Libros de Teatro, página 47 de 397

Bécquer y El Alférez. Zarzuela en un acto es un estudio de investigación en el que se demuestra la autoría compartida entre Juan Antonio Viedma y Gustavo Adolfo Bécquer del libreto de esta obra, estrenada en el Teatro de la Zarzuela el dia 24 de junio de 1858.Esta pequeña pieza del teatro lirico, que incluye algunas estrofas precursoras de las futuras Rimas, supone un paso mas en el mejor conocimiento de la vida y la obra del maximo exponente de la poesia de nuestro siglo XIX.

José Ramón Fernández (Madrid, 1962). Dramaturgo licenciado en Filología por la Universidad Complutense de Madrid. Ha estrenado una treintena de obras, escritas en solitario o bien como trabajos dramaturgicos colectivos. Sus obras se han traducido a ingles, frances, italiano, arabe, polaco, rumano y griego.

Estrenada en Roma a finales de 2010, esta obra del dramaturgo y director teatral Óscar Sanz Cabrera ahonda en conflictos humanos cotidianos pero dramáticos. Tres amigos, tres personalidades muy distintas, reunidos para jugar a cartas. Sin embargo, la partida estara en otro nivel muy distinto, con la complicidad del lector/espectador.Estrenada a Roma a finals de 2010, aquesta obra del dramaturg i director teatral Oscar Sanz Cabrera s''endinsa en conflictes humans quotidians pero dramatics. Tres amics, tres personalitats molt diferents, reunits per jugar a cartes. Tanmateix, la partida sera en un altre nivell molt diferent, amb la complicitat del lector/espectador.

Segunda edición revisada dunha peza teatral que acadou o premio Rafael Dieste da Deputación da Coruña no ano 1993.

Podría decirse que el rasgo principal de Fausto es la desmesura, atributo que sólo en apariencia y en nombre de esas reglas que pretenden identificarse con lo clásico, puede considerarse como negativo. La desmesura temática y un poco folclórica del mito del hombre que hace un pacto con el diablo para curar sus deseos insatisfechos y poder acceder al conocimiento total de la experiencia, se transforma en la obra de Goethe en desmesura formal, lo que le permite incorporar muchas contradicciones consideradas por algunos como irreconciliables: es a la vez un drama trágico pero no carente de comedia, alegórico pero también fantástico, místico, estrafalario y erudito; y, como mezcla sin compeljos el pasado histórico con el presente de la escritura haciendo del anacronismo un instrumento formal, podría decirse que, como el sueño para Freud, Fausto se construye sosteniéndose con un pie en el pasado y con el otro en el suelo igualmente fértil de la víspera.

Considero al espectador como un ser humano adulto, capaz de aportar desde su percepción del espectáculo, desde su mirada, todo aquello que la obra no dice, pero sugiere. Apelo a un espectador inteligente no intelectual-, que se permite indagar en lo que le texto propone desde su propia experiencia, para buscar una complicidad. Provengo de una familia cientifica, De hecho, soy la oveja negra de una familia de cientificos, pero he conservado una vocacion de aplicar a este territorio tan ambiguo y misterioso del arte algunos de los parametros del pensamiento cientifico. Me interesan mas los perdedores, los marginales, los figurantes, que los protagonistas o los vencedores. Es una cuestion de simpatia personal y natural. Tambien porque creo que los otros ya tienen posibilidades de darse a conocer y de brillar en los medios de comunicacion y en la Historia mas o menos oficial. Jose Sanchis Sinisterra

Versión de Antonio Buero Vallejo. El teatro contemporáneo de Brecht se representa en esta obra versionada por el mejor Buero Vallejo.

Levántate que tienes que ir al Cole. Mamá, yo no quiero ir al Cole. Quieras o no quieras tienes que ir. Pero, ¿por qué mamá? ¡Por tres motivos! Porque hoy es lunes, porque tienes 40 años y porque era

Las tres obras de teatro que recoge este volumen son un buen ejemplo de ello: sueño, fantasía, pensamiento mágico y la cruda realidad se mezclan para ofrecer un escenario profundamente humano y pertu

Este libro está escrito a muchas manos; las de Diana Cristóbal Herrero, Sandra Dominique Moreno, Félix Estaire, María Cecilia Guelfi, Saladina Jota, Iñaki Oliver, Javier Pastor, Ricardo Salamanca Fernández y Alejandra Venturini, que han conjugado, durante nueve meses de escenas, diálogos y silencios, algunos de los verbos más difíciles y más necesarios para un escritor: desear, confiar, corregir y concluir. Sus comedias y tragedias, concebidas todas en el marco de la obra breve, son el resultado de un proceso de búsqueda personal, de escucha y cooperación, de indagación en el otro y lo otro, que nos recuerdan al último Stanislavski; ese que animaba a buscar más allá de los límites de la otredad.

Un bobo hace ciento es una comedia de figurón que se representó ante el rey y la corte para las fiestas de carnestolendas de 1656, junto a la correspondiente Loa, también escrita por el autor, consid