En el volumen II se edita, con idéntico criterio didáctico, El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, segunda parte de la novela cervantina. Si la primera parte, con sus narraciones intercaladas y sus multiples episodios, rinde culto a la poetica renacentista de la variedad, la continuacion de la novela resulta mas barroca y mas pesimista. Y, para hacer valer su probada maestria en el genero por el inventado, Cervantes ya se basta consigo mismo, prodigando referencias y alusiones a las dos primeras salidas de don Quijote en la primera parte y anudando ahora en la segunda cuanto habia anunciado o sugerido antes, hasta completar su magistral desnudamiento de almas en una asombrosa panoramica de la España de su tiempo.
El Quijote es una obra maestra no ya de la literatura española sino de la literatura universal. Las múltiples interpretaciones de esa historia de un hidalgo enloquecido por la lectura de libros de caballerias son, simplemente, el reflejo de su riqueza de significados y contenidos: El Quijote , una critica de las novelas de caballerias; o la contraposicion entre el realismo, representado por el fiel escudero Sancho, y el idealismo, representado por el caballero; o la primera novela, una satira de las ilusiones caballerescas. Infinitas lecturas caben de las divertidas e increibles andanzas de este hidalgo, ya que estas reflejan la complejidad de lo humano y son una muestra del arte literario en su mas depurada expresion.
Cuidada selección de los textos más importantes que tradicionalmente han formado el corpus clásico de la serie de novela picaresca: Lazarillo, Guzmán de Alfarache, Buscón, Picara Justina y Estebanillo. Pablo Jauralde Pou deja fuera, por imposibilidad de espacio, el Marcos de Obregon. Los textos editados han sido cuidadosamente seleccionados y, en los casos necesarios, se han revisado multitud de problemas textuales, ya que ninguna de estas novelas ha alcanzado una madurez textual inequivoca.
Sir Geoffrey Hamelin arriesga su vida para salvar la de una bella y misteriosa dama durante una funesta travesía por mar. Ya en tierra, Leah de Pecham se entera de que su apuesto salvador está inconsciente y gravemente herido. Nadie pregunta por él, nadie le espera, y ella se resiste a abandonarle a su suerte. De modo que le lleva a su casa de Cornualles, donde hará creer a su padre y a su siniestro hermano Odo que el moribundo es su marido. Gracias a los cuidados de Leah, Geoffrey despierta y, aunque no puede recordar nada de su pasado, poco a poco se recupera de sus heridas y da gracias al cielo por tener una esposa tan atenta, sensual y dispuesta a satisfacer sus necesidades. Pero la mentira acaba por descubrirse con consecuencias insospechadas…
Este nuevo volumen de la Biblioteca de Literatura Universal supone una aportación muy especial al canon literario español, una aportación si se quiere transformadora, pues poco podremos decir de la literatura clásica española sin visitar esta enorme colección de escritos. El volumen recoge a once autores españoles del Renacimiento y casi una treintena de obras con una vertebración a través del género del diálogo. Este género, con una historia casi inextinguible desde las antiguas culturas orientales y el mundo clásico grecolatino, tuvo una especial floración en la etapa del humanismo renacentista, de tal forma que el propio género es definitorio del movimiento intelectual europeo que venía desarrollándose desde la Baja Edad Media. Los diálogos erasmistas suponen un resumen de cuanto decimos. La colección de diálogos que aquí se presenta ayuda de alguna manera a la mayor imbricación de la cultura española en el contexto internacional de ese tiempo, combatiendo los excesos que en los estudios culturales ha supuesto la por otra parte innegable excepcionalidad de esa misma cultura hispánica frente al acervo común europeo.
Serie especial de la colección Crisolin compuesta de tres titulos: La Gitanilla, de Cervantes; Doce Cuentos, de Clarin y La Vida es Sueño de Calderón de la Barca.
Baltasar Gracián está considerado como una de las figuras de mayor relieve de la literatura española. Es, junto a Quevedo, el máximo exponente del conceptismo. Toda su obra tiene una finalidad didáctico-moral y se caracteriza por un profundo pesimismo sobre la naturaleza humana y por un estilo de frase breve, sincopada y con muy poca adjetivacion. Traducido en vida a las principales lenguas, gozo de mayor influencia fuera de España, hasta que a principios del siglo xx su figura se rehabilito al mismo tiempo que las de Gongora y El Greco.
