Libros de Restauración, página 3 de 20

A musical instrument is a witness of the many human visual and aural sensibilities, beliefs and dreams. It is not just a technical object, but one with its own aesthetic properties, an object that makes a variety of characteristic sounds without necessarily the existence of a connection between its visual and sound aesthetic. Preserving an instrument means therefore preserving our culture, our history, our dreams.The conference, open to all museum professionals, was intended to present and critically discuss the latestresearch about diagnostic techniques applied to musical instruments as well as advanced conservation practices, use of materials, collections management, through the presentation of case studies. Its main objective was to be a forum for the exchange of information, seeking to promote the transfer of knowledge regarding the daily activities of preservation and to facilitate the exchange of scientific information and opportunities for collaboration among researchers from different backgrounds. The proceedings contain a selection of the papers presented in 2010 and 2011.

Como todas las disciplinas que componen la conservación y restauración de bienes culturales, una buena restauración de un papel (de un dibujo, de un grabado, de un mapa, de un documento) requiere no solo experiencia, sino tambien una serie de conocimientos de otro tipo: los que se pueden transmitir mediante palabras o los que se pueden escribir en una pizarra, o en un libro. La restauracion del papel reune buena parte de este tipo de saberes: los necesarios para permitir a la persona interesada conocer la naturaleza de esta actividad, para guiar al estudiante que comienza o acaba, y tambien para interesar al profesional. Asi, en este libro se describen de manera clara y precisa la mayoria de los tratamientos de restauracion mas habituales (y otros que no lo son tanto), y tambien una serie de conocimientos auxiliares -de historia, de fisica, de quimica- que permiten entenderlos. En esta segunda edicion se han ampliado sustancialmente los contenidos de la edicion anterior, y se han añadido un recetario y un indice onomastico, que hacen aun mas comoda su consulta.

Publicación que recoge un amplio y documentado estudio del proceso de restauración del Retablo Mayor de Santa María la Mayor de Tosos (Zaragoza), desde el análisis del estado técnico previo y del estado de conservación, a partir de los mapas de daños, hasta el proceso completo de intervención, en sus fases de desmontaje, asentado de color, limpieza, intervención del soporte, reposición de elementos volumétricos, reintegración cromática y montaje del conjunto. Incluye un apéndice documental, así como un amplio repertorio fotográfico de todo el proceso.

The conservation of leather, skin and related materials is an area that, until now, has had little representation in book form. Marion Kite and Roy Thomson, of the Leather Conservation Centre, have prepared the first text of its kind which is both authoritative and comprehensive with contributions from leading specialists.This book covers all aspects of Skin and Leather Preservation, from clothing to cuir bouilli and taxidermy to bookbindings. It discusses the tools and equipment needed to transform and preserve a wide range of products including fur, feathers, parchment, fish and reptile skins.It outlines the history and developement of leather manufacture and what makes each combination of skin type and production technique suitable for a particular purpose. Most importantly, it describes how to recognise the animal species and the processing methods employed.There is significant coverage of the mechanisms of deterioration and the technical and chemical elements necessary for conservation as well as care, storage and display. Case studies round out this informative reference work.

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El 2 de junio de 1453, en la plaza pública de Valladolid fallecía en la picota Álvaro de Luna, otrora poderoso privado de Juan II de Castilla. Moría el hombre y se iniciaba un proceso de reivindicacion memorial que tuvo en su hija Maria de Luna y en su fa

Bajo la dirección del Museo del Prado de Federico de Madrazo, quien tomó las riendas del Museo por primera vez de 1860 a 1868, fueron restauradores de la plantilla Nicolás Argandona, Nicolás Gato de Lema y Vicente Polero. En esta primera gran generacion d