidos, que pueden ser aconsejables en función de las posibilidades organizativas de las materias actuales a las que en principio se destina en las actuales titulaciones filológicas y traductológicas del Estado. Es, en definitiva, una contribución a una tarea compleja, difícil, pero imprescindible. Este segundo volumen incluye el estudio de la Lingüística Natural desde su modelo fundacional hasta los de última generación, el de la clásica Lingüística de la Enunciación y, en forma de anticipo, una panorámica completa de los hitos más relevantes en Lingüística Forense especializada: en el marco de la violencia doméstica con maltrato infantil y abuso de menores.

El Libro blanco sobre la Televisión Educativa y Cultural es la primera publicación de conjunto sobre este tipo de televisiones que operan en Iberoamérica. Este libro es un balance provisional y parcial del camino recorrido en las ultimas decadas por las televisiones de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Mexico, España, Peru, Portugal, Uruguay, Venezuela. Describe el origen, contexto y estado actual de las Televisiones educativas y culturales TEC- en 10 paises Iberoamericanos. El enfoque del Libro es global y da cuenta del estado presente de unas televisiones con vocacion de competir en calidad y excelencia para llegar al maximo posible de espectadores en plena transformacion tecnologica. El estudio correspondiente a cada pais presenta inicialmente una descripcion del sistema general audiovisual dando cuenta de su organizacion, principales actores e impacto en publicos y audiencias, asi como una vision general de las tendencias de programacion y produccion. Este libro es una referencia indispensable para operadores audiovisuales del area educativa y cultural, asi como para estudiosos, docentes y destinatarios de estas televisiones en Iberoamerica. Los coordinadores de este Libro Blanco son catedraticos de larga trayectoria investigadora, docente y profesional en el ambito de la television y la comunicacion internacional. Ambos son coordinadores del Observatorio iberoamericano de la television educativa y cultural en el seno de la ATEI. Jose Manuel Perez Tornero es docente de la Universidad Autonoma de Barcelona y director del Gabinete de Comunicacion y Educacion. Lorenzo Vilches es docente de la Universidad Autonoma de Barcelona y director del Master de Escritura para cine y television.

De manera cada vez más frecuente, el sistema político y mediático español emplea el humor y la sátira en su comunicación con el gran público. Se trata de una tendencia global que, en países como España, se ha intensificado tras la liberalizacion economica de los medios en la ultima decada del siglo XX. A primera vista podriamos afirmar que este proceso esta contribuyendo a la democratizacion de la sociedad a traves de facilitar su acceso a la informacion politica. Desde otra perspectiva, cabe pensar que los contenidos satiricos han fomentado el cinismo politico de la ciudadania hacia las instituciones democraticas, sobre todo entre el segmento mas joven, y han supuesto un paso mas alla en la espectacularizacion de la comunicacion politica. Este libro aborda el debate sobre los posibles efectos de la satira televisiva española en periodistas, politicos y audiencias, presentando ejemplos significativos de momentos claves en la esfera publica, desde la guerra de Irak hasta las Elecciones Generales que otorgaron el poder a los socialistas en 2004.

La actual eclosión de series de calidad en la televisión estadounidense ha sido definida como la era del drama (Longworth, 2000-2002). Se presenta un análisis empírico de cinco series estadounidenses: Perdidos (Lost, ABC: 2004-), CSI: Las Vegas (CSI: Crime Scene Investigation, CBS: 2000-), El ala oeste de la Casa Blanca (The West Wing, NBC: 1999-2006), Mujeres desesperadas (Desperate Housewives, ABC: 2004-) y House (House, M.D., Fox: 2004-), cada una de ellas perteneciente a un genero dramatico (aventuras, policiaco-forense, politico, soap-opera y medico). Se analiza la primera temporada de cada una de dichas series en relacion a los contextos productivos (audiencia, repercusion social, premios y estrategias de interactividad), asi como el funcionamiento del mercado audiovisual estadounidense y el vigente fenomeno de los fans. Las series se describen en relacion a su genero, y se indaga en la presencia de los mitos universales a traves de la recurrencia tematica. La intertextualidad, la hibridacion generica, la autorreferencialidad y las distintas eras televisivas tambien son objeto de estudio del libro.

High School Musical with a difference, Glee is the hottest TV show of the year. This all-singing, all-dancing musical dramedy follows a bunch of aspiring misfits and underdogs as they attempt to make their school choir cool. The perfect guide to the cynical, sweet and downright funny hit show, this companion book is packed with behind the scenes facts, set gossip and full colour photos - it''s a must-read for all you Gleeks!

Que no te llamen para trabajar en la tele es una frustración enorme, subrayan algunos exconcursantes de realitys. Con motivo de que hace ya 11 años que surgió un nuevo formato en televisión (el Reality show) Iñigo González, periodista, ha estado viajando por varios puntos de España para entrevistar a todas aquellas personas que han participado en un programa como gran hermano u otro reality. Además personajes televisivos, radiofónicos dan su opinión de cómo vivieron desde fuera el fenómeno mediático que supuso «Gran hermano». El libro se centra en los testimonios reales, directos de los personajes y como después les ha tratado la sociedad. Muchos se convierten en muñecos rotos, caen en la droga o les ofrecen dinero por acostarse una noche con ellos. Es sin duda el testimonio más real que han ofrecido de su experiencia en la televisión. Jamás han hablado de la forma tan sincera como lo han hecho ante Íñigo González. Es un libro que levantará muchas ampollas. Para resumir sin ninguna duda lo que es el libro, aquí les dejo con una serie de perlas explosivas de algunos de los que pasaron por la casa.

Este libro aborda la influencia de Internet en la televisión. Comienzan a emerger nuevas formas de televisión que implican, la colaboración de los usuarios. La televisión puede convertirse en una maraña de programas que viajan por la red de acuerdo a las etiquetas de unos usuarios que ayudan a otros a encontrar lo que quieren. La web 2.0 ha derribado el concepto de %13mi television%13, propio de la %13era.com%13, para sustituirlo por el de %13nuestra television%13. Analiza los factores que estan influyendo en ese cambio. Las implicaciones sociales y economicas de esa mutacion conforman el hilo discursivo de este libro, que solo pretende añadir un punto de vista critico sobre las %13nuevas televisiones%13 con la mision de aportar argumentos para el debate sobre como sera la television del futuro.a

El libro explica el proceso de elaboración de la información diaria en televisión. Las nuevas tecnologías y las redes sociales están cambiando el concepto y los sistemas de producción y emisión de la noticia televisiva. Este libro estudia todos estos cambios, que repercuten tanto en la labor periodistica como en la percepcion de la informacion por parte de la audiencia. ¿Como han transformado Facebook y Twitter el trabajo de los periodistas de television? ¿Cuales son las principales caracteristicas de una conexion en directo? ¿Que papel tiene la inmediatez en la confeccion de una noticia? ¿Como funcionan las nuevas maquinas de grabacion y emision de video? ¿Cuales son los principales criterios y factores del periodismo en television? ¿Cuales son los principales formatos de las noticias de un teleinformativo? ¿Es verdad que hay una tendencia a buscar contenidos que fomentan el entretenimiento por delante de la informacion? ¿Hacia donde va la television por Internet?

HBO s Game of Thrones draws millions of obsessed views each episode This official companion book offers and exclusive look at how the show s creators translated George R R Martin s best selling fantasy series into a fantastic yet plausible world that has captivated views worldwide Inside HBO s Game of Throne showcases hundreds of unpublished set photos production and costume designs storyboard and props and show writer Bryan Cogman has interviewed all the key actors and crew members to capture the best scripted and unscripted moments from the first two seasons Fans of the books will get to dive even deeper into the world of Westeros through detailed maps family trees a dissection of the Dothraki language and histories of the world s essential realms from Winterfell to The Iron Islands With a forward by George R R Martin Inside HBO s Game of Thrones is an exclusive window into this unprecedented television series

El mercado de la televisión de pago, o mejor dicho, el de los contenidos audiovisuales de pago, observa un crecimiento prácticamente constante a lo largo de las últimas décadas. Con este texto se pretende acercar al lector profesional y estudioso, un análisis del fenómeno de los contenidos audiovisuales de pago, entre los que se encuentra la denominada en su día como 'la televisión para ricos'. Este submercado, inserto en el mercado más amplio del audiovisual, genera una actividad económica incluso mayor en algunos países que la de la televisión comercial en abierto. Bajo estas premisas se abordan en este texto, para el caso del mercado español, los distintos medios, plataformas, tecnologías y contenidos audiovisuales para el modelo de negocio de pago, siempre teniendo presente el contexto más global del conjunto del sector audiovisual. A la vez, se es testigo de la evolución «convergente» de este sector con el de las comunicaciones electrónicas, y por tanto se advierten las profundas transformaciones que el modelo de pago experimenta y, con ello, una cada vez mayor segmentación de los contenidos "Premium" y su mayor accesibilidad tecnológica y económica para capas cada vez más amplias de la sociedad.