Libros de Historia del cine, página 43 de 224

“El celuloide rosa” es un paseo por la historia del cine de temática homosexual. Es una historia crítica que engloba todos los géneros y todas las cinematografías del globo. Consta de más de mil refe

Cuando iniciamos el camino de este libro teníamos en claro dos objetivos: rendirle un homenaje al Favio cineasta, y presentarle batalla a nuestra necrofilia cultural; porque desconocemos qué somos (si algo somos) luego de la muerte, pero creemos saber lo bien que hace y lo justo que resulta ser reconocido en vida.No queriamos redactar un Manual Tecnico, tampoco una Biografia alambicada, ni proponer un Analisis sesudo de su obra. A partir de limitaciones propias, es cierto, pero sobre todo porque (simplemente) deseabamos rendir tributo a quien consideramos el mejor Director de Cine argentino de la historia.En rigor, procuraremos iniciar con Leonardo Favio una saga de homenajes en vida a nuestros grandes artistas, aquellos que, por eleccion o descuido, no son debidamente valorados; o quiza si, pero que en todo caso no ocupan el centro de la escena en los grandes medios de comunicacion. Advertimos un momento historico que amerita el esfuerzo. No pretendemos ser guias ni colocarnos en un espacio rector, solo anhelamos ser fieles con nuestros sueños.En este caso, y porque Favio se hallaba en pleno rodaje primero y luego en etapa de post-produccion de su film Aniceto, decidimos prescindir de la palabra del homenajeado y basarnos en testimonios de gente que ha participado de sus obra

Este libro contiene el guión original de la película que lleva el mismo nombre y que también fue dirigida por Vicente Aranda.

Este libro contiene el guión original de la película Las Amistades Peligrosas, exitoso largometraje que fue dirigido por Stephen Frears.

Gran parte de las novelas de Manuel Puig están texturadas por el elemento cinemático, tanto a nivel de discurso -por el uso de técnicas cinematográficas-, como a nivel de la historia -por los contenidos filmicos incorporados a las novelas-. El profesor Campos hace una lectura centrada en la primera obra del autor argentino, porque un analisis en diferentes niveles revela los elementos cinematicos que apareceran enmascarados, travestidos o en forma explicita, en novelas posteriores de Puig. En ese sentido, puede considerarse como una cifra para la comprension de obras mas recientes. La lectura -en el sentido de construccion-, segun Todorov. Del texto con los textos filmicos implicados descubre la dinamica del juego intertextual en el que el cine como espectaculo, como espejo y como espejismo, sirve como paratexto de la obra y de sus personajes, del autor y, finalmente, del propio lector, en la medida en que se constituye en la traza visual que repite el mismo juego de espejos en el proceso de lectura, el ultimo acto voyerista.