Libros de Guiones cinematográficos, página 5 de 27

Selección de guiones que recoge el territorio completo de la escritura fílmica de Boris Vian desde sus comienzos. Se podría decir que el guión de cine fue el primer género al que se entregó al decidir escribir. Como Raymond Queneau, no estaba lejos de pensar que el cine constituia el medio de expresion, el arte mas evolucionado de nuestro tiempo. El lector descubrira primero sus ensayos iniciales, a veces ingenuos y de oficio tentativo. Pero la parte mas importante del libro, al menos cuantitativamente, reune los textos escritos a partir de los años cincuenta en los que el escritor de cine revela una total posesion de oficio.

Los Girasoles Ciegos Cuerda, José Luis; Azcona, Rafael Guión cinematográfico de Rafael Azcona y José Luis Cuerda, basado en el libro del mismo título de Alberto Méndez.

La lucha en la que pujan el guión y su guionista es siempre apasionante y más todavía al plantearse tres posiciones tan confrontadas como sólo puede ocurrir cuando el objeto (el guión) es de una dimensión tan precaria como huidiza. Lo más extraordinario de estas reflexiones, justamente, es la manera en que formulan y afirman, pero dejando en el camino pequeños vestigios de esa fragilidad que es imprescindible pasar por alto para poder avanzar en la escritura. Porque si prevalece la auto-conciencia de que un guión está destinado a disolverse, a desaparecer desde el momento en que la cámara empieza a filmar, escribirlo se volvería una quimera o un acto despojado de todo rasgo autónomo. Eí trabajo del guionista se volvería tan burocrático que el "objeto-guión" dejaría de interesar como problema cinematográfico y sería apenas un paso para presentar antes entes o empresas, un puñado de trucos para capturar a otros. Y ya nadie querría escribir sobre el guión.

Desde 1797 hasta poco antes de suicidarse, el conde polaco Jan Potocki (1761-1815) estuvo trabajando en su célebre obra Manuscrit Trouvé à Saragosse. Escrita en francés y estructurada en jornadas, la

Tanto los guionistas profesionales como los que se inician en la escritura en general se encuentran, a menudo, con situaciones creativas y técnicas que han de resolver para avanzar en el guión. Este libro proporciona las pautas necesarias para redactar un buen guion y salvar esos escollos. Como escribir el guion perfecto ha sido acogido ya en Gran Bretaña como libro indiscutible de referencia en la materia. En el, Philip Parker plasma los esquemas (o matrices) de los guiones de cine y television, pero tambien de aquellos orientados a las producciones documentales y a los audiovisuales corporativos y de empresa.

Traición Fatal: Memorias de un Sociópata es un guión literario -pensado en formato cinematográfico-, descriptivo de la estructura del acting out, tan común en los delitos que pretende desanudar. Amílcar Cano, el protagonista, cambia de nombre y de identidad cada vez. Su personalidad camaleónica perfila un estilo y un carácter inconfundible. Sus secuaces poseen idénticas cualidades. Algunos de ellos respetan sus propios códigos, otros, los transgreden. El interjuego dinámico que combina un consabido equilibrio que opera al modo de "objeto perdido" entre las "reglas sociales" y estos sujetos que portan y efectivizan "Otras reglas", disfuncionales con aquéllas, constituye el leiv motiv de la historia. El Nombre del Padre está presente, desde un ángulo; ausente desde la Otra perspectiva. ¿El Otro social, el Otro moral, el Otro ético, el Otro jurídico: dónde quedan posicionados en esta perspectiva? ¿No se repite por doquier la rúbrica de estos sujetos transgresores y despojados de solidaridad, respeto, dignidad? ¿No es la des-subjetivación y deshumanización cotidiana y creciente una huella del post-modernismo y de la contemporaneidad que padecemos día a día? ¿Acaso Amílcar Cano no es el rostro visible de una enfermedad inédita y peligrosa donde el enemigo es quien visiblemente viola todos los cánones y queda del lado del horror? ¿No habrá Otros Amílcar Cano solapados tras Otras vestiduras? ¿Y, si así fuera: hacia dónde nos encaminamos? ¿La prevención dejó de funcionar? ¿La familia genera monstruos? ¿Las instituciones ya no pueden resguardar, contener y evitar los aciagos de estos sujetos del goce perverso que parecen gobernar?Silvia Nora Lef es filósofa especializada en ética, psicoanalista, abogada penalista y mediadora. Es autora del ensayo El Nombre del Padre como Arjé de la Creación, editado por Letra Viva en 2008

Anuario cinematográfico que recoge todos los estrenos del primer semestre de 2010 con un comentario crítico serio e independiente, además de las secciones habituales de fechas, premios y libros. Ilustrado profusamente con fotografias en color de todos los films.

La facilidad de uso de la tecnología de hoy en día permite que cualquier persona interesada, ya sea profesional o aficionada, pueda realizar un corto. Pero lo cierto es que sin un guión adecuado, su creacion esta de antemano condenada al fracaso. Como escribir el guion de un cortometraje ofreceal lector las herramientas para que pueda desarrollar sus ideas y crear una narracion dramatica breve pero solida. A traves de ejemplos y ejercicios practicos, el lector aprendera a convertir dicha narracion en un buen guion de corto, es decir, en un texto en el que se exprese de forma nitida y eficaz lo que se desea mostrar en la pantalla.

Do or do not . . . there is no try. GIVE IN TO THE POWER OF THE CRAFTY SIDE Chewbacca Sock Puppet. Ewok Flower Vase. AT-At Herb Garden. With The Star Wars Craft Book, fans of all ages and skill levels can bring the best of the galaxy far, far away right into their own homes. Fully illustrated, this guide features a variety of fun and original projects. Playtime: Make and play with finger puppets of your favorite cantina characters, Cuddly Banthas, and Rotta the Huttlet Squeaky Toys for your pets Home Decor: Spruce up your space with Chewbacca Tissue Box Covers, Bounty Hunter Light-Switch Frames, and a Jabba the Hutt Body Pillow Holiday Crafts: Celebrate festive occasions with Wookiee Pumpkins, Hanukkah Droidels, and a Star Wars Action Figure Wreath Nature and Science Crafts: Get down to earth with Emperor Appletine Dolls and a Wookie Bird House Star Wars Style: Give your wardrobe a dose of intergalactic chic with Ewok Fleece Hats and an R2-D2 Crocheted Beanie Express Yourself: Show off your fandom with Bossk Bean Portraits and and a Mounted Acklay Head With easy, step-by-step instructions, The Star Wars Craft Book is a joyful and entertaining way for you and your friends to bring many beloved elements of Star Wars to life! (No midi-chlorians required!

El título Film arguments, manuscrito por el propio Fernando Pessoa en el reverso del primero de los argumentos aquí publicados y que sirve de rótulo general para los guiones e ideas mecanografiados, es el origen de nuestra edición, Argumentos para películas, que reúne por primera vez estos textos pessoanos relacionados con el mundo del cine. Dividida en cuatro secciones, la edición presenta argumentos para películas escritos originalmente en tres lenguas diferentes, breves apuntes crítico-bibliográficos sobre cine, proyectos donde el cine se revela como elemento importante y correspondencia en la que se menciona este nuevo arte.

Un atraco, ocho años de prisión, un hospital, un bar de barrio, un gimnasio, un hotel de carretera, una casa en el pueblo. Tarde para la ira es la historia de una venganza a fuego lento, y un guion que ha tardado tambien ocho años en estar listo para rodar, escrito porDavid Pulido y Raul Arevalo, que ademas firma su opera prima como director

La cuestión de qué es más importante, la historia o el personaje, adquiere cierta vigencia cuando se trata de un relato seriado. Los autores de este libro, guionistas de profesión con amplia experiencia docente, nos presentan a los personajes de las series en su evolucion historica, los ubican en el proceso de elaboracion de la serie y nos proporcionan una brujula a la hora de construirlos

Un guión es un texto en formade libro, que sirve como documento inicial para la filmación de una película o la grabación de un prog. de tv.

Escriure guions és un art que amb el temps ha anat adquirint més riquesa amb nous codis, diferents ritmes i altres plantejaments. Segons el mitjà pel qual es desenvolupi el guió, s'hauran de considerar unes caracterítiques o unes altres. I normalment, els manuals de guió postulen tècniques, eines i estratègies que globalitzen quan cada format és en realitat un món a treballar minuciosament. En aquest sentit, s'ha d'evitar caure en un plantillisme que s'acopli a qualsevol guió, perquè seria una manera clònica d'explicar històries. La ment humana té unes maneres de veure les coses (existeixen uns túnels cognitius), que no ha de limitar la tasca narrativa. Sí, però, s'ha de tenir en compte les possibilitats d'enriquir qualsevol guió a partir de la idea inicial. A El guió,segons com, Joan Tharrats planteja la tasca i l'art de guionitzar no ja des de la perspectiva d'anàlisi d'una pel.lícula, sèrie o programa televisiu ja produits -a posteriori-, sinó des del plantejament del guió abans i durant el procés d'escriptura, que és quan en la professió tot és modificable. I ho és perquè, una cosa és el gènere (l'ideal d'un guió amb les seves connotacions i la pròpia originalitat) i una altra el format: un guió dins un gènere -o dins una hibridació de gèneres- que s'ha de produir i en el què s'ha de fer participar l'espesctador el màxim possible. Són les circumstàncies del procés productiu que porten que un guió no pugui esdevenir com en un principi s'havia plantejat al 100%: una cosa és el què volem fer i una altra, el què podem fer (tenint en compte, igualment, el què alguns cops hem de fer per motius inevitables). Els manuals de guió informen de com millorar les històries, però unes circumstàncies de producció ens portaran, de ben segur, a redireccionar el què expliquem. El guió, segons com, explica com fer front a les circumstànces mantenint els requisits, el concepte i, en definitiva, l'ànima del guió original. Per treure'n, en el fons, profit d'unes circumstànies que condicionen, però que alhora obliguen a ser creatius.

La actriz Elisabet Vogler se encuentra en un hospital despues de perder la voz mientras estaba interpretando Electra en el teatro. A su cuidado está una enfermera llamada Alma, con quien Elisabet, para quien los doctores no encuentran causa aparente de su silencio, comienza una estrecha relacion... Persona es una de las obras maestras del septimo arte y en este libro Bergman nos muestra su enorme potencia literaria. Como señala el propio autor, no se trata de un guion cinematografico sino que "se asemeja mas al tema de una melodia". Jonas Trueba dice en el prologo: "Pocos guiones se alejan tanto de los tecnicismos propios del genero y se acercan mas al lector comun de novelas. No se trata de una mera descripcion de futuras imagenes, sino de un poderoso texto literario cuya fuerza reside en su capacidad para seducir e interrogar. A Bergman le gustaba decir que los guiones deben escribirse como si se tratara de un largo y cariñoso mensaje a los actores y tecnicos que van a trabajar en la pelicula. Pensaba que era la mejor forma de intimar con todos ellos. Ahora somos nosotros los que podemos intimar con el".

Coinciding with the 30th anniversary of "The Empire Strikes Back," this lavish, fully illustrated book offers an exclusive, behind-the-scenes look at the making of arguably the greatest of the "Star Wars" films. Includes never-before-published photos, design sketches, paintings, and more.