Libros de Artes Escénicas, página 16 de 82

ITSASO A. CANO. CUADERNO DE CREACIóN es un libro del autor CANO, ITSASO A. editado por TRAMA EDITORIAL,S.L. ITSASO A. CANO. CUADERNO DE CREACIóN tiene un código de ISBN 978-84-8081-668-7 y consta de

ESTE ES, SIN DUDA, UNO DE LOS LIBROS MáS COMPLETOS DE RUDOLF LABAN EN EL QUE LA PASIóN DEL AUTOR POR EL LENGUAJE CORPORAL SE REFLEJA EN CADA UNA DE SUS PáGINAS. UNA PASIóN QUE SE ABRE, EN ESTE TEXTO, A UN EXTRAORDINARIO ABANICO DE GeNEROS: JUNTO A UN DETA

Guía para conseguir el máximo potencialEric Franklin, maestro de renombre internacional, ha desarrollado un método de acondicionamiento con base científica que se enseña y practica en compañías y escuelas de danza de todo el mundo. En esta nueva edicion ampliada y actualizada, el autor integra en sus ejercicios de danza los ultimos estudios cientificos sobre acondicionamiento fisico, fuerza y flexibilidad. Incluye gran variedad de material nuevo: mas de 100 nuevos ejercicios para todas las partes del cuerpo, que ayudaran a bailarines de diversos generos, formas y estilos; mas de 100 nuevas ilustraciones y fotografias para explicar y demostrar los ejercicios; y dos capitulos nuevos con ejercicios para un plan de acondicionamiento fisico completo.Ademas, el libro se complementa con acceso online exclusivo a 22 videos en los que el autor muestra la ejecucion correcta de los ejercicios de acondicionamiento del libro y a 25Hojas de trabajo de evaluacion de objetivos, seguimiento y reevaluacionque puedes utilizar como base para desarrollar tu plan de acondicionamiento fisico personal en base a tus objetivos particulares.¡Incluye acceso online exclusivo a mas de 20 videos de ejercicios!Eric Franklin, maestro de renombre internacional, ha desarrollado un metodo de acondicionamiento ...

Dentro de las actividades estivales de la Universidad de Salamanca, la Academia de las Artes Escénicas de España organizó la primera edición de la Escuela de Verano de la Academia, cuyas lecciones magistrales se recogen en este volumen. El catedratico y a

Historia de la danza contemporánea en España (Vol. I): De los últimos años de la dictadura hasta 1992, de varios autores es el primer volumen de una trilogía sobre historia de la danza en España a lo largo del siglo XX. Un manual de estudio para la danza publicado en la coleccion Artes y Oficios de la escena de la Academia de las Artes Escenicas de España, con el apoyo del Instituto Nacional de las Artes Escenicas y la Musica (INAEM). La etapa De los ultimos años de la dictadura hasta 1992, abarca hasta un año considerado como un punto de inflexion en el que se destaca la mirada internacional dirigida hacia España por las olimpiadas de Barcelona y la Expo en Sevilla. Etapa de inicio de politicas culturales que han sido decisivas para desarrollar las incipientes compañias de danza contemporanea en España. En el primer volumen de Historia de la danza contemporanea en España han participado autores expertos en la disciplina de la danza desde los enfoques profesionales de la practica, la docencia, la teoria, la investigacion y la divulgacion. Las academicas Rosangeles Valls, Carmen Gimenez Morte, Ana Isabel Elvira Esteban, Laura Kumin, Cristina de Lucas y Mercedes L. Caballero. Los academicos Guillermo Heras Toledo, Cesc Gelabert Usle y Toni Pastor Borras. Y los autores Eduardo Lopez, Beatriu Daniel Ferrer, Alicia Gomez Linares, Africa Calvo Lluch, Nati Buil Franco, Elisa Novo Gonzales-Valledor, Maria Dolores Tena Medialdea, Carolina Martinez Lopez, Ester Vendrell Sales. Cristina Silveira. Afonso Becerra de Becerrea, Tania Herrero Martinez, Georgina Cayuela Vera, Berha Bermudez Pascual y Maite Pascual Bonis. El texto esta ilustrado con fotografias de los espectaculos procedentes de archivos de las entidades colaboradoras y de colecciones personales de los coreografos y bailarines.

El manual de Estudios de Performance, Performatividad en las Artes Escénicas, tiene como objetivo introducir al alumnado en el estudio teórico y práctico del giro performativo en las Artes Escénicas. Se demuestra al alumno que, asumiendo la cultura y en especifico las Artes Escenicas en terminos de performatividad, se origina un quehacer escenico que se conoce con el nombre generico de performance, que da lugar a numerosas manifestaciones, cuyo comun denominador ha sido la busqueda de una relacion mas directa y espontanea con el espectador a traves de una exaltacion del cuerpo, sus acciones y sus relaciones, en un espacio y tiempo especificos. De igual forma, se estudia la genealogia de la performatividad escenica desde comienzos del siglo XX con las acciones en vivo del Futurismo, el Constructivismo, el Dadaismo y el Surrealismo, asi como los cambios que se introducen dentro del mundo de la danza y el teatro dentro del periodo conocido como las Vanguardias Artisticas. Se estudian las representaciones teatrales de la Bauhaus: la alteracion espacio-temporal en el teatro y la danza, asi como el vinculo entre las artes plasticas y las representaciones escenicas porque tambien contribuyeron a marcar el rumbo del performance y las Artes Escenicas como Arte Conceptual. Las Artes Escenicas en Black Mountain Collage y la influencia de la musica de John Cage en la performatividad escenica. Happening y Fluxus en Estados Unidos y en Europa, y su influencia en el mundo de la danza. De igual forma, se estudian las circunstancias socio politicas que hacen que se acuñe el termino Performance Art y que las Artes Escenicas sufran el giro performativo. Se estudia el Body Art y su influencia en la performatividad escenica, agrupando los artistas bajo ciertas tendencias de realizacion performativa. Se estudia el cuerpo como cultura desde un punto de vista semiotico, antropologico, sociologico y filosofico dentro de la danza y el teatro.

La historia de la danza en España a lo largo del siglo XX ha estado condicionada por el marco político y social. Para tratar de guardar la memoria de estos años hasta la actualidad, se plantean tres etapas. la division de la trilogia se ha realizado tenie

La propiedad intelectual es una característica especial que se proyecta sobre las creaciones del espíritu y que se reconoce a los autores, a los artistas y a otros sujetos que guardan relación con la producción intelectual. Su peculiaridad reside en el carácter inmaterial de su objeto, así como en la limitación temporal de su protección y en la rigurosidad de sus limitaciones. En el presente manual docente se pretende aproximar al alumno de artes visuales y danza a los aspectos más relevantes de la propiedad intelectual, que se exponen teniendo en cuenta el carácter no jurídico de su titulación. Se analiza el objeto de la propiedad intelectual, los sujetos protegidos, su contenido —moral y patrimonial— y la duración de los derechos que la integran, sus límites temporales, las principales acciones para su protección y defensa judicial y su gestión por parte de las entidades de gestión colectiva. Además de esta exposición teórica, el manual incluye prácticas que permiten al alumno aplicar a su propio ámbito los conocimientos adquiridos.

La difusión del revolucionario sistema con que Stanislavsky enriqueció el teatro del s. XX, ha sufrido una serie de oscurecimientos que han dificultado su recta apreciación. Sólo pudo supervisar en vida la primera parte de su libro. El trabajo del actor sobre si mismo. La vision de su trabajo es incompleta sino se la considera conjuntamente con El trabajo del actor sobre su papel. La aproximacion norteamericana tiene su fuente en un encuentro de pocas semanas entre el mismo Stanislavsky y Stella Adler en un momento en que las investigaciones del director ruso no habian alcanzado el contraste a que las sometio mas tarde. La mayor parte del conocimiento que tenemos de Stanislavsky llega a España y Latinoamerica a traves de la version estadounidense que soslaya la enorme importancia del habla escenica reduciendola a la mera interioridad. La prueba a que fue sometido el sistema por E. Vajtangov, V. Meyerhold y M. Chejov hizo revisar al gran maestro sus aproximaciones; y asi surge al final de su vida el sistema de las acciones fisicas donde la aceleracion del proceso de construccion del personaje se halla en la elucidacion fisica de la accion, mucho mas potente que la elucidacion psiquica a la que hasta entonces se habia dado preeminencia. Maria Osipovna Knebel fue discipula directa de Stanislavsky, compañera y amiga de E. Vajtangov y M. Chejov, de quien edito su legado fundamental, El arte del actor. El Ultimo Stanislavsky el analisis activo es una extraordinaria herramienta empleada por muchos directores de todo el mundo, que ya da sus frutos en los trabajos de la Abadia y que en la practica se convierte en una guia esencial para el actor, un mapa para orientarse en el oceano de palabras que es el texto teatral.

En la academia de doblaje de la que él es uno de los socios fundadores, Rogelio Corbera, actor famoso en todos los campos de la interpretación y que ya ha llegado a la cincuentena, preside el acto de la inauguracion del curso anual. Al final de su presentacion, es interpelado por una alumna que pone en cuestion que el acapare tantos papeles en el mundo del doblaje, de manera que otros profesionales se ven privados de oportunidades laborales. Indignado por el atrevimiento de la joven, Rogelio Corbera decide deshacerse de esa alumna sin sospechar la avalancha de acontecimientos que se le vienen encima por culpa del esperpentico comportamiento que ha marcado su vida como actor de exito.

This landmark book about Doris Humphrey, one of the most influential pioneers in the development of modern dance, tells of her struggles and triumphs in exploring new forms of dance; of Humphrey's break with Denishawn to establish her company with Charles Weidman; of creating a new dance technique which has been seminal to the training of modern dancers; of choreographing in the 1930s, 1940s, and 1950s; and of creating a choreographic aesthetic that has been a primary influence on subsequent generations of dancemakers.

Trisha Brown re-shaped the landscape of modern dance with her game-changing and boundary-defying choreography and visual art. Art historian Susan Rosenberg draws on Brown's archives, as well as interviews with Brown and her colleagues, to track Brown's deliberate evolutionary trajectory through the first half of her decades-long career. Brown has created over 100 dances, six operas, one ballet, and a significant body of graphic works. This book discusses the formation of Brown's systemic artistic principles, and provides close readings of the works that Brown created for non-traditional and art world settings in relation to the first body of works she created for the proscenium stage. Highlighting the cognitive-kinesthetic complexity that defines the making, performing and watching of these dances, Rosenberg uncovers the importance of composer John Cage's ideas and methods to understand Brown's contributions. One of the most important and influential artists of our time, Brown was the first woman choreographer to receive the coveted MacArthur Foundation Fellowship "Genius Award."

Este libro es una herramienta para despertar inquietudes, para conocer mejor el propio cuerpo y ver cómo intérpretes de diferentes actividades artísticas pueden mejorar en su tarea diaria. Es también la llave con la que artistas de cualquier disciplina podran conseguir un cuerpo mas libre, aprendiendo a respirar correctamente, con el fin de que tanto estos profesionales como los espectadores que acuden a ver su trabajo puedan disfrutar integramente de cualquier espectaculo.

BAILE DEPORTIVO. QUE DEBO SABER COMO PADRE/MADRE? es un libro del autor AA.VV. editado por WANCEULEN. BAILE DEPORTIVO. QUE DEBO SABER COMO PADRE/MADRE? tiene un código de ISBN 978-84-17964-89-4, de l

Esta obra de Alexandre Tomás Martínez es el texto ganador de la XVI edición del Premio Universitat de València de Escritura de Creación en la modalidad de Teatro. El texto, desde una óptica en la que

Un paseo por la historia del "ballet" a través de los argumentos y anécdotas de catorce de sus obras más destacadas ("Giselle", "El lago de los cisnes", "El Cascanueces"...), así como de la apasionante vida de sus intérpretes más icónicos. Desde los primeros pasos del "ballet" romántico, hasta las visionarias y atrevidas interpretaciones de Barýshnikov.

CONVERSEMOS DE TANGO es ?una conversación informal? con el lector, en cuanto a sus orígenes, su música, su poesía y el baile y su rol en la sociedad. El tango es vida y dolor. El imperecedero poder en la bella poesia de sus composiciones hasta hoy en dia toca las fibras intimas de nuestros corazones y humedecen nuestros ojos. En un estilo a la vez serio y animado, la dramatica historia del tango se expone con profundidad en su evolucion desde sus humildes origenes en el arrabal porteño ?Buenos Aires y Montevideo --hasta su triunfo en la escena mundial principalmente en Paris. El tema esta desarrollado en forma atractiva, entretenida y al mismo tiempo muy completa de este exitoso genero musical universal. El libro consiste de tres volumenes. Vols. 1 y 2 tratan de los origenes, asi como de la musica embrujadora, el baile apasionante, y la poesia conmovedora del tango-cancion en su rica expresion de lo humano, es vida, entusiasmo y pasion y continua en sus mas de cien años de existencia en atraer a decenas de miles de entusiastas en todo el mundo. Por su parte el Vol. 3 contiene las letras completas de los tangos mas conocidos, incluidos importantes comentarios y anecdotarios; y ademas un breve diccionario lunfardo--el idioma picaresco del arrabal que esta integrado en muchos tangos. El libro incluye practicamente todos los aspectos culturales, sociales, politicos y de la vida diaria de la sociedad relacionados con el tango, su musica y su poesia, a diferencia de otras publicaciones, que se centran generalmente en un solo aspecto, ya sea la poesia, o la musica o el baile y asi. Todo esto para beneficio del lector que en una sola publicacion puede familiarizarse con todos los ricos aspectos de este genero musical. Los QR han contribuido mucho a este renacer al permitir a los lectores ¡escuchar los tangos ?directamente del texto?!

¿Y si reinterpretar Hamlet fuera una oportunidad para hablar de la propia ceguera,.de la irresistible pasión por el teatro y de la crisis creativa? ¿Y si en cada Hamlet se.pudiera volcar la historia

Diverses sessions d'entrevistes han permès una reconstrucció de la dilatada i intensa trajectòria escènica de Josep Anton Codina, un dels noms capitals dels anys del teatre independent, però també d'