Libros de Museología y museos, página 9 de 65

Catalogos

Esta aportación al conocimiento historiográfico de los museos y la museología en un entorno cultural tan amplio como los países de habla hispana y portuguesa resulta de la celebración del III Foro Iberico de Estudios Museologicos. El encuentro tuvo lugar en octubre de 2019 en el Museo Arqueologico Nacional de Madrid. Puede hablarse, en efecto, de un entorno cultural sumamente amplio y diverso, pero tambien de la presencia de multiples denominadores comunes, como el lector tendra ocasion de comprobar. El libro obedece a la demanda de un debate regional sobre estudios museologicos. La historia institucional, el analisis de los principios fundacionales, la caracterizacion tipologica, los ensayos museograficos, el maridaje del museo con la enseñanza, las politicas culturales, la geografia del arte y los retos actuales y futuros estan entre los asuntos que incumben a los estudios historiograficos de museos tratados en el presente volumen.

-En los últimos años venimos asistiendo a una proliferación importante de museos en nuestros territorios. Esta proliferación se explica si se vincula con el contexto social y cultural que la impulsa y legitima. Los trabajos presentados en este libro abordan precisamente la vinculación de los museos con dos aspectos que legitiman su función social y su significado cultural. Por un lado, está los museos como infraestructuras que representan y visualizan la identidad y la memoria de los grupos sociales. Y, por otro, los museos como impulsores y favorecedores del turismo cultural en sus territorios. Así, desde diferentes planteamientos teóricos y metodológicos, con objetivos y metas diferentes, con sensibilidades e implicaciones distintas y valiéndose de diferentes narrativas, los autores de los trabajos nos presentan sus aproximaciones al mundo de los museos y su relación con esos dos aspectos.

La función y el significado de los museos cambian a lo largo del tiempo, de acuerdo con acontecimientos culturales, sociales, políticos, económicos o epidemiológicos que, en principio, se sitúan más alla de dichas instituciones culturales. Mayo del 68, la quiebra de Lehman Brothers en 2008 o el coronavirus en 2020 han condicionado manifiestamente su devenir. Hasta el comienzo de la pandemia de Covid-19, la evolucion de los museos ha venido marcada por la crisis economica y social de 2008, cuyas consecuencias no han sido suficientemente analizadas. Esta obra reune un conjunto de trabajos en los que se estudian dichas consecuencias en ambitos como la evaluacion de los museos, la conservacion del patrimonio, la financiacion publica o privada o la situacion de los trabajadores de la cultura.

Son tiempos complicados para los museos y las infreaestructuras patrimoniales. Esos espacios socioculturales inventados tras la Revolución Francesa para establecer o simbolizar la cohesión social y socializar sistemas de valores, ven perder o alterar ostensiblemente su siginificacion cultural y su funcion social en las actuales sociedades posmodernas y capitalistas. La progresiva hegemonia del espectaculo, el entretenimiento, la satisfaccion inmediata y la irreflexion en los productos y los servicios culturales esta socavando o trnsformando las bases de los museos. Asi nos encontramos en un periodo de reinvencion y de adecuacion de los mismos, harto dificil en muchos casos, a las nuevas demandas culturales. Los articulos que componen esta publicacion presentan y analizan diferentes iniciativas y planteamientos dirigidos a afrontar este periodo de reinvenciones museologicas y museograficas.

Exponer en museos y espacios patrimoniales no consiste solamente en presentar una serie de objetos y obras. Se trata, más bien, de un proceso de comunicación complicado. En él intervienen muchos actores. Politicos, patrocinadores, conservadores, comisarios, diseñadores, tecnicos, especialistas y visitantes, todos determinan o condicionan la accion de exponer, haciendo de ella un proceso muy complejo. Asi, esta publicacion da cuenta de esa complejidad, describiendo y analizando el diseño y el montaje de una serie de exposiciones llevadas a cabo en museos y centros patrimoniales europeos y americanos.

La conservación de los bienes culturales ha centrando la actividad de los museos desde sus orígenes. En ese contexto los públicos que visitaban los museos no cumplían ningún papel relevante. Sin embargo, a lo largo del s. XX, el rol pasivo del publico cambia a medida que la democratizacion de la cultura y la democracia cultural se asientan en nuestra sociedad. Este cambio acarrea dos novedades en las actividades museisticas: los museos se van a interesar por quienes los visitan o los usan, y usuarios y comunidades locales y museisticas van a querer participar en las actividades de los museos. El lector de esta obra encontrara un analisis de los publicos de los museos y las comunidades vinculadas a ellos, y descubrira las diversas posiciones que, ante los museos, se pueden encontrar en la sociedad.

Esta publicación coral propone al lector recorrer un conjunto de museos y...

Artur Ramon nos hace un recorrido por las principales obras del Museu Nacional d''Art de Catalunya, tratando de explicar la experiencia estética de recorrer un museo.

Una manera original i entretinguda d'explicar l'art perquè arribi a tothom. Un assaig imprescindible, però també una narració on la veu experta del seu autor desvetlla les curiositats de cada una de

A principios de febrero de 1939, en setenta y un camiones precipitadamente cargados por las fuerzas republicanas, salía de España por la frontera francesa lo más granado del patrimonio artístico español, despues de un complicado exodo que comienza tres años antes, en noviembre de 1936, fecha en la que miles de obras de arte son evacuadas de Madrid a Valencia, mas tarde a Barcelona y de alli al norte de Cataluña, escapando de los bombardeos franquistas y siguiendo los pasos del Gobierno republicano.Alli viajaban en apretada compañia los velazquez, los goyas y los grecos del Prado, las mas importantes obras de la Real Academia de San Fernando, de El Escorial, del Palacio Real, del Palacio de Liria y de tantos otros museos, colecciones e iglesias. Se trata, sin dudaalguna, de una de las aventuras mas sorprendentes que pueda imaginarse y, a la vez, de una historia que sigue siendo practicamente desconocida, a pesar de que gracias a estos acontecimientos el Museo del Prado y los fondos de otros tantos museos y colecciones españolessiguen existiendo.

A behind the scenes tour through the world s greatest natural history museums revealing how their hidden secrets can help us in the fight against climate change Zoologist Jack Ashby spends his life working in Britain s natural history museums and in Nature s Memory he guides us through a series of extraordinary collections from marvellous mounted whale skeletons and impossibly tiny insect cabinets to buried treasures in vast museum storehouses But look more closely at these displays all is not as it seems While most exhibits succeed in communicating feelings of wonder and awe a vital function when less people than ever before have access to the outdoors Ashby argues that the version of nature natural history museums present does not always reflect reality with specimens revealing more about the biases of curators than they do about the species they represent Likewise the ways in which museums have traditionally told the story of their own histories has disproportionately elevated the contributions of certain kinds of people whilst diminishing the work of others often ignoring their complex colonial heritage altogether But Ashby contends that these issues are precisely why it s such an exciting time to be a natural historian for while society shapes

El visitante que acude al museo, el ministro que decide su fundación, el técnico que diseña sus vitrinas, el novelista que lo convierte en escenario de su narración, el arquitecto que proyecta su edificio, el coleccionista que le lega sus obras de arte, el artista que expone en sus salas, el conservador que custodia sus fondos, el filósofo que reflexiona sobre su sentido y, por qué no, el excluido que reclama su derecho a un disfrute reservado a minorías cultivadas o el heterodoxo que opina a contracorriente. El presente libro propone un recorrido por la historia de los museos en el siglo xx -una historia compleja, cambiante y mal conocida, que se extiende de México a Rusia, de Italia a Malí, de Canadá a Japón- de acuerdo con un método nunca ensayado en nuestro país: reunir los momentos más característicos, los hechos más relevantes, las ideas más atractivas a través de una antología de escritos, que permita al lector oír, casi furtivamente, ciento cincuenta voces que, en el curso de esta centuria, han reflexionado sobre su cometido, aportado innovaciones, expresado sus dudas, deplorado sus insuficiencias o cantado su esplendor. Es, pues, el propio museo el que habla de sí mismo, el que se dice a sí mismo.