Literatura Italiana, página 5 de 48

Una novela en la que los sentimientos, los pensamientos y las convicciones morales y religiosas ocupan un lugar central es difícil de resumir. La acción se desarrolla en el seno de una familia burguesa en la que la llegada de un joven va a suponer una autentica bomba de relojeria, al despertar en los mienbos de la famila una serie de sentimientos encontrados y en pugna.

El mar mediterráneo esconde Ischiano Scalo, un pequeño pueblecito italiano. En este escenario se desarrolla una tormentosa historia de amor: Gloria y Prieto son dos jóvenes, ella es hija de un banquero, el es hijo de un sencillo pastor. Gloria es hermosa, segura de si misma y un poquito arrogante, Pietro es timido y soñador. A esta atmosfera de pasion, regresa un viejo Play-boy nativo, Graciano Biglia, y el tambien entrara en juegos amorosos con la atractiva y misteriosa profesora Flora. Ammanti consigue en esta novela recrear la Italia mas profunda y comica, con situaciones a lo Romeo y Julieta pero al mas puro estilo italiano.

Una donna passa attraverso uno specchio e accede ad un'altra dimensione;un'altra donna assiste ad una scena di tortura a Parigi per poi scoprire chesi è svolta a Buenos Aires; un uomo indaga sulla scomparsa di alcunipasseggeri sulla metropolitana; un banale rapporto di vicinato vienerisucchiato in un vortice di ambigue simmetrie... Sono solo alcuni dei dieciracconti raccolti in "Tanto amore per Glenda", testi nei quali compaiono temie motivi tipici di Cortazar e che, di volta in volta, si configurano comescavo, indagine, svelamento delle pieghe oscure dell'essere e della realtàquotidiana.

Lisa e stata da poco spedita a Dublino dal suo editore, per il lancio di un nuovo magazine femminile. In questo preciso istante, se fosse stata a Londra, sarebbe a un party di Prada. E questo le pesa smisuratamente, ma non lo ammettera mai. Ashling Kennedy e un''ansiosa per antonomasia. Niente fidanzato, niente giro vita, troppo shopping. E nel profondo la continua sensazione che qualcosa nella sua esistenza manchi disperatamente. Clodagh ha una vita perfetta: un marito modello, due bambini adorabili, una splendida casa. Ma allora perche negli ultimi tempi, nonostante abbia gia il suo principe azzurro, sente un''irrefrenabile bisogno di baciare un rospo?

Durante la celebración del carnaval, el momento mágico en el que cada uno puede adoptar la personalidad que desee, Pino Pigliacielo ha decidido suicidarse, pero no sin antes hacer recuento de los últimos acontecimientos que han tenido Pieve di Lombardia como escenario. Su relato ofrece una imagen muy sombria de los habitantes de Pieve di Lombardia, asi como una explicacion mas turbia que la que generalmente ha aceptado la comunidad acerca de algunas muertes misteriosas. En realidad, Pino pone de manifiesto un entramado de relaciones personales presidido por la traicion, el chantaje, la cobardia, la mentira y la calumnia, una red de relaciones en las que el amor, el sexo y el engaño van siempre de la mano, y en el que no parece haber nadie libre de culpa. Aldo Busi se ha empeñado en llevar a sus limites e investigar en las tecnicas narrativas mas prestigiosas del siglo XX. En este caso ha logrado llevar el monologo interior hasta sus ultimas consecuencias y, al hilo de los pensamientos del protagonista, ofrecer un amplio fresco del panorama humano de una ciudad de provincias que en realidad actua como ejemplo de cualquier ciudad del mismo tipo. El modo en que trata el sexo, de un modo franco y directo, sin eufemismos ni rodeos, es otra de las particularidades que han llamado la atencion de la critica especializada italiana, y que ha convertido a Busi en uno de los autores mas leidos y debatidos en su pais.

Dos nuevas aportaciones de uno de los más destacados narradores de este fin de siglo. Anagrama ofrece reunidas para el lector español dos obras de Antonio Tabucchi, Sueños de sueños y Los tres últimos dias de Fernando Pessoa, que aparecieron, respectivamente, antes y despues de Sostiene Pereira, novela que ha reafirmado el extraordinario prestigio europeo de este escritor. Se trata de dos textos que, a pesar de sus diferencias, comparten su caracter de aproximacion heterodoxa a la realidad intima de varias figuras de la cultura occidental.En Sueños de sueños, Tabucchi imagina las travesias oniricas de distintos artistas, desde Dedalo hasta Freud, pasando por Ovidio, Rabelais, Caravaggio, Gaya, Rimbaud, Debussy o Garcia Lorca, entre otros, fabulaciones en las que la realidad biografica aparece fundida con imagenes o motivos procedentes de sus obras y las fantasticas licencias propias de un sueño ajeno. A pesar de su brevedad, estos textos nos ofrecen un penetrante y emocionado retrato de algunos de los pintores, musicos o escritores (incluyendo a Freud, a quien el autor considera un autentico novelista) con los que Tabucchi siente mas afinidades, quienes, durante la libertad del sueño, revelan sus mas profundos deseos y obsesiones: la tortuosa o placida llamada de las musas, la conciencia de la propia singularidad en una realidad mezquina, la afloracion de los fantasmas reprimidos o la premonicion de su tragico destino.Los tres ultimos dias de Fernando Pessoa recrea, a partir de algunos datos biograficos tamizados por la imaginacion, las postreras jornadas del gran poeta portugues (protagonista tambien de uno de los Sueños), desde su ingreso en un hospital de Lisboa hasta su muerte. Como indica el subtitulo, Un delirio, se trata de otro sueño, aunque esta vez sea un sueño nacido en la vigilia agonica de una mente que quiso ser plural como el universo. Como en otra de las mejores novelas de Tabucchi, aquel Requiem por el que desfilaban los fantasmas del narrador en una alucinacion, asistimos a la visita que realizan los heteronimos de Pessoa para despedirse de su creador. Con el humor, la ternura y la sobriedad que le caracterizan, Tabucchi imagina el melancolico dialogo final de Pessoa con Alvaro de Campos, Ricardo Reis, Bernardo Soares o Antonio Mora... , repasando algunos episodios de sus fantasmagoricas existencias.En definitiva, dos nuevas aportaciones de uno de los mas destacados narradores de este fin de siglo, en los que la imaginacion y la fantasia (dos conceptos gratos a Coleridge, protagonista de otro de los sueños) reivindican el lugar que les corresponde como partes constitutivas y esenciales de la realidad.

Prólogo de Soledad Puértolas Una historia de amor cuyos protagonistas son una madre y un hijo. Una madre dotada de gran sensibilidad y un hijo único, anticonformista y quisquilloso, cuyo comportamiento la madre registra minuciosa y despiadadamente, en un desesperado intento por conocerlo, por retenerlo. Una novela con la forma de una amorosa investigacion que disecciona los recuerdos de la vida del hijo fotos, cartas, redacciones escolares, calificaciones, anotaciones- en un obstinado inventario de encuentros y desencuentros, de pequeños dramas domesticos. En la sucesion de recuerdos se van perfilando los retratos del hijo y de la madre o dicho en palabras de la autora del prologo: En el silencio, en el ruido, en todo lo que se han dicho, y, sobre todo, en las muchas cosas que no se han dicho, en las palabras que, silenciosas, flotan entre ellos, Lalla Romano, mas alla de su propio retrato como madre , nos ofrece el retrato de La Madre, el prototipo de quien ha dado la vida a un ser y quiere saber que clase de vida ha dado, porque habia soñado con dar la mejor, la mas excelsa, de las vidas. Suaves caen las palabras que se traduce al castellano ahora por primera vez fue galardonado con el Premio Strega de 1969 y se convirtio en el libro italiano mas vendido de ese año.

Una niña selvática y terca, con la piel oscura de una gitana. El amor insaciable e incontrolable hacia el padre, alegría, ternura, pasión. Una instintiva atracción por la muerte; una atadura angustiosa y contradictoria a la vida. El paisaje, de una aspereza hiperrealista y al mismo tiempo como de cuento, la gran casa de campo del abuelo, la torre en la costa, las cacerias matutinas en las marismas, los atisbos de persona adulta para entender las secretas intimidades. Despues, como consecuencia inevitable, en la frontera de la adolescencia, la enfermedad; la explosion durisima, extrema, del conflicto consigo misma; el rendir cuentas decisivas con el mundo, con la existencia, con la madre; con aquella cara hermosa, de una belleza inaprensible, con aquella boca incapaz de besar. Detras de un artificio de un "yo" autobiografico que adapta continuamente el propio registro con la variacion de la edad, de los recuerdos, de las cadencias de la memoria, Nadia Fusini revela en su primera novela unas excepcionales dotes de narradora. Su familiaridad con la mejor literatura de este siglo se trasluce en un lenguaje destilado de una conseguida simplicidad. Una vivida y dolorosa experiencia de mujer se declara, se hace novela, se convierte en emocion, en conmocion pura.