Literatura Italiana, página 11 de 48

Si una nit d'hivern un viatger explica les vicissituds d'una lectura frustrada. Els protagonistes són un lector -el Lector- i una lectora -la Lectora- i sobretot les interrupcions constants que pateixen sempre que es disposen a llegir. El responsable dels fets és un tal Ermes Marana, un traductor que s'ha proposat aniquilar tota fascinació per la lectura.'

Seda no és una novel"la, ni tampoc un conte; Seda és una història. Comença amb un home que travessa el món, i acaba amb un llac que s''està allí, un dia de vent. L''home es diu Hervé Joncour. El llac

Un homenaje argentino a Agatha Christie. Uno de los más grandes escritores italianos contemporáneos, Gesualdo Bufalino, ha escrito esta novela como personalísimo homenaje a Agatha Christie. La edición original se presentaba con un texto (que no parecia precisamente ajeno a la mano del autor) que decia asi:GENERO: Una excursion dominical a los terrenos de la novela policiaca: es todo lo que ha pretendido concederse Gesualdo Bufalino, regresando a las librerias despues de una pausa de feliz pero fracasado apartheid. El resultado es una obra que conjuga gustosamente la pasion con la extravagancia, el espiritu consecuente con las fantasias de lo imaginario. Paginas a utilizar como juguete, por tanto, pero donde se advierte a veces un extravio. Como cuando se ven en los espejos de un parque de atracciones multiplicarse y contradecirse las mascaras de la razon.ARGUMENTO: De acuerdo con los canones, salvando las arbitrariedades de la ironia, el libro narra un misterio: la muerte de un editor, por delito o infortunio, en su casa de vacaciones. Se sigue de ahi una investigacion que pone en jaque a todos los invitados y que la propia victima, a traves de postumas revelaciones, parece querer dirigir en primera persona. Hasta que su secretaria, una solterona de pocas gracias y muchas virtudes, resuelve o cree resolver el caso.INTENCIONES: Curarse escribiendo pero, entre los placeres de la escritura, eligiendo el mas ingenuo: el mismo de quien rellena el esquema de un crucigrama o dibuja una cara en el reves de un sello... Poner a prueba la compatibilidad de algunos excesos de estilo con la ingenieria de la trama... Entretener a los lectores, proponiendoles burlas y trucos, personajes y tipos rigurosamente increibles... Disparar salvas (ha sido tambien el consejo de los medicos) sobre una silueta hecha a propia imagen y semejanza.

Una logradísima novela de «anticipación teológica» en la que poco a poco se siente cómo una mirada penetrante va posándose en un futuro con el que nos encontramos cada día. Con Roma sin Papa la edito

Una novela sobre los hechizos y los fraudes de la memoria, la oscura y amenazadora fuerza de los libros, muerte y amor.Una novela sobre los hechizos y los fraudes de la memoria, la oscura y amenazadora fuerza de los libros, muerte y amor.Este libro de Gesualdo Bufalino, despues de dos novelas memorables,Perorata del apestado yArgos el ciego, recoge una veintena de relatos bastante distantes entre si por lugar, epoca, humor y ocasion, pero ligados por un hilo comun, casi como cantos de un poema narrativo o capitulos de una novela. De una novela historica, si se quiere, a partir del momento en que los heroes de estas fabulas o moralidades legendarias son frecuentemente personajes historicos (de Baudelaire a Ferdinando I, de Georgias a Jack el Destripador) o parahistoricos (Noe, Euridice, Giufa...), atrapados en un equilibrio entre sofisma y pasion, cabala y realidad; inscritos, cada uno de ellos, en el desfiladero del propio siglo (desde los origenes del mundo a una segunda y supuesta hecatombe atomica, despues del milenio...), y no sin que un aire de milagro ironico y triste acompañe cada uno de sus gestos y palabras.EnEl hombre invadido se convocan los temas habituales y predilectos del autor: los hechizos y los fraudes de la memoria, la oscura y amenazadora fuerza de los libros, la trama de muerte y amor, la inverosimilitud y, al mismo tiempo, la terrible belleza de vivir, el dificultoso, tal vez prohibido, monologo-dialogo con lo invisible. Todo ello en un estilo de extremada elegancia, a la que una patina de antiguedad espera conferir, como a las piedras el tiempo, un dorado fulgor.

Dieciseis diálogos, entre ellos doce "entrevistas imposibles" con personajes históricos como Tutankamon, Casanova, Nostradamus, Dickens, Marco Polo, Fregoli, Harum al-Raschid y Gaudí, componen esta muestra extraordinaria de la capacidad retorica, elegantemente acrobatica y sofisticada, de Giorgio Manganelli, un suntuoso divertimento en el que, como es habitual en este supremo tanatologo, el tema de fondo es la obstinada e indecorosa condicion mortal de los hombres.

De las grisáceas playas del Adriático, Misty se ha trasladado a Londres. Tiene veinticinco años y se gana la vida prestando servicios a domicilio: alquila su mirada a señoras exhibicionistas que se masajean los pechos bajo la ducha, proporciona platanos a los masoquistas solitarios en el corazon de la noche. En una lengua refractaria y alucinante, Isabella Santacroce ha escrito una novela profundamente nihilista, hiperconsumista, inspirada en todas las manifestaciones mas explosivas de la cultura antagonista contemporanea. Y, sobre todo, ha dado vida a la irresistible Misty: una callgirl a veces un poco casta y a veces no, que se viste de cuero, tul y latex, bebe indistintamente elixires bucales y hiperalcoholes y lee manga mientras el aerosol fumiga drogas sinteticas y los auriculares bombean musica dub, Massive Attack, Smash- ing Pumpkins, Hole, Nick Cave. Misty es una heroina anarquica, tierna, furiosa, hermana de las chicas malas y apocalipticas que desde hace algun tiempo pululan por los comics, peliculas, discos y dibujos animados mas desaforados: Tank Girl, Courtney Love, Vampirella, Spray Liz, Juliette Lewis, Gotaman, Legs Weaver, P. J. Harvey, Cybersix, Barb-Wire...

En 1946, en un sanatorio para tuberculosos de la Conca d?Oro, castillo de Atlante y campo de exterminio, unos singulares personajes, supervivientes de la guerra y presumiblemente incurables, pelean debilmente consigo mismos y con los otros, en espera de la muerte. Largos duelos de gestos y de palabras; de palabras sobre todo: febriles, tiernas, barrocas a tono con el barroco de una tierra que ama la hiperbole y el exceso. Tema dominante: la muerte que se propaga sutilmente, se disfraza, se esconde, se extravia, musicalmente reaparece. Y todo esto entre los ropajes de una escritura en equilibrio entre el desgarro y el falsete y en un espacio siempre mas aca o mas alla de la historia... que podria incluso simular un escenario o la niebla de un sueño.

Del infierno es una obra en la que innovación y perfección formal son momentos de una misma agitación.