Libros de Bellas Artes y Aplicadas, página 34 de 247

Por Real Orden del 27 de septiembre de 1922, el Ministerio de Institución Pública y Bellas Artes creaba los concursos nacionales de Escultura, Música, Literatura, Grabado y arte Decorativo, incorporandose en 1930 y 1932 , respectivamente, las especialidades de Arqueitectura y Pintura.

Cuadernillo de entretenimiento para amantes de la caligrafía

Más que traducciones, radicales recreaciones adaptadas al estilo del abajo firmante, tal como su -por vocación- desconocido autor suele solicitar, estos poemas son una propuesta formal de sentido para salir de la endogamia de las editoriales usuales de poesia con sus cuadras privilegiadas de voz unica y homofona. El autor, personaje de ficcion que padece propiedad paradojica de existir en la realidad objetivao (v. Prefacio), usa a servidor como servidor de estilos, a la vez que como mascara o persona dramatis, en una especie o suerte de dialogo o dialectica entre dos personajes diferentes, ambos reciprocos alteregos, en intento de sintesis. La experiencia linguistica le parece a servidor digna de divulgacion, a pesar, o a causa de, su oposicion diametral a las tecnicas y motivos usuales en el panorama de la poesia vigente. Juzgue el lector.

Barthe lucha aquí entre la evidencia de un silencio harpocrático y la necesidad de un ejercicio hermenéutico de dilucidación. El resultado es, inevitablemente, poético. Es entonces cuando más penetra la mirada del pintor y retratista que es Alvarez Barthe; cuando nos va descifrando a que apuntan los grandes simbolos con los que dialoga Calzada: el caballo aprisionado que siempre indica una batalla interior, una psicomaquia; el Arlequin que refleja lo inferior del ser humano y, como el Loco del Tarot, su capacidad de transmutarse en cualquier otra cosa; el angel que es mensajero de los niveles superiores de la existencia; la mujer asomada a la ventana que es la mediadora entre la naturaleza y el angel; el durmiente cuyos sueños fecundan la vigilia.Ana Sofia PerezBustamante Mourier

En este año 2021 llegamos a la VI Edición del Certamen Internacional de Pintura Manuel Ángeles Ortiz que organiza la Universidad de Jaén con un objetivo muy claro: favorecer, dentro de su deber como institucion publica, la promocion y creacion artisticas. La convocatoria de este año ha contado con un centenar de propuestas y el jurado ha seleccionado finalmente las 17 que conforman la exposicion que se podra disfrutar hasta el proximo mes de febrero.En la edicion de 2021, el jurado ha concedido el primer premio al artista sevillano Angel Alen Martinez (1975) por la obra Estudio de los Bravu (2019).El segundo premio se ha concedido al giennense David Martinez Calderon (1982) con La caza del gamusino (2019).Junto a estos dos galardones, la convocatoria cuenta con un tercero dedicado a la promocion de un artista giennense menor de 35 años, con el fin de fomentar la creacion artistica mas inmediata. En esta ocasion ha sido Alberto Carrillo Rodriguez (1988) con la obra C-34.

¿Qué relación existe entre una de los mejores retratos realizados por Francisco de Goya en 1792 y la joven restauradora Helena Riva? ¿Qué misterios se ocultan bajo el retrato del caballero pintado por el artista? ¿Quien es realmente Helena Riva??Tu reflejo en un papel?, nos situa en varios escenarios del siglo XXI y a su vez en la maravillosa epoca de esplendor del siglo XVIII de una de las capitales andaluzas mas hermosas y, a traves de las venturas y desventuras de dos mujeres que, aunque separadas por el tiempo, se encuentran unidas por algo mas que un nombre.La ordenada y cuadriculada existencia de Helena Riva, se ve alterada inesperadamente: mientras examina el lienzo de Goya, para iniciar la restauracion, en compañia de Pablo Lara, fiel amigo y la colaboracion y complicidad de Diego Riva, su padre, iniciara algo mas que un simple estudio sobre el cuadro y que, significara un antes y un despues. Un punto de inflexion en su vida.

NIEVA en verano es un libro participativo que pretende ponderar las emociones utilizando distintas disciplinas artísticas. Cada escrito va acompañado por un código QR a una obra musical elegida por el autor y una ilustracion para que el lector ponga color a las emociones que siente con su lectura y escucha. El libro tambien cuenta con un espacio para agregar notas convirtiendose asi, el lector, en parte activa y principal de este proyecto inspirado en neuroarte.

Observar el conjunto de tapices flamencos conservados en la catedral de Badajoz supone todo un recreo intelectual. La investigación que recoge este libro apuesta por ofrecer respuestas argumentadas a los interrogantes surgidos tras ver, contemplar, descubrir, pensar... y, en definitiva, examinar y disfrutar estos tapices.

Durante el período de obras de restauración interior de la Cámara Santa de la Catedral de Oviedo, de noviembre de 2013 a marzo de 2014, todo el contenido mueble de la capilla de San Miguel fue evacuado y trasladado a otras dependencias de la catedral. Esta circunstancia permitio una observacion optima del Arca Santa, pieza que desde su restitucion a la capilla en 1942 no habia podido ser examinada convenientemente por los investigadores. Se planteo entonces la posibilidad de acometer un estudio detallado de su materialidad, a la espera de una futura y, en aquellos momentos, incierta restauracion integral de la joya, muy necesaria dado el precario estado del revestimiento metalico, en el que resultaban abrumadoramente patentes las huellas de las erosiones historicas y los efectos de la voladura de la Camara Santa en octubre de 1934. Una vez desaparecidos los obstaculos de indole politico-administrativa que entorpecieron desde 2011 a 2015 la voluntad del cabildo de la catedral de acometer la referida restauracion, de nuevo la observacion del Arca fue posible en las mismas condiciones desde marzo a julio de 2017.La conmemoracion en 2009 del ix centenario de la muerte de Alfonso VI, promotor de la obra, dio lugar a la celebracion de diversas reuniones cientificas, en cuyas actas, publicadas en 2011 y 2012, figuran varios trabajos dedicados en su integridad al Arca, asi como multitud de alusiones, comentarios y citas de la misma en la abundante serie de publicaciones que sobre el monarca leones vieron al luz en estos ultimos años. Se añaden a estas iniciativas la variedad de estudios dedicados a la naturaleza y evaluacion del impacto de la llamada reforma gregoriana en los reinos occidentales de la Peninsula, tanto en el campo de la historia eclesiastica como en el de las instituciones y en el de la arquitectura y las artes plasticas. En estos ultimos no han sido escasas las monografias y menciones al Arca Santa, aun cuando por las expresadas razones, en casi ninguna de ellas ha habido posibilidad de observar directamente la pieza. Tambien es preciso reseñar la atencion prestada en los ultimos años a la cuestion del culto a las reliquias, sus manifestaciones liturgicas, su contenido y sus contenedores, entre los cuales, por obvias razones, suele figurar, aunque solamente sea a traves de simples citas, el arca ovetense. A pesar de ello es dato objetivo que, hasta la fecha, el Arca carece de una monografia analitica, y que el estado de la cuestion reposa sobre la repeticion mas o menos comentada de sugerencias y conjeturas de los pocos autores que se han ocupado con algun detenimiento de ella, entre los que figura en primer lugar Manuel Gomez Moreno, al que acompañan Serafin Moralejo en los aspectos estilisticos y Francisco Diego Santos en los epigraficos.

Don Francisco de Goya y Lucientes entró en Cádiz, muriéndose a chorros, procedente de Sevilla, donde enfermó de gravedad y lo puso al filo del sepulcro. En Cádiz se averiguó la raíz del extraño mal que padecia don Francisco de Goya esto, unido a su robusta constitucion y a los esfuerzos de don Sebastian Martinez Perez hicieron que se restableciera a pesar de la sordera progresiva que le quedaria como secuela y recuerdo irreversible. Gracias a Cadiz, pasamos de un Goya influido por Velazquez y Rembrandt ?tatuajes perpetuos? a un Goya libre y autentico, soberano y autonomo. Historia contada desde el prisma de su amigo, Francisco Fernandez Pizarro, al que Goya llama Brujillo, y con quien trabo una amistad de las de fervor y respeto mutuo. Este es el panorama que se nos presenta, en una España de finales de siglo, donde Godoy, camino de ser todopoderoso, sigue escalando el cielo en la tierra. La influencia de la Iglesia continua siendo tremenda la Inquisicion mete las narices en el alma y las manos en la bolsa de cualquier persona. Goya, en Cadiz, atisbo ideas ignotas y nuevas formas de pensar mas libres, menos encorsetadas, diferentes a las que tenia costumbre. Descubrio la independencia, la soltura, la espontaneidad, la belleza, pero, sobre todo el atrevimiento, el descaro, el desenfreno y la osadia de una cultura y costumbres anarquicas a la vez que esplendorosa. Tuvo la excepcional oportunidad de leer libros prohibidos por la Santa, que Sebastian Martinez poseia en su descomunal biblioteca. El maestro paseo por una ciudad diferente y se deleito observando el palpitar de una capital repleta de personas de todo rango y condicion todas ellas movidas por lo mismo, los negocios allende los mares y que tantas fortunas han fabricado. Es en Cadiz donde el eminente pintor procede a cambiar su arte, empieza a ver con otros ojos... a ser el mismo. Renacer en ti, Cadiz?

El álbum de dibujos y grabados de joyas titulado como Bijoux anciens se encuentra entre los fondos Rari de la Biblioteca di Archeologia e Storia dell'Arte de Roma (BiASA). Es un único volumen, aparentemente inedito, en el que se compilan dos manuscritos donde se recogen trescientos cuarenta y cinco diseños de joyas en papel de distintas dimensiones y tipologias. Las alhajas representadas son de ambito femenino y tienen naturaleza civil. Fueron dibujadas entre finales del siglo XVII y comienzos del XIX, siendo en su inmensa mayoria ejemplares del siglo XVIII. En esta publicacion se reproducen la mayoria de los diseños del album romano, presentandose algunas analogias con fondos graficos coetaneos italianos conservados en Europa y Estados Unidos. Ademas, se repasan y apuntan cuestiones fundamentales para el estudio de la Historia de la Joyeria incardinadas sobre todo con el ambito italiano, donde resultan especialmente interesantes debido a la escasez de joyas conservadas de la Edad Moderna.

Después de haberse dedicado durante veintisiete años a restaurar los singulares arabescos de la Alhambra, a revelar las inscripciones perdidas y a restablecer el monumento, en aquella época casi hundido, al estado caracteristico de su notable antiguedad, Rafael Contreras plasma en esta obra literaria un resumen de sus investigaciones y descubrimientos. El autor se remonta al siglo VIII y posteriores, cuando los reinos de taifas se aposentaron sobre territorio español fijando reglamentos para calles y plazas, estableciendo fuentes y baños publicos para los pobres, restaurando puentes y abriendo vias de comunicacion. Desde el año 786, los arabes construyeron tantos castillos, baños, oratorios, escuelas y hospitales que nunca antes se habia visto tan gran desarrollo en ningun pais del mundo ni en menos tiempo. Si bien podemos encontrar grandes monumentos arabes por gran parte del territorio español, Rafael Contreras centra su estudio, por su mas amplio conocimiento, en tres capitales andaluzas: Cordoba, Sevilla y Granada.

La polémica interna del arte cubano se extiende, si somos rigurosos, como magma primigenio desde las primeras vanguardias, y desde la reinterpretación de las mismas a partir de 1959, en especial desde 1961 con la advertencia de terror que fueron las Palabras a los Intelectuales, convertidas en dogma y manual academico para los estudios universitarios, relativos al Arte, la Literatura y la Historia del Arte y ratificadas como leyes culturales, despues, en el famoso Congreso de Educacion y Cultura de 1971. En este punto cesa cualquier debate: se para, se evita y se pierde. Ahi, en esa reinterpretacion y en ese dogma, es donde se desarrolla la enseñanza del arte, la docencia para los historiadores del arte, las publicaciones de manual y, como no, los espacios silenciados, cada vez mas largos einterruptus; y por supuesto la defenestracion continua de artistas, obras y exposiciones, y el ostracismo: accion cultural retardataria y opresora. Este ensayo pretende una reescritura del Arte Cubano, cuestionando la manipulacion y la omision por parte de los academicos cubanos, que formaron generaciones de historiadores y criticos en un oportuno y maniqueo conocimiento con base mas ideologica y politica que epistemologica.Perpetuas desahuciadases, en definitiva, un primer abordaje para empezar a reescribir la verdadera historia del arte cubano, releyendo y reconstruyendo una de las parcelas mas damnificadas: las mujeres, el arte, y la exclusion no solo del discurso plastico, sino tambien del intelectual que no se aferrara a ser construido al manual de uso.

¿Estorbaron al gran Rafael sus extensos conocimientos anatómicos para ser reputado como el primer dibujante? ¿Por qué se olvida a Leonardo da Vinci, el cual tan persuadido estaba de la necesidad de este estudio, que llego al extremo de disecar caballos? Los profundos conocimientos anatomicos de Tiziano pueden verse en las excelentes figuras que dibujo para el tratado de anatomia de Vesalio, y que sin embargo es inimitable en la suavidad y delicadeza de sus carnes.No es necesario tener que probar la necesidad de la anatomia para el estudio de la pintura y la escultura. Para dibujar con perfeccion y conocimiento es indispensable estudiar detenidamente las formas de los huesos del cuerpo humano, y la figura, colocacion y uso de sus musculos.No es saber anatomia pictorica el aprender de memoria los nombres de los huesos y musculos, no basta saber su figura y colocacion; es necesario ademas conocer perfectamente sus usos, y la variacion que da a sus formas el movimiento. Aprenda bien el dibujante todas estas partes, penetrese de su importancia y estudie el natural con estos antecedentes, y bien se le puede asegurar que, aplicando estas teorias, no incurrira en los defectos de que adolecen las obras ejecutadas sin estos conocimientos, y hallara en su mano una certeza y facilidad admirable.

A Mauri essencial presentem la gran trajectòria creativa i una mostra significativa d’obres de l’extensa producció del pintor Frederic Mauri Pallarés, home d’una gran formació artística. Ha exercit d

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Artes y oficios:escuela de artistas es un libro del autor De San Ildefonso Rodriguez, Beatriz editado por INSTITUTO ESTUDIOS VIGUESES. Artes y oficios:escuela de artistas tiene un código de ISBN 978-84-19066-00-8, de la coleccion VIGO NA MEMORIA.

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