Libros de Teatro, página 10 de 63

Un teatro así, ¿para qué? De Tavira lo define categóricamente: para saber que la realidad es transformable, para no perder la humanidad del hombre, para reencontrar la dimensión espiritual del teatro, teatro para no renunciar a ser otros. Esos otros que permiten al actor ser lo mejor de si mismo. Reencontrar la dimension espiritual del teatro y verificar que la realidad es transformable ha sido el motor de Luis de Tavira para transitar por las incognitas y parajes que lo han llevado a sus mas de sesenta montajes escenicos de las trece piezas teatrales de su autoria. Convencido de que la historia nos ha enseñado que en momentos semejantes la supervivencia y el renacimiento del teatro han dependido de la audacia, la consistencia, la creatividad, la libertad y las condiciones de propiciacion que caracterizaron a las vanguardias, hoy habria que restablecer el dialogo entre innovacion y tradicion. Este dialogo, dice De Tavira, esta a la espera de ser comenzado. Patricia Cardona

La manipulación de fuentes cronísticas y populares que Lope de Vega llevó a cabo para la creación de su teatro histórico-nacional, no se ha sometido todavía a un examen sistemático. En este libro Teresa J. Kirschner y Dolores Clavero llenan este vacio mediante un analisis riguroso de diez comedias, poco estudiadas hasta la fecha, que cubren un amplio periodo historico, desde la monarquia visigoda hasta la toma de Granada. Con un novedoso enfoque que combina el estudio de tecnicas de escenificacion con el analisis historico y literario, las autoras muestran como Lope se sirve del pasado historico para plantear oblicuamente problemas relacionados con el gobierno monarquico y con la estructura social de su epoca. Teresa J. Kirschner y Dolores Clavero son ambas miembros del Departamento de Humanidades de la Universidad Simon Fraser, en Vancouver, Canada. T. J. Kirschner es autora de El personaje colectivo en "Fuenteovejuna " de Lope de Vega (1979) y Tecnicas de representacion en Lope de Vega (1998); D. Clavero de Romances viejos de temas epicos nacionales: Relaciones con gestas y cronicas (1994).

Desde el principio de los tiempos, la creencia en el más allá se ha perfilado como una respuesta, a veces desesperada, a la insatisfacción humana. El sueño prohibido de la transgresión halló un cauce ejemplar en los tratos con seres de otro mundo que, a cambio de lealtad incondicional, facilitaban al hombre el cumplimiento de sus deseos mas intimos. La eclosion del cristianismo supuso la identificacion del placer con el pecado; el deseo se malignizo y se vinculo con el poder del demonio. Pero el ser humano, esencialmente insatisfecho, siguio invocando a ese mas alla sombrio para acomodar la realidad a sus aspiraciones, cayendo en el mas grave de los pecados: la renuncia a Dios y el sometimiento vasallatico al adversario.

Often attributed to Aphra Behn, The Woman Turned Bully presents the London adventures of a young girl who flees her home in the country, disguised as a man, to escape an arranged marriage. As she seeks inspiration in the theatre to personate the gallant, the play offers an amusing satire of the extravagances of the rake-hero of Restoration comedy. A remarkable gallery of secondary characters includes a ridiculous old lawyer and his clerk, a strong-willed country widow who drinks and smokes tobacco, and an amorous old maid. Its well-structured plot, lively dialogues and comic situations recommend it as an entertaining play for today''s readers and prospective audiences. This is the first edition of the play since its original publication in 1675. The editors offer a modernised text, with abundant critical notes and an introduction which places it in its literary and theatrical context.

Teatro y espectáculo infantil en Aragón (1950-2005).

Es éste un libro singular por muchos conceptos. Contiene nueve comentarios, escritos ex profeso para él, de otras tantas obras de teatro, entre las que figuran una ópera de Monteverdi y un espectáculo de Lepage. Insolito de verdad, ademas de garantia de la cohesion del libro o antidoto de lo miscelaneo y lo disperso, es que todos los comentarios se basen en un mismo metodo de analisis, el propuesto por Jose-Luis Garcia Barrientos en Como se comenta una obra de teatro, que se resume al principio. Que el metodo presuma de ser congruente y sistematico en estos tiempos? y se ponga al servicio del analisis de la dramaturgia, o sea, del estudio de las obras de teatro precisamente en cuanto obras de teatro, parece el colmo de lo inusitado.

L'Exposition internationale des arts décoratifs de 1925 à Paris, révèle le travail des rénovateurs européens du lieu théâtral, notamment les Soviétiques et les Allemands, ainsi que l'influence des de

Esta selección de artículos, de aportaciones diversas y de conferencias escritas por Enzo Cormann a lo largo de quince años dedicados casi exclusivamente a la escritura de obras teatrales, ofrece consideraciones esteticas y politicas que han guiado, inspirado y acompañado al autor.

Conjunto de orientaciones prácticas para facilitar el proyecto de edición crítica de las comedias de Calderón que incluyen tanto cuestiones propiamente textuales y de prácticas editoriales como de pr

El sueño de un creador es poseer los poderes ocultos del brujo y conseguir con ellos efectos mágicos que transformen la realidad cotidiana en otra más profunda, bella y esencial, ante los sorprendidos ojos de la tribu. Enseguida descubrimos que por el hecho de disfrazarnos y pintarnos, y hacer gestos y signos espectaculares, no pasamos de ser farsantes en el terreno de la ilusion, con mas o menos acierto. Los medicos desean curar a los enfermos que llegan a su lado posando sus manos sobre ellos. Cuando descubren el pobre resultado del acto simbolico, no les queda mas remedio que ponerse a estudiar medicina y a investigar durante toda su vida. Mucho mas interesante que escribir este manual hubiera sido inventar unas pastillas con poderes especiales que otorgaran el don del conocimiento y la capacidad artistica creadora. Busque el plano secreto, el camino facil y directo, y al final tuve que aceptar realizar el rodeo necesario a partir de los planos limitados de otros exploradores del pasado. En las paginas de este manual estan las pistas que consegui encontrar que a mi me parecieron mas fiables, los materiales que creo mas utiles para la inmersion en el oceano del hecho teatral. Cada uno puede recorrerlas segun sus gustos, motivaciones y necesidades: de principio a fin, a saltos, eligiendo los caminos mas esotericos o los mas racionales, o leyendo solo los capitulos o partes que resulten mas de su interes. La meta no es el conocimiento por el conocimiento, sino la perla escondida en el fondo del mar, el diamante de la montaña profunda, pero, ¿como llegar a ellos si no es buscandolos?

A partir de El espacio vacío Peter Brook se lanzó desde hace mas de treinta años a la búsqueda de "Las formas simples". Exprimió el teatro hacia su concentración extrema. Derribar los tabiques y no interrumpir nunca el movimiento son las dos reglas de conducta de Brook tanto en lo teatral como en lo personal. En Africa, continente de la magia preservada y de la hambruna cronica, donde Brook encuentra reunidos lo tosco y lo sagrado, lo visible y lo invisible. Georges Banu aisla las notas mas especificamente brookinas que son las que se ponen de relieve en sus espectaculos: Timon de Atenas, La conferencia de los pajaros, El jardin de los cerezos, la Tempestad o el Mahabarata.

MAITE CALVO I XAVIER RIU (EDS)Cada any solem tenir a la cartellera alguna obra antiga, generalment grega i habitualment una tragèdia. De vegades fins i tot es tracta d’una representació amb força èxi