Libros de Museología y museos, página 16 de 51

Présentation du Musée national Reina Sofia de Madrid, de son histoire et des oeuvres qui y sont exposées. A côté de la triade Picasso-Miro-Dali, emblématique du siècle d'argent espagnol, le musée c

"Comme dans nombre de ces musées de référence, vous trouverez au Musée National d''Art de Catalogne toutes les écoles et toutes les époques de la peinture occidentale. Mais il a en outre une spécificite : il rassemble la plus belle collection de fresques et de peintures romanes d''Europe et certainement du monde. Elles temoignent de cette premiere " Renaissance " qui enveloppa notre continent d''un immense manteau d''eglises et de cloitres. Bien que detaches de leurs lieux d''origine - souvent detruits -, parfois denatures, ces fresques et ces panneaux degagent tout a la fois un sentiment d''antiquite venerable et une etonnante modernite."

"L''enchevêtrement d''anciens palais gothiques qui sert aujourd''hui d''écrin au musée Picasso de Barcelone est à lui seul une initiation au cubisme tant la perception de l''espace y est bouleversé

"Il existe à Bilbao un autre musée : Le musée des Beaux-Arts. Si, en faisant voler en éclat l''image noir et blanc d''une Espagne corsetée dans ses rites et ses principes, le musée Guggenheim a ra

"Le musée du Prado est un musée national qui raconte comment un empire moribond, une société crânement décadente, ont produit ou réuni les génies les plus déroutants de la peinture occidentale. Pre

Publicación que describe los fondos museísticos del siglo XVII que conserva el Museo Nacional de Artes Decorativas (MNAD) distribuidos por salas: cueros ornamentales; representación de las casas señoriales de la epoca mediante la exhibicion de piezas de todo tipo, mobiliario y recreacion de ambientes; las colecciones de ceramica de Talavera y de Teruel; una seleccion de los tejidos que conserva el Museo y, por ultimo, las joyas, relojes y objetos de uso religioso y comun que formaron parte de

Son tiempos complicados para los museos y las infreaestructuras patrimoniales. Esos espacios socioculturales inventados tras la Revolución Francesa para establecer o simbolizar la cohesión social y socializar sistemas de valores, ven perder o alterar ostensiblemente su siginificacion cultural y su funcion social en las actuales sociedades posmodernas y capitalistas. La progresiva hegemonia del espectaculo, el entretenimiento, la satisfaccion inmediata y la irreflexion en los productos y los servicios culturales esta socavando o trnsformando las bases de los museos. Asi nos encontramos en un periodo de reinvencion y de adecuacion de los mismos, harto dificil en muchos casos, a las nuevas demandas culturales. Los articulos que componen esta publicacion presentan y analizan diferentes iniciativas y planteamientos dirigidos a afrontar este periodo de reinvenciones museologicas y museograficas.

Este libro pretende centrarse en el surgimiento y consolidación de nuevas tipologías museísticas que se adaptan a colecciones alternativas, y en los avances que las TICs están aportando al museo y a la obra de creacion. Se estructura en tres grandes bloques dedicado a"Nuevos ambitos de musealizacion"donde se recogen ejemplos de museos y exposiciones de fotografia, cine, arquitectura, patrimonio inmaterial y musealizacion del territorio con el caso de las ciudades mineras de Latinoamerica. Un segundo bloque dedicado a los"Museos y las TICS", tema ampliamente abordado por la historiografia pero que requiere de actualizacion constante y donde se reflexiona sobre el genoma digital del museo y su problematizacion digital, las relaciones entre lo tecnologico y la educacion, temas de propiedad intelectual y museos, TICs y discapacidad. El tercer bloque dedicado al"Arte y TICs"analiza los cambios y al surgimiento de nuevas practicas artisticas como el computer art, el video mapping o el videojuego, tambien a las transformaciones que la Realidad Aumentada esta otorgando a dichas manifestaciones y como se abordan los nuevos proyectos curatoriales.

En el pasado, los museos fueron el resultado de la paciente labor investigadora de eruditos, sabios o diletantes; pero en España hubo otro tiempo, no tan lejano, en que fueron los ignorantes y los arrogantes quienes construyeron y diseñaron los museos. De esta forma, se paso de un tipo de museo con objetos pacientemente recuperados e investigados, pero deficientemente expuestos, a un museo sin objetos, sin investigacion que avalara ninguna idea, pero con un magnifico plumaje. Museos que, al igual que los loros, hablaban al publico, pero no le transmitian nada. Y de la misma forma en que se construyeron autopistas y trenes de alta velocidad sin pasajeros y aeropuertos sin aviones, en España se construyeron tambien museos sin ideas ni objetos. El resultado de este aquelarre cultural, autentico festin de brujas, han sido magnificos edificios habitados por las telarañas. Insostenibles, inutiles, sin otra funcion que alimentar los bolsillos de la especulacion que atenaza no ya el crecimiento de la cultura, sino tambien su propia existencia.

El museo ofrece a todos, como un legado público, los monumentos de un esplendor pasado, instrumentos de la ostentosa glorificación de los grandes de antaño: liberalidad artificial, porque la entrada libre es tambien una entrada facultativa, reservada a quienes, provistos de la facultad de apropiarse de las obras, tienen el privilegio de usar esta libertad y que se encuentran por ello legitimados en su privilegio, es decir, en la propiedad de los medios de apropiacion de los bienes culturales.

Según datos de la Organización Mundial del Turismo, en los últimos años una parte sustancial de los más de 1.000 millones de viajes realizados por turistas internacionales se han efectuado por motivos culturales, por el deseo de ver patrimonios historicos, de experimentar su arte y raices, de contemplar sus esculturas, de disfrutar de sus folkloresesto es lo que se define como Turismo Cultural.El Turismo Cultural tiene la imagen de ser un segmento de turismo asociado a museos, atrayendo a turistas independientes, bien formados, con alto poder adquisitivo y, a priori, generando importantes impactos positivos para la ciudad y sus negocios locales. Por eso, su planificacion debe realizarse minuciosamente, con amplitud de miras para satisfacer mejor a un turista cultural mas exigente que busca nuevas y diversas experiencias.Esto es precisamente, lo que se aborda en este libro, donde cada capitulo ofrece consejos, pistas, ideas y metodologias para la gestion de productos y destinos culturales; y que es fruto del intercambio de experiencias y conocimientos acaecidos en torno a la celebracion del Seminario Internacional especializado en Turismo que anualmente tiene lugar en Benissa (Alicante), gracias a la colaboracion y patrocinio de la Fundacion Ciencias Sociales y Mundo Mediterraneo, la Universidad Rey Juan Carlos y el Excmo. Ayuntamiento de Benissa.

Hoy en día progreso científico-tecnológico no es sinónimo de vía de mejora de la calidad de vida, sino de una lógica difusa de mejores máquinas, ciencia más audaz o utensilios tecnológicos asombrosos, junto a cambios de paradigma social, relaciones sociales mas complejas o nuevos riesgos para el planeta y sus inquilinos. El progreso ya no es lo que era, y el futuro tampoco. Ese progreso cientifico-tecnologico ha conseguido hazañas sorprendentes: el ser humano ha salido del planeta para explorar el universo, la esperanza de vida es increiblemente mayor de lo que era apenas hace un siglo, se investigan tecnologias que podrian solucionar problemas globales para siempre, y un largo etcetera. Sin embargo, esta abierto el debate de maximos. ¿Han aportado mas bienestar individual y colectivo la ciencia y la tecnologia? ¿Para todos? Existe la necesidad de un debate democratico sobre la orientacion y el uso del conocimiento cientifico. La comunidad cientifica y los responsables politicos deberian buscar el amparo de la confianza publica a traves de una participacion social organizada en la que se situe en el centro al ciudadano interesado. Reforzar el rol de la ciencia para un mundo mas justo, prospero y sostenible requiere el acuerdo a largo plazo de todas las partes, una ciudadania del siglo XXI cientifica y tecnologicamente consciente, socialmente responsable. ¿Que papel habrian de jugar los museos y los centros de ciencia y tecnologia en este nuevo paradigma? ¿Podrian asumir el rol de convertirse en una nueva institucion social para la participacion ciudadana? Esta red de centros asi organizados haria factible la definicion comun del bienestar social presente y futuro de las sociedades, tal y como sus individuos lo hubieran concebido, aceptando riesgos conocidos en la busqueda de beneficios consensuados, a traves de un baremo de prioridades que los ciudadanos pueden y deben establecer.

A partir del concepto de patrimonio literario, entendido como uno de los elementos constituyentes de la identidad de una comunidad determinada, una ciudad o todo un país, este manual aborda diferentes aspectos de la memoria cultural de cada lugar y de los espacios generables a partir de la vida y la obra de los escritores relacionados con el. Despues de definir que es un lugar literario, descubriremos diferentes maneras de personalizar un territorio a traves de un libro o un autor y diferentes intervenciones de literaturizacion de parajes, con ejemplos de todo el mundo. Los lugares de escritura se transforman, asi, en entornos privilegiados de acercamiento a un escritor, a su vida y a su obra, y los centros de patrimonializacion devienen soportes de la memoria historica de una epoca y un entorno social. Descubriendo la emocion como medio privilegiado para adentrarse en un lugar literario, la lectura del manual nos acerca a los secretos de los mapas literarios, las casas-museo de escritores, los monumentos y las tumbas. Finalmente, a traves de los itinerarios literarios, su disfrute y su utilidad, la autora nos muestra las fases de una posible metodologia para la creacion de los mismos y sus grandes potencialidades didacticas, economicas y turisticas.

Actualmente, la realidad aumentada se ha expandido por múltiples áreas de conocimiento, entre las que podemos citar la medicina, la arquitectura, la psicología, el turismo, la educación y la creación artistica, presentando nuevos planteamientos y funcionalidades gracias a las investigaciones que se han realizado desde cada campo, alentados por las posibilidades y nuevos recursos que ofrece. El campo patrimonial ha sido uno de ellos, especialmente durante los ultimos años, gracias a la potencialidad que esta tecnologia tiene en diferentes aplicaciones culturales.La realidad aumentada es una tecnologia derivada de la realidad virtual que, a diferencia de esta, no consiste en generar un entorno virtual separado de la realidad, sino que se caracteriza por insertar objetos o graficos virtuales en un entorno real. Aqui el individuo no queda inmerso en un mundo virtual, sino que mejora o aumenta el espacio que le rodea con elementos generados por ordenador que complementan la realidad.Las posibilidades que ofrece la tecnologia de realidad aumentada en espacios expositivos y patrimoniales han crecido exponencialmente en los ultimos años debido a su gran atractivo para el publico, constituyendo un importante recurso dentro de sus programas museograficos mas vanguardistas.De este hecho se han derivado numerosas experiencias que tienen como escenario los espacios museisticos, arqueologicos y monumentales, donde la realidad aumentada ha tenido un papel protagonista para la difusion y el conocimiento del objeto cultural, que nos muestran la intrinseca relacion que existe actualmente entre este tipo de entornos y esta nueva tecnologia.Sin lugar a dudas, podemos afirmar que dentro del ambito del patrimonio cultural las perspectivas que encontramos en la realidad aumentada son multiples, algunas de ellas aun por descubrir, como cuantiosas son las necesidades que este campo presenta y que a traves de la tecnologia se pueden codificar y presentar de forma coherente con miras a la difusion y la accesibilidad del gran publico.

La construcción naval entraña para las ciudades donde se radican los astilleros la transformación de su medio urbano y fabril, así como la creación de mundos sociales extremadamente complejos. Desde los astilleros propiamente dichos hasta la constelacion de pequeñas y grandes empresas proveedoras de materiales para la construccion o dematerias primas, el sector ha sido siempre un foco industrializador de primera magnitud y un polo de atraccion para comunidades de trabajadores, que han desarrollado una relacion especifica con el espacio, el trabajo y la ciudad que les confiere identidad propia y les diferencia de otros sectores laborales. En definitiva, una cultura del trabajo con rasgos especificos.Se reunen en este volumen textos de especialistas que abordan de forma poliedrica e interdisciplinar la naturaleza del trabajo en los astilleros, la accion colectiva de los trabajadores y el legado patrimonial que representan las instalaciones y la memoria.

El trabajo que se expone consistió en llevar a cabo un análisis historiográfico sobre la colección, que atribuyera a completar la información sobre este capítulo de la historia de las investigaciones y estudios sobre la prehistoria en la Universidad de Sevilla.