eBooks de Historia general del arte, página 11 de 40

Marataízes é a pérola do sul capixaba, sua beleza presente nas praias, lagoas, falésias e construções estão nesta obra de grande valor para o estado do Espírito Santo. Bárbara Pérez, além de ter um c

Descubra os segredos da fotografia neste e-book abrangente. Aprenda técnicas, composição e edição para capturar imagens impressionantes. Inspire-se e eleve seu talento fotográfico a um novo nível. E

Giras e encruzilhadas do poeta e pesquisador mineiro Edimilson de Almeida Pereira, que completa 60 anos de vida; um perfil de Fernanda Melchor, premiada escritora mexicana, mostra como ela encontrou uma linguagem propria para falar de violencia; brilhos de Marxismo Negro, obra de 1983 finalmente lançada no Brasil e fundamental para a tradiço radical negra no Ocidente; lançados em 2 volumes, ensaios de Jose Paulo Paes (1926-1998) mostram a forma singular que o autor desenvolveu para ler prosa e poesia; vida e morte na abordagem literaria que Herve Guibert (1955-1991) fez da aids em Ao amigo que no me salvou a vida.

Este é um livro escrito por quem nasceu poeta, estudou para ser professora e se constituiu inseparável. São poemas que refletem minha prática político-pedagógica ou que saíram de reflexões sobre a ex

Desde niño, Álvaro Delgado Vélez acompañaba a su padre, Manuel Delgado Hernández, a seguir de cerca los aconteceres de la sociedad cartagenera con una "máquina de retratar" en su manos.Pero, fiel a la tradicion de la familia, Manolo habia aprendido a su vez el oficio de su padre, Luis Esteban Delgado, y este a su vez de su padre, Luis A. Delgado Frette. De modo que la vocacion de fotografos de tatarabuelo, bisabuelo, abuelo, padre e hijo no podia menos que inculcar en Alvaro Delgado De los Rios, nieto de la estirpe, una profesion que evidentemente se ha transmitido de generacion en generacion y que ha traido ocupada a una familia entera que hoy, en virtud de una actividad ejercida sin pausa, con esmero y dedicacion, ha sido fiel testigo no solamente de la vida social de Cartagena de Indias sino de su ostensible belleza, su apasionante historia y desde luego del desarrollo y avatares de una vida que todos los Delgado han visto transcurrir y que han dejado impresa en sus fotografias para la posteridad.

Este libro no es una historia del arte al uso. Tampoco es un recorrido por las grandes obras del arte universal que habitualmente aparecen en los manuales escolares. Ni un recetario para distinguir el arte romanico del gotico.Esta es una historia del arte irreverente y rompedora que se centra en la Europa occidental y el Mediterraneo, desde la caida del Imperio romano de Occidente hasta el siglo XV.Alberto Garin, arqueologo e historiador del arte, ofrece al lector un sorprendente viaje artistico por lugares como Roma, Constantinopla, Damasco, Granada o Florencia, con el objetivo de explorar y observar, con agudeza y erudicion, la sensibilidad de aquellos artistas que con su desempeño han contribuido a construir la cultura y el mundo en el que vivimos.

O poeta Waly Salomão nasceu há 80 anos: um especial mostra tanto a forma como seus poemas fragilizam estabilidades quanto o discurso sobre democracia que ele criou nos shows com Gal Costa; os poetas

Las imágenes generadas por el poder utilizan determinados motivos visuales bajo los cuales se oculta una suma de protocolos interesados que les proporciona su auténtico sentido. Ante esta constatación, los cuarenta capitulos y las dos adendas que conforman El poder en escena responden a la necesidad de ejercer de rastreadores de estos iconos de la esfera publica para descifrar asi la naturaleza de estas imagenes que parecen rutinarias y espontaneas, y ante las cuales no solemos interrogarnos. Solo con hacerlo y detenernos en cada motivo para nombrarlo, ya se da un paso decisivo para reconocer su sesgo ideologico. Esos motivos visuales se generan desde el campo de la politica, quiza los mas notorios por su voluntad propagandistica; desde la economia, siempre basados en la ocultacion de su poder real; del poder judicial, otro ambito donde la opacidad es norma; de los cuerpos policiales, que construyen motivos de aparente objetividad; o de algunos rituales sociales que se repiten de manera insistente y enigmatica. El hecho de ahondar en los origenes iconograficos de cada motivo -en el cine, la pintura, la fotografia o la arquitectura y sus posteriores ramificaciones- nos permite cuestionar las formas visuales que los distintos ambitos de poder utilizan para autorrepresentarse. Y al mismo tiempo sirve para preguntarnos por la genesis y evolucion de estas formas, dar testimonio de su falsa transparencia y devolver asi una mirada critica e ironica ante el poder que las genera.

Humanoscopia no es un libro sobre arte; el arte es el narrador, el instrumento de observación de la protagonista: la condición humana.Si un extraterrestre llegase a la Tierra y quisiéramos mostrarle como somos, podriamos recurrir a un cuadro, un edificio, una obra de teatro, una escultura o un comic. Las obras de arte llevan tanto tiempo entre nosotros que no hay nada en el mundo tan impregnado de nuestro caracter. Por tanto, es hora de cederles la palabra y dejar que hablen de nosotros.Con el estilo que caracteriza a El Tarro de Heno, su proyecto de divulgacion cultural, Ignacio del Val nos invita a viajar a nuestra esencia a traves de veintiseis historias en forma de abecedario en las que, con la ayuda del arte, explora los rasgos mas distintivos de nuestra ersonalidad.Humanoscopia es un libro para vernos con los ojos del arte y, sobre todo, para maravillarnos con su asombrosa precision al nombrar aquello que nos sucede por dentro, esos sentimientos que se entienden mucho mejor cuando se ven retratados en la experiencia de otros.

The paintings examined and contextualised in this volume are those secured for Giotto through early written sources. These sources also help to reconstruct the sequence of his works and artistic inventions as is plausible in the context of media culture in the decades around and after 1300: while Giotto was spiritually and intellectually formed in the sphere of the Florentine Dominicans, his artistic path began in Rome in the shadow of the Curia. The breakthrough to his own artistic concept came immediately before and during his work in Padua. In addition to prominent churchmen, ecclesiastical institutions, and the King of Naples, his clients were predominantly members of Italys urban and financial elites. The adoption and further development of his inventions by other - especially Sienese - painters pressured him in his later years to try new approaches again.

Giotto (1334) is the first European artist about whom it is possible to write following the schema of "life and work". The situation of the sources, however, is complicated: On Giottos life, there are on the one hand biographical accounts from the mid-fourteenth century onwards that responded to various ideological requirements (patriotism, humanism, Renaissance ideology, cult of the artist); on the other, there is extensive documentary material from Giottos lifetime, which seems to reflect less the biography of an artist than that of a bourgeois businessman resolutely climbing the social ladder. The present volume focuses on this second aspect of the Giotto figures double life relating it to the form of existence of the pre-modern artist.

Vol. 1: LifeGiotto (1334) is the first European artist about whom it is possible to write following the schema of "life and work". The situation of the sources, however, is complicated: On Giottos life, there are on the one hand biographical accounts from the mid-fourteenth century onwards that responded to various ideological requirements (patriotism, humanism, Renaissance ideology, cult of the artist); on the other, there is extensive documentary material from Giottos lifetime, which seems to reflect less the biography of an artist than that of a bourgeois businessman resolutely climbing the social ladder. The present volume focuses on this second aspect of the Giotto figures double life relating it to the form of existence of the pre-modern artist.Vol. 2: WorksThe paintings examined and contextualised in this volume are those secured for Giotto through early written sources. These sources also help to reconstruct the sequence of his works and artistic inventions as is plausible in the context of media culture in the decades around and after 1300: while Giotto was spiritually and intellectually formed in the sphere of the Florentine Dominicans, his artistic path began in Rome in the shadow of the Curia. The breakthrough to his own artistic concept came immediately before and during his work in Padua. In addition to prominent churchmen, ecclesiastical institutions, and the King of Naples, his clients were predominantly members of Italys urban and financial elites. The adoption and further development of his inventions by other - especially Sienese - painters pressured him in his later years to try new approaches again.Vol. 3: SurvivalGiotto is considered by many to be the founder of modern painting. This thesis is discussed and modified in the present volume on an empirical basis. What emerges is that Giottos impact cannot be reduced simply to the introduction of the study of nature. Rather, his art was involved in the development of pictorial idioms that were attuned to the skills and interests of their audiences. The new approaches in his painting contributed in particular to the possibility of examining and communicating psychological, narrative and allegorical content of great complexity outside the media of language and text, which not only changed the face of European art but certainly contributed to the intellectual opening of Western societies.

Giotto is considered by many to be the founder of modern painting. This thesis is discussed and modified in the present volume on an empirical basis. What emerges is that Giottos impact cannot be reduced simply to the introduction of the study of nature. Rather, his art was involved in the development of pictorial idioms that were attuned to the skills and interests of their audiences. The new approaches in his painting contributed in particular to the possibility of examining and communicating psychological, narrative and allegorical content of great complexity outside the media of language and text, which not only changed the face of European art but certainly contributed to the intellectual opening of Western societies.

Un sentimiento renovador, un aire del pasado, una hacer presencial, vidas que se cruzan y se complementan en el acervo cultural, en la magia única del cine, la música y las buenas intenciones del arte mismo.La lectura de estas entrevistas a reconocidos poetas, cantautores y cineastas cubanos, y latinoamericanos, trovadores todos de la creacion, haran recordar a algunos, sorprenderse a otros e inspirar a muchos.

"En la hoja de un árbol" y "El Cuerno de la Abundancia" se unen en este libro luego de atravesar un proceso poco común: trasvasarse de la escritura para cine a la literatura. En el primer relato el narrador Arturo Arango intenta recrear para un cortometraje las vivencias adolescentes de un amigo, compartiendo con el sus dudas creativas. En el segundo, Arturo acompaña a Juan Carlos Tabio, director de la pelicula, en sus viajes de investigacion a Yaraguey, un pequeño poblado donde muchos esperan una herencia millonaria. En ambos relatos el narrador persiste en una misma idea: "el arte esta obligado a buscar la verdad, pero su camino predilecto es la mentira".

Como indica el editor en la introducción que precede al texto, Antal analiza el arte de Italia Central del siglo XVI a partir de un fenómeno específico: la "coexistencia" de manierismo y clasicismo. "Hasta aqui afirma Hadjinicolaou todo el mundo podria estar mas o menos de acuerdo con el. Pero el siguiente paso, la afirmacion de que la mayor parte del siglo XVI esta dominada por la lucha entre arte clasico y arte manierista, seria ya irritante para algunos y le granjearia la hostilidad de muchos". Su analisis se basa en un estudio de las imagenes y sus formas, de su sentido e implicaciones esteticas, culturales e ideologicas, y tiene en cuenta aspectos tales como el mecenazgo artistico y el efecto emocional causado por esas formas y su analogia con las ideologias filosoficas y religiosas.

Como narrar uma vida que não é mais a que conhecíamos? O que pode a ficção diante da perspectiva da nossa extinção por conta da mudança climática? Um ensaio investiga as relações entre o Antropoceno

Best known today as the illustrator of Lewis Carrolls Alice books, John Tenniel was one of the Victorian eras chief political cartoonists. This extensively illustrated book is the first to draw almost exclusively on primary sources in family collections, public archives, and other depositories. Frankie Morris examines Tenniels life and work, producing a book that is not only a definitive resource for scholars and collectors but one that can be easily enjoyed by everyone interested in Victorian life and art, social history, journalism and political cartoons, and illustrated books. In the first part of the book, Morris looks at Tenniel the man. From his sunny childhood and early enthusiasm for sports, theatre, and medievalism to his flirtation with high art and his fifty years with the London journal Punch, Tenniel is shown to have been the sociable and urbane humorist revealed in his drawings. Tenniels countrymen thought his work would embody for future historians the trend and character of Victorian thought and life. Morris assesses to what extent that prediction has been fulfilled. The biography is followed by three sections on Tenniels work, consisting of thirteen independent essays in which the author examines Tenniels methods and his earlier book illustrations, the Alice pictures, and the Punch cartoons. For lovers of Alice, Morris offers six chapters on Tenniels work for Carroll. These reveal demonstrable links with Christmas pantomimes, Punch and Judy shows, nursery toys, magic lanterns, nineteenth-century grotesques, Gothic revivalism, and social caricatures. Morris also demonstrates how Tenniels cartoons depicted the key political questions of his day, from the Eastern Question to Lincoln and the American Civil War, examining their assumptions, devices, and evolving strategies. The definitive study of both the man and the work, Artist of Wonderland gives an unprecedented view of the cartoonist who mythologized the world for generations of Britons.

Los jardines en el arte vistos con la mirada de un jardineroEduardo Barba, autor de El jardín del Prado, nos propone en esta ocasión un recorrido por la pintura de jardines, esos mágicos espacios verdes que nos vinculan intimamente a la naturaleza y que, como obra de arte viva, constituyen uno de los mas sofisticados medios de expresion cultural de cada epoca.Desde el antiguo Egipto hasta nuestros dias, cada jardin encierra una concepcion del mundo y es un mundo en si mismo, habitado por diferentes plantas que el autor nos descubrira con la mirada de un jardinero apasionado tambien por el arte.

Vuelve la fresca sabiduría de Gompertz para enseñarnos a mirar como artistas y experimentaruna nueva manera de estar en el mundo.Los artistas han aprendido a prestar atención. El resto de los mortales, sin embargo, pasamos la mayor parte del tiempo con el piloto automatico, corriendo de aqui para alla, y nuestra excesiva familiaridad con lo que nos rodea nos ciega ante el sinfin de maravillosos fenomenos que afirman la vida. Pero no tiene por que ser asi.A su mas puro estilo, Will Gompertz nos lleva a la mente de los artistas, desde estrellas contemporaneas hasta viejos maestros, desde los mas famosos hasta algunos menos conocidos, a lo largo y ancho del mundo, para mostrarnos como mirar y experimentar el mundo con mayor conciencia.Tras leer Mira lo que te pierdes disfrutamos contemplando el cielo en dias nublados como el pintor romantico John Constable; Hockney se convierte en el nuevo guia de nuestros paseos por el bosque; entendemos que es de verdad una amapola gracias a Georgia OKeeffe; y Rembrandt nos contagia su valentia a la hora de mirarnos a nosotros mismos. Este libro nos ofrece la estimulante sensacion de estar verdaderamente vivos.La critica ha dicho: Will Gompertz es un tipo singular. Rapido como la sangre. Y un defensor de la claridad en un territorio de opacidades. Antonio Lucas, El MundoGompertz es tan provocador, irreverente, ironico, divertido y politicamente incorrecto como muchos de los artistas de los que habla. Su vision del mundo del arte es inteligente, salpimentada con buenas dosis de humor. Nati Pulido, ABCWill Gompertz es de esa estirpe de profesionales que, porque de verdad saben, no necesitan demostrar nada. Auna sencillez, hondura y falta de afectacion.Hoyesarte.comA Gompertz se le da mal ser aburrido.The TimesGompertz es el mejor profesor que has tenido jamas.The Guardian