Libros de Teatro, página 80 de 398

"Los autos sacramentales son obras religiosas de carácter alegórico representadas sobre todo en España y Portugal durante el Corpus Christi. Este género ocupa un papel muy interesante en la tradición teatral de Occidente, pues coexistió, antes de desaparecer, con una incipiente y cada vez más popular narrativa escénica interesada en los individuos, y en los sucesos mundanos. "

A caballo entre el recital de poesía, el teatro documento y el teatro épico, poniéndose al servicio de una noble causa, Tomás Motos propone en esta obra la dramatización de los momentos más importantes de la vida de Miguel Hernandez: su juventud, la relacion con las mujeres, la participacion en la guerra y el paso por las diferentes prisiones hasta el tragico final conocido por todos.A cavall entre el recital de poesia, el teatre document i el teatre epic, posant-se al servei duna causa noble, Tomas Motos proposa en aquesta obra la dramatitzacio dels moments mes importants de la vida del poeta oriola: la seua joventut, la relacio amb les dones, la participacio en la guerra i el pas per les diferents presons fins el tragic final conegut per tots.A caballo entre el recital de poesia, el teatro documento y el teatro epico, esta obra se pone al servicio de una noble causa: la de propagar la voz de Miguel Hernandez y mantener viva su memoria. Tomas Motos propone en esta obra la dramatizacion de los momentos mas importantes de la vida del poeta oriolano: su juventud, la relacion con las mujeres, la participacion en la guerra y el paso por las diferentes prisiones hasta el tragico final conocido por todos. Para contar esta historia, tiene que dar voz a personajes como Federico Garcia Lorca, Pablo Neruda, V...

"Encerrados en un hotel, un lugar de tránsito y de putrefacción mórbida, los seres de Filamentos de tiempo se sienten constantemente observados y con la obligación de realizar actos execrables para complacer a un público contemporáneo sin presencia física, un úblico posiblemente virtual del que, sin embargo, cada vez se tienen menos noticias. Movidos por el terror «a ser borrados de la interfaz de la Tierra», sus actos circundan la extrema violencia, hasta convertir esta violencia en representación paródica de sí misma, cuyo único fin es seguir la inercia de la Guerra de Troya, y no traicionar así la escritura fantasmal y deturpada de la Tragedia en la que habitan. El lenguaje, en su dimensión lírica, lúdica y expresiva, adquiere en esta pieza una energía extrema. Será el uso desmedido de la palabra lo único capaz de devolver el aliento e insuflar vida a un espacio de ficción que lentamente se estrecha. Ácida y rebosante de fiero humor, propone una inmersión alegórica y atemporal en la substancia de lo humano, utilizando para ello el arma de la referencialidad. Un osicionamiento irónico en relación a los valores estéticos y culturales de Occidente que obliga a los lectores-espectadores a mirar y escuchar con atención y alerta. "

Inmersos en un mundo laboral asfixiante y dominado por las intrigas y las luchas de poder, dos oficinistas corrientes, Nando y Lolo, afrontan su jornada cotidiana en "la pecera" como si de un feroz combate por la supervivencia se tratase. Cuando, por error de cálculo, no consiguen colocarse en el bando de un nuevo "pez gordo" y, en consecuencia, se ven caídos en desgracia, ponen en marcha, para intentar revertir su situación, un plan desquiciado e hilarante. La pecera es un retrato, en clave satírica, de una sociedad en crisis, profundamente deshumanizada, en la que, desterradas la razón y la cordura, sólo impera la ley del más fuerte

Desde las épocas más remotas, el teatro ha sido manifestación de la vida de las sociedades humanas. Abarcando desde las danzas semidramáticas de los aborígenes australianos hasta los autos sacramentales de Calderon, desde el teatro clasico griego hasta las comedias de George Bernard Shaw, el drama ha estado destinado a inquietar, convencer, conmover, hacer reir o llorar, pero siempre como reflejo de las aspiraciones humanas, de sus conceptos religiosos, de su sentido estetico, de sus condiciones sociales, economicas y politicas. En esta obra se explora un genero casi desconocido hasta ahora: el drama de la evangelizacion en lengua nahuatl que florecio en Mexico en la epoca novohispana.

En "El Culpable Voluntario" de Osiris Madera asistimos a una manifestación artística que se plastifica en un planteamiento filosófico. El discurso de la filosofía que se resquebrajó mientras avanzaba el siglo XIX y después de Hegel, se esconde nuevamente en la poesía bajo la visión del poeta contemporáneo, como lo hizo tantas veces a lo largo del siglo XX tanto en Europa como en América. Las frases centelleantes que fueron en el siglo XIX premonición de guerras y relámpago anunciador de tormenta necesitan sin duda de una determinación, definición o precisión de términos implicados. "Dios ha muerto" y "la filosofía ha muerto", han sido frases acuñadas con la intención confesa de sacudir espíritus esclerotizados y esterilizados por una forma de vida que se lanza amenazadora y destructiva por sobre una humanidad que se objetiva, a lo largo de dos siglos (mientras los deseos humanos parecen enquistarse latentes en los fondos prediscursivos de hombres y de cosas). Osiris Madera nació en Yamasá, Provincia de Monte Plata, República Dominicana. Realizó sus estudios secundarios en el Colegio de la Salle, Santiago. Es graduado de doctor en medicina de la Universidad Nacional Pedro Henríquez Ureña (UNPHU). Licenciado en medicina y Cirugía de la Universidad Complutense de Madrid, donde realizó una especialidad en Medicina Nuclear en el Hospital Provincial, y obtuvo una maestría en Gestión de Sistemas de Salud, en el Instituto de Cooperación iberoamericana. Ha recibido entrenamientos en Sonografía en el Ultrasound Diagnostic School, New York. Es miembro de las siguientes entidades: Real Colegio de Latinoamericana de Planificación, Costa Rica; Asociación Centroamericana de Evaluadores, San José, Costa Rica; Presidente del Círculo de Médicos Escritores. Es autor de una obra en prosa: La novela de Usnea. Selecciones de sus poemas han sido publicados en el suplemento Isla Abierta del periódico Hoy, donde también ha escrito artículos literarios; en el suplemento Ventana, del Listín Diario; en la revista Gota de Agua, de Madrid, y en la revista Cuadernos de Poética. En el orden profesional ha desempeñado los siguientes cargos: Subsecretario de salud Pública y Asistencia Social, Director Nacional de Emergencias y Desastres, Director de Atención Médica Primaria y Encamado del Departamento de Sonografía de la Clínica Gómez patino.