Libros de filología | Casa del Libro, página 61 de 3190

No hay duda de que vivimos buenos tiempos para lo fantástico en la cultura española: cada vez es mayor el número de escritores, directores y dibujantes que han optado por cultivarlo como vía de expresion privilegiada. Ello implica tambien un decisivo crecimiento del numero de lectores y espectadores que consumen este tipo de obras y, en directa relacion, una mayor atencion a lo fantastico por parte de los editores, los productores cinematograficos y teatrales y, lo que tambien es esencial, los criticos. Buen ejemplo de ello son los diez trabajos recogidos en el presente volumen, que ofrecen una muestra de las mas recientes investigaciones sobre lo fantastico.El volumen se organiza en cuatro secciones en las que se exploran asuntos fundamentales de la reflexion teorica sobre lo fantastico: desde cuestiones de caracter estructural a estudios de indole pragmatica (efectos) o tematologica (el monstruo y su evolucion), pasando por el examen de lo que ocurre en los siempre inestables limites de lo fantastico.Un conjunto de trabajos que pretende tanto aportar conceptos teoricos nuevos como poner en tela de juicio premisas ya asentadas en la critica de lo fantastico, asi como tambien revisar temas y motivos clasicos para trazar posibles mutaciones en sus manifestaciones contemporaneas. Un conjunto de voces e investigaciones que demuestran la excelente situacion de la reflexion teorica actual sobre lo fantastico.

Catálogo de exposición celebrada del 10 de diciembre de 2009 al 14 de febrero de 2010. Sala de exposiciones Santa Inés, Sevilla.

Se investigan desde cuestiones históricas y sociológicas hasta aspectos específicos de obras literarias concretas

La gran escritora modernista y figura ineludible de la literatura queer nos abre su memoria. Publicado por primera vez en castellano, Visiones es un texto breve pero fundamental dentro de la obra de H.D. (HildaDoolittle), una de las voces mas influyentes del modernismo anglosajon. Mezcla de memorias, ensayo literario y correspondencia, el libro gira en torno a su compleja relacion con Ezra Pound, a quien conocio en su juventud y con quien mantuvo un lazo afectivo y creativo durante decadas.Escrito en forma de diario, este libro reconstruye desde la distancia y la madurez los momentos clave de esa relacion, asi como reflexiones sobre la escritura, el amor, el deseo y la identidad.Una pieza intima y lucida, ideal para lectorxs de literatura modernista, estudios de genero y biografias literarias.

Es un estudio que intenta recontextualizar la producción literaria de Concha Espina, considerando su contribución literaria y social al feminismo reformador de las primeras decadas del Siglo XX, como tambien a la literatura social. La produccion literaria de Concha Espina se divide en dos etapas. La primera abarca su obra mas relevante, la cual comprende desde comienzos de Siglo hasta la guerra civil española. En ella, la autora denuncia la condicion de la mujer, como la del proletariado, dentro del socialismo cristiano que profesa. En la segunda etapa, durante y luego de la guerra civil, su escritura sufre un profundo cambio. Concha Espina, adopta la ideologia falangista. Un arrastre tradicionalista unido a su profunda fe catolica que estuvo siempre latente en ella, la lleva a cambiar de posicion en regresion hacia el pasado. Su obra mas relevante es aquella escrita antes de la guerra civil. Este es el periodo de la escritora practicamente desconocido y es justamente el que rescata y estudia este libro.

El lector se encontrará en estas páginas, no un memorandum de los estudios clásicos en tiempos pasados, sino que, a lo largo de estas líneas se irán desplegando en este tratado unos temas, a traves de los cuales podra ir viendo como el concepto de literatura nace en Grecia y en el curso de los tiempos, gracias a la dedicacion de determinados personajes que denominamos filologos, se ha ido conformando y estructurando hasta llegar a lo que hoy conocemos como literatura, incluidas, ademas de la literatura de las lenguas clasicas, la de las lenguas modernas, dado que estas se han creado sobre el modelo de las primeras.

Analiza la tendencia de este prestigioso escritor venezolano a la recreación de algunos mitos que forman parte de la idiosincracia del venezolano. En su obra, Uslar descarta lo superficial de la realidad para poner el enfasis en el misterio que late en su interior, esa adinacion o negacion poetica de la realidad conocida como realismo magico, termino acuñado por el propio Uslar para definir la literatura latinoamericana. Igualmente desentraña de la conseja popular esas leyendas que representan la transformacion mitica de heroes y antiheroes historicos como Simon Bolivar o Lope de Aguirre. Apoyandose en muchos de sus ensayos, cuentos y en dos de sus mas celebres novelas historicas, "Las lanzas coloradas" y "El camino de El Dorado", este libro estudia el enfoque del tiempo, la distorsion del concepto de Nuevo Mundo asi como el empleo que de los acontecimientos historicos hace Uslar como materiales mas interesantes -y quiza fantasticos-, que cualquier elemento de ficcion.

Edición crítica y estudio de Jorge García López. Visión deleytable nació con la repetida e ingenua voluntad de recopilar el saber de la época, a modo de enciclopedia medieval. Pronto la curiosidad de unos y otros propicio el nacimiento de numerosos man

Nota a la segunda edición.Introducción:Partes I, II, III, IVCapítulo I:Teoría del esperpentoA. Planteamiento de problemas:[Partes I, II, III].B. En torno al esperpento:1. Características básicas2. El termino esperpento3. El procedimiento esperpentizador4. El titiritero como demiurgo5. Arte e historia.C. Constantes del esperpento:1. Lo grotesco, lo absurdo y el esperpento2. Los personajes como titeres3. La perspectiva de la otra ribera4. El esperpento como drama y teatro5. El arte grotesco en el drama de lo absurdo6. Satira e historia7. Conclusion: la tradicion del esperpentoCapitulo IIPractica del esperpentoA. Sentido y forma de Luces de Bohemia:1. Argumento y estructura2. La desvaloracion del sentido tragico:a. El orgullo y el sentido de la dignidad. b. Las ilusiones y la voluntad. c. El heroe clasico en el esperpento. d. El desengaño del heroe tragico. e. Muerte y liberacion de Max Estrella.3. Elaboracion esperpentica de la historia:a. El ambiente del desorden politico. b. Grotesca historia y ficcion grotesca. c. La tragica mojiganda. d. La circunstancialidad del esperpento.4. Mito e historia en el esperpento:a. El procedimiento simbolico: los arquetipos. b. El contraste, la desproporcion, lo ridiculo. c. Cronica y simbolo: Alejandro y Max Estrella. d. Farsa y tragedia: el velatorio y el entierro. e. Conclusion: integracion de la historia y ficcion.B. Sentido y Forma de Los cuernos de Don Friolera:1. Argumento y estructura2. Parte I:a. La trigedia de los cuernos de Don Friolera. b. De la trigedia a la tragedia. c. La tradicion del idilio. d. La tradicion de la honra. e. Friolera y su mujer adultera. f. Crimen y castigo. g. Friolera y España. h. El coro militar. i. El teniente Don Friolera, solo. j. Friolera ante el tribunal militar. k. La venganza. l. El medico de su honra.3. El romance de Don Friolera4. Reprise: el epilogo: a. El heroe clasico ante el espejo concavo.5. Parte II:Valle-Inclan y la tradicion españolaCapitulo III:En torno a la realidad Historica de los esperpentos. (De Luces de Bohemia y Los cuernos de Don Friolera a Martes de Carnaval)A. Las intenciones de Valle-Inclan.B. La construccion critica de Luces de Bohemia: 1920-1924.1. Las nuevas escenas y las interpolaciones2. El argumento del primer esperpento 1920-19243. Max Estrella, primer teorico del esperpento.4. Valle-Inclan y el primer esperpento: historia y arte.C. La construccion critica de Los cuernos de Don Friolera:1. Ajustes en el Prologo2. Los primeros cambios (1925)3. Los cuernos de Don Friolera en Martes de Carnal4. Los cambios de orientacion historica.C. De Los cuernos de Don Friolera a Martes de Carnaval (1921-1930)1. Significacion de la trilogia2. Sentido de titulo, Martes de Carnaval3. Del terno de difunto a Las galas del difunto (1925-1930):a. La guerra de Cuba. b. Valle-Inclan y las observaciones de Ramon y Cajal. c. Juanito Ventolera y los militares.4. La Hija del Capitan (1927-1930):a. El ultimo esperpento prohibido. b. El Esperpento de la hija del Capitan, en Martes De Carnaval. c. Elaboracion esperpentica de El crimen del capitan Sanchez d. Elaboracion esperpentica del Directorio Militar (1923) e. Sintesis de dos sucesos y de dos momentos de la historia. f. Martes de Carnaval: la historia esperpentizada.Capitulo IV:Los esperpentos: Historia y ficcion1. El argumento de los esperpentos2. El sentido de los esperpentosNota bibliograficaApendice documental: Valle-Inclan como teorico de la creacion literariaIndice tematico.Indice onomastico

Visión de la memoria es la autobiografía de la infancia y adolescencia del último premio Nobel de Literatura, el poeta sueco Tomas Tranströmer, escrita a sus sesenta años. Estas memorias comienzan co

El 2010 va tenir lloc una jornada sobre el gènere en la llengua impulsada pel Grup d’Estudi de Llengües Amenaçades. Aquest volum recull les ponències que s’hi van presentar (per part d’Eulàlia Lledó,